Сезанн. Жизнь - [184]
2. Зал Сезанна на Осеннем салоне 1904 г. Архив Воллара, музей Орсэ, Париж. Archives Vollard, Musée d’Orsay, Paris. Repro-photo: Hervé Lewandowski. RMN/Art Resource, New York.
3. Времена года. Весна. 1860–1861. Настенная роспись, дублированная на холст. 314 × 97 см. Фотография Ж. Э. Бюллоза. Пти-Пале, Париж. Musée de la Ville de Paris, Musée du Petit Palais. Photo: Bulloz. RMN/Art Resource, New York.
4. Времена года. Лето. 1860–1861. Настенная роспись, дублированная на холст. 314 × 109 см. Фотография Ж. Э. Бюллоза. Пти-Пале, Париж. Musée de la Ville de Paris, Musée du Petit Palais. Photo: Bulloz. RMN/Art Resource, New York.
5. Времена года. Осень. 1860–1861. Настенная роспись, дублированная на холст. 314 × 104 см. Фотография Ж. Э. Бюллоза. Пти-Пале, Париж. Musée de la Ville de Paris, Musée du Petit Palais. Photo: Bulloz. RMN/Art Resource, New York.
6. Времена года. Зима. 1860–1861. Настенная роспись, дублированная на холст. 314 × 104 см. Фотография Ж. Э. Бюллоза. Пти-Пале, Париж. Musée de la Ville de Paris, Musée du Petit Palais. Photo: Bulloz. RMN/Art Resource, New York.
7. Обнаженный мужчина. Ок. 1865. Бумага, черный мел. 49 × 31 см. Музей Фицуильяма, Кембридж (Массачусетс). Fitzwilliam Museum, Cambridge (PD55–1961)/The Bridgeman Art Library.
8. Сезанн. Ок. 1861. Архив Воллара, музей Орсэ, Париж. Archives Vollard, Musée d’Orsay, Paris. RMN/Art Resource, New York.
9. Кадр из фильма «Жизнь Эмиля Золя» (1937) Уильяма Дитерле, с Владимиром Соколовым в роли Сезанна и Полом Муни в роли Золя. Corbis.
10. Листы из альбома Сезанна, со схемами и пометками Фортюне Мариона. Лувр, Париж. Musée du Louvