Школа трупов - [24]
Его знаменитый идеал - это припадочный и сварливый фантазм, достойный смирительной рубашки. Мир он представляет себе не иначе, как населённым запуганными рабами, находящимися в его абсолютной власти, безгласными, ползающими перед ним, счастливыми- пресчастливыми оттого, что их отправляют на новую каторгу, на новую живодёрню, новый апокалипсис. В жутком страхе, что его застукают, изолируют, сорвут с него маску, еврейский ублюдок надсаживается, надрывается, оглушает массы сверху, снизу, отовсюду, грохочет, гипнотизирует, поднимает триста тысяч иеремиад и неистово требует своих прав, громыхает, бесчинствует, толкает свои краснобайские пророчества, исступлённо волхвует.
Еврей буквально рехнулся от страха и хочет, чтобы мы рехнулись вместе с ним. Он добивается этого своим дервишением и непрестанным голошением.
Мировая еврейская комедия : Заходите ! заходите ! приходите посмотреть ! ЧУДОВИЩНЫЕ ЗЛОКЛЮЧЕНИЯ И БЕЗУПРЕЧНАЯ ДОБРОДЕТЕЛЬ ИЗРАИЛЯ ! зал набит архибитком ! Тут и думать нечего, это единственный спектакль, который гребёт деньги лопатой и собирает аншлаги. Некоторые светлые умы опечалены, кое-какие утончённые натуры недовольно гримасничают, мол, театр мёртв ! Мёртв ! Как же ! Дудки ! Он живее всех живых ! ЧУДОВИЩНЫЕ ЗЛОКЛЮЧЕНИЯ заменили собой и вынесли на помойку все вчерашние, устаревшие спектакли. И дело с концом. Пора это признать. А что толпа ? Толпа отдаётся им телом и душой ! Такой искренней, покладистой, восторженной, контуженой толпы никакие даже Средние века не видали. И люди идут на эти ЧУДОВИЩНЫЕ ЗЛОКЛЮЧЕНИЯ ? Вперёд штанов бегут ! Жизнь за них отдать готовы ! Того гляди самоубьются от воодушевления !
И самые мелкие ролишки, самые кровавые, их заводит всё, без дураков ! На самом деле ! Вся эта музыка ! все эти битвы ! все эти побоища ! вся эта мясорубка, их это захватывает ! Их так и подмывает со всего этого в наступление I Из-за этих ЧУДОВИЩНЫХ ЗЛОКЛЮЧЕНИЙ И БЕЗУПРЕЧНОЙ ДОБРОДЕТЕЛИ на тот свет уже отправились миллионы и миллионы и это не конец, будут ещё десятки миллионов, которые с ещё более одурелым энтузиазмом будут рвать друг друга на части. Кто там говорит о кризисе театра ? Что за слепой ? Что за лопух ? Напротив, никогда ещё не было такой одержимости театром ! Комедией ! Такой захватывающей, такой умопомрачительной мистерией ! такой надутогероической ! такой грозной ! взахлёб кровавой ! ревущей от позёрской ярости ! и прежде всего единодушной ! Ах ! Вот оно ! единодушной !
*****
Израиль - это тюремщик с вечным стояком, очковтиратель, недотёпа, завзятый живодёр, доносчик, постылый шершень, его ненависть немыслима, непостижима. Есть такие птицы, которых мы не слышим, потому что они издают слишком высокий для нашего уха свист. Это вне нашего звукового диапазона. Они чем-то напоминают еврея, кипящего такой ненавистью, что это превосходит всякое понимание. Нас утомляет даже думать об этом... Его ничуть... По сути, нас должны были бы настораживать его физиономия, его сусальное рыло, его осьминожьи взгляды. Но мы редко к нему присматриваемся. Мы отводим взгляд в другую сторону.
Израиль трясётся в гнусном торжестве над своими миллиардами и не желает терпеть наше присутствие, само наше существование, наши слишком "белые" манеры кажутся ему оскорбительными. Его коробит одно только то, что мы ходим туда-сюда... Он прощает только наших женщин, когда те встают раком и берут у него за щеку. Нашему же брату нет никакого прощения, это ясно как божий день. Для нас у них только ненависть фанатика, ублюдка и гибрида, непримиримая, безудержная, бесконечная. Непрестанно гложущий маниакальный бред. Вся эта комичная ненависть только из-за одной хромосомы, 1/4-ой хромосомы, дефективной, ущербной, роковой, пагубной, извращающей.
