Шаляпин в Петербурге-Петрограде - [28]
людей стоят в вестибюле. Они жаждут проникнуть в зал. Страшная давка. Все
спешат, торопятся услышать давно обещанный концерт знаменитого певца
Шаляпина. Вместе с толпой я проталкиваюсь в ярко освещенный зал. Он
ослепил меня... Зал битком набит людьми. Это уже не те люди, которых я
сегодня видел на улицах. Все утихает, когда певец начинает. Он поет
божественно хорошо. Все, притаив дыхание, его слушают. Настроение растет.
Точно огромная река несется. Оно все поднимается и поднимается. Точно река
вышла из берегов, все затопила. Звуками весь зал переполняется... Страшный
взрыв аплодисментов. Крик. Стон. Все бегут, толкаются. Вместе с толпой я
очутился возле певца. Он точно слился с толпой».
В тот же вечер С. В. Рахманинов исполнял свой не известный еще
большинству петербуржцев Второй концерт. Но Гинцбург, захваченный
выступлением Шаляпина, забыл об этом.
Хотя Шаляпин жил теперь постоянно в Москве, в Петербурге певец бывал
очень часто и пел свои любимые партии на сцене Мариинского театра. Певец
приезжал обычно прямо к началу спектакля и каждый раз необычайно
волновался перед выходом. Лишь убедившись, что голос звучит хорошо, он
успокаивался и тогда приходил в прекрасное настроение.
Со временем Шаляпин полюбил Мариинский театр больше, чем Большой. В
Москве ему нередко случалось вступать в конфликты с солистами и
администрацией конторы, которая считала певца излишне, как ей казалось,
требовательным и намеренно создавала ему репутацию «капризного премьера».
Теляковскому не раз приходилось улаживать ссоры и даже специально выезжать
в Москву мирить Шаляпина с артистами и дирижерами. А в Мариинском театре
все обстояло иначе. Теляковский создал здесь наилучшие условия для
творчества Шаляпина — с вкусами певца считались, его художественный
авторитет не подвергался сомнению. Здесь у Шаляпина установились добрые
отношения и с администрацией, и с артистами, и с рабочими сцены и хором.
Певец очень ценил это и всегда живо откликался на просьбы своих товарищей
по сцене принять участие в их бенефисных спектаклях: ведь имя Шаляпина
обеспечивало высокие сборы, которые шли в пользу бенефициантов.
Когда хор Мариинского театра попросил артиста участвовать в бенефисном
спектакле «Мефистофель», певец с радостью согласился — ему и самому
хотелось показать петербургской публике одну из лучших своих ролей.
«Бенефис хора русской оперы (18 декабря 1902 года. — Авт. ) при участии
Шаляпина, — писал рецензент газеты «Новое время», — позволил наконец
увидеть переполненным пустующий вообще в нынешнем сезоне Мариинский
театр... г. Шаляпин уже одной внимательностью к своим ролям резко отличается
от большинства русских артистов, воображающих, что они сделали все. Так как
у него с голосом соединяется ясная, выразительная дикция и ум, то вместе с его
талантом его исполнение должно резко выделяться среди обычного
посредственного уровня. Повторяю, партию Мефистофеля г. Шаляпин вчера не
пел, он ее декламировал, но все было ясно, определенно: ирония сменялась
надменностью, могуществом, а над всем этим царила, как мне казалось,
известная растерянность, что и должно быть у духа тьмы, в глубине сознания
своего убежденного в своем финальном бессилии. С внешней стороны роль у
последнего обдумана до мелочей; все вместе дает резкую фигуру. Наиболее
эффектен г. Шаляпин в прологе и в сцене „Шабаша на Брокене”».
В 1903 году на сцене Мариинского театра была возобновлена «Псковитянка»
с прологом «Сказание о Вере Шелоге». 28 октября в бенефис оркестра
состоялось первое представление нового спектакля с участием Шаляпина.