В конце концов, если учесть все наши мольбы, Израиль, может быть, и простил бы нам нашу дерзость, но только не эту хромосому. Эту иголку в стоге сена. Её - никогда.
Если Леди Макбет нужны были все благовония Аравии, чтобы стереть следы одного паршивенького дельца, которое не давало ей покоя, то Израилю понадобятся несколько воин и вся наша кровь, чтобы стереть со своих хромосом всего несколько неприятных пятен.
Это Гитлер подсказал евреям их чудесную и изумительную программу, их маркшзм (на самом деле, Маркс украл её у Энгельса). Кроме того, это он удвоил их расовую озабоченность.
Как ! Как ! Какая дерзость ! Неслыханно ! Арийцы, это масло, такое послушное, бесконечно пластичное, всегда и в любое время покорное воле жида, его ножу, которым он шурует, орудует, давит, размазывает по всей вечности, самый ходовой товар, по преимуществу, война то или мир, пархатой гниде до фонаря, он режет, сбывает, толкает, выменивает, затевает, шельмует, говнит так, что мама не горюй, и тут раз тебе ! масло взяло и застыло ! ерепенится ! нежданно-негаданно ! Восстание масла ! Вот так дела ! Где же это видано ! кто мог такое предполагать ! Арийское масло заделалось расистами, заупрямилось, быкует, от рук отбилось, в нацисты подалось ! Срань господня ! Со времён самого Тиберия Израилю никто не наносил такого оскорбления, не бросал такого дерзкого вызова. До пришествия Гитлера расизм был для евреев в порядке вещей. Им ничто не мешало самим быть расистами повально, нагло, злостно. К слову, нет никакой семитской расы. Есть франкмасонские ублюдки, карикатуры, паразиты, революционеры и разрушители, ненавистливые и гадкие.
Роман «Путешествие на край ночи» (1932) — одно из ключевых произведений французской литературы XX в., обладающих зарядом огромной эмоциональной силы. Это бурлескная и горькая исповедь прошедшего сквозь «всеобщее свинство» Первой мировой войны и разуверившегося в жизни интеллигента.
Скандальный и шокирующий роман Луи-Фердинанда Селини — одно из классических произведений французской литературы XX века. Написанный в 1936 году, он широко представил колоритную картину жизни и нравов парижского дна. Посвященный юности писателя, роман «Смерть в кредит» оказал огромное влияние на молодежные движения второй половины XX века.
Перед вами первое издание на русском языке романа «Ригодон» классика французской литературы, одного из самых эксцентричных писателей XX века Л.-Ф. Селина (1894–1961). Как и все другие книги автора, они автобиографичны.По обожженной войной Европе скитаются четверо: сам Селин, его жена Лили, друг Ле Виган и кот Бебер, ставший самым знаменитым котом во французской литературе. Это главные действующие лица, все остальные – эпизодические персонажи: генералы без армий, начальники разбомбленных вокзалов, жители разрушенных немецких городов и деревень, беженцы, потерянные родителями дети, животные, огромное и скорбное шествие живых и мертвых, и все они – вместе с Селином – свидетели Апокалипсиса, где писатель, по его признанию, «и есть хроникер спектаклей Всемирного Театра Гиньолей».
Перед вами первое издание на русском языке романа «Север» классика французской литературы, одного из самых эксцентричных писателей XX века Л.-Ф. Селина (1894–1961). Как и все другие книги автора, они автобиографичны.По обожженной войной Европе скитаются четверо: сам Селин, его жена Лили, друг Ле Виган и кот Бебер, ставший самым знаменитым котом во французской литературе. Это главные действующие лица, все остальные – эпизодические персонажи: генералы без армий, начальники разбомбленных вокзалов, жители разрушенных немецких городов и деревень, беженцы, потерянные родителями дети, животные, огромное и скорбное шествие живых и мертвых, и все они – вместе с Селином – свидетели Апокалипсиса, где писатель, по его признанию, «и есть хроникер спектаклей Всемирного Театра Гиньолей».