Новая постановка «Псковитянки» стала событием в музыкальной жизни
столицы. Газеты широко рецензировали премьеру. В. В. Стасов в «Новостях и
Биржевой газете» от 16 декабря 1903 года опубликовал пространную статью
«Шаляпин в Петербурге», которая начиналась восклицанием: «Какое счастье!
Шаляпин опять наш! Хоть на короткое время, а все-таки наш. Он приехал
недели на четыре в Петербург из Москвы, готов исполнить несколько
капитальнейших своих ролей в некоторых капитальнейших из русских опер».
Рассказывая о Шаляпине в ролях Ивана Грозного в «Псковитянке» и
Владимира Галицкого в «Князе Игоре», Стасов писал в заключение:
«Мусоргский называл Даргомыжского своим «великим учителем музыкальной
правды». Наша русская публика могла бы по всему праву назвать Шаляпина
тоже своим «великим учителем музыкальной правды». Она в этом сильно
нуждается».
...18 августа 1904 года Шаляпин должен был приехать к Стасову в
Старожиловку вместе с Горьким. Обещал навестить старого друга и И. Е. Репин.
Дорогих гостей ждали как большого праздника. Стасов часто выходил на
Русская культура подарила миру певца поистине вселенского масштаба. Великий артист, национальный гений, он живет в сознании современного поколения как «человек-легенда», «комета по имени Федор», «гражданин мира» и сегодня занимает в нем свое неповторимое место. Между тем творческая жизнь и личная судьба Шаляпина складывались сложно и противоречиво: напряженные, подчас мучительные поиски себя как личности, трудное освоение профессии, осознание мощи своего таланта перемежались с гениальными художественными открытиями и сценическими неудачами, триумфальными восторгами поклонников и происками завистливых недругов.
«Пойти в политику и вернуться» – мемуары Сергея Степашина, премьер-министра России в 1999 году. К этому моменту в его послужном списке были должности директора ФСБ, министра юстиции, министра внутренних дел. При этом он никогда не был классическим «силовиком». Пришел в ФСБ (в тот момент Агентство федеральной безопасности) из народных депутатов, побывав в должности председателя государственной комиссии по расследованию деятельности КГБ. Ушел с этого поста по собственному решению после гибели заложников в Будённовске.
Рассказ о жизни и делах молодежи Русского Зарубежья в Европе в годы Второй мировой войны, а также накануне войны и после нее: личные воспоминания, подкрепленные множеством документальных ссылок. Книга интересна историкам молодежных движений, особенно русского скаутизма-разведчества и Народно-Трудового Союза, историкам Русского Зарубежья, историкам Второй мировой войны, а также широкому кругу читателей, желающих узнать, чем жила русская молодежь по другую сторону фронта войны 1941-1945 гг. Издано при участии Posev-Frankfurt/Main.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Уникальное издание, основанное на достоверном материале, почерпнутом автором из писем, дневников, записных книжек Артура Конан Дойла, а также из подлинных газетных публикаций и архивных документов. Вы узнаете множество малоизвестных фактов о жизни и творчестве писателя, о блестящем расследовании им реальных уголовных дел, а также о его знаменитом персонаже Шерлоке Холмсе, которого Конан Дойл не раз порывался «убить».
Настоящие материалы подготовлены в связи с 200-летней годовщиной рождения великого русского поэта М. Ю. Лермонтова, которая празднуется в 2014 году. Условно книгу можно разделить на две части: первая часть содержит описание дуэлей Лермонтова, а вторая – краткие пояснения к впервые издаваемому на русском языке Дуэльному кодексу де Шатовильяра.
Книга рассказывает о жизненном пути И. И. Скворцова-Степанова — одного из видных деятелей партии, друга и соратника В. И. Ленина, члена ЦК партии, ответственного редактора газеты «Известия». И. И. Скворцов-Степанов был блестящим публицистом и видным ученым-марксистом, автором известных исторических, экономических и философских исследований, переводчиком многих произведений К. Маркса и Ф. Энгельса на русский язык (в том числе «Капитала»).