Перед вами первое издание на русском языке романа классика французской литературы Луи-Фердинанда Селина (1894–1961) «Банда гиньолей». Это шокирующее произведение, как и большинство книг писателя, автобиографично.В центре романа — двадцатидвухлетний француз Фердинанд, успевший повоевать на фронтах Первой мировой войны, человек с исковерканными телом и душой. Волею судьбы он оказался в Лондоне среди проституток, сутенеров, лавочников. Его жизнь — это бег с препятствиями, победить которые невозможно, ибо он — одинокий бродяга, пребывающий в вечном конфликте с окружающим миром и самим собой.
Большой интерес для почитателей Л.-Ф. Селина (1894–1961) – классика французской литературы, одного из самых эксцентричных писателей XX века – представляет первое издание на русском языке романов «Феерия для другого раза…» и «Бойня».Это была история полкового обоза, которым в 1914 году командовал старший унтер-офицер. Около сотни человек с полковым имуществом, разношерстным вооружением, блуждают по дорогам, следуя наудачу за передвижениями своего полка. Вскоре отряд теряет связь с полком. И попадает в хаотический водоворот армии, вынужденной то наступать, то отступать в пылу сражения.
Серега Гуменюк – совершенно обычный парень-работяга. Таких, как он, тысячи в любом провинциальном городке. Мать Сереги работает машинисткой конвейера аглофабрики металлургического комбината. Отца посадили, когда Сереге было три года, и с зоны тот так и не вернулся. Сам Гуменюк-младший тоже прожигает жизнь на комбинате – работает бетонщиком третьего разряда, а в свободное время предпочитает заниматься традиционным развлечением рабочего класса – беспробудным пьянством… Кто-то называет таких, как Серега Гуменюк, потерянными для общества.
Много лет назад группа путешественников отправилась в «тур обреченных» в Ад, штат Техас. Вскоре после их судьбоносного путешествия город был обнаружен техасским полицейским-спецназовцем Гарреттом Паркером. За проявленный героизм, Гаррет был повышен до Техасского Рэйнджера. С того рокового дня прошло более десяти лет. Но что-то ужасное происходит снова.Сначала бесследно исчезали водители, а теперь из Эль-Пасо в рекордных количествах исчезают дети. Гарретт отправляется обратно в этот район для расследования.
Был жаркий день в Вирджинии, во время Великой Депрессии, когда автобус сломался на пустынной лесной дороге. Пассажирам было сказанно, что ремонт продлится до завтра, так что… Что они будут делать сегодня вечером? Какая удача! Просто вниз по дороге, расположился передвижной карнавал! Последним человеком, вышедшим из автобуса, был писатель и экскурсант из Род-Айленда, человек по имени Говард Филлипс Лавкрафт…
Высокий молодой человек в очках шел по вагону и рекламировал свою книжку: — Я начинающий автор, только что свой первый роман опубликовал, «История в стиле хип-хоп». Вот, посмотрите, денег за это не возьму. Всего лишь посмотрите. Одним глазком. Вот увидите, эта книжка станет номером один в стране. А через год — номером один и в мире. Тем холодным февральским вечером 2003 года Джейкоб Хоуи, издательский директор «MTV Books», возвращался в метро с работы домой, в Бруклин. Обычно таких торговцев мистер Хоуи игнорировал, но очкарик его чем-то подкупил.
Два великих до неприличия актерских таланта.Модный до отвращения режиссер.Классный до тошноты сценарий.А КАКИЕ костюмы!А КАКИЕ пьянки!Голливуд?Черта с два! Современное «независимое кино» — в полной красе! КАКАЯ разница с «продажным», «коммерческим» кино? Поменьше денег… Побольше проблем…И жизнь — ПОВЕСЕЛЕЕ!
Книга? Какая еще книга?Одна из причин всей затеи — распространение (на нескольких языках) идиотских книг якобы про гениального музыканта XX века Фрэнка Винсента Заппу (1940–1993).«Я подумал, — писал он, — что где-нибудь должна появиться хотя бы одна книга, в которой будет что-то настоящее. Только учтите, пожалуйста: данная книга не претендует на то, чтобы стать какой-нибудь «полной» изустной историей. Ее надлежит потреблять только в качестве легкого чтива».«Эта книга должна быть в каждом доме» — убеждена газета «Нью-Йорк пост».Поздравляем — теперь она есть и у вас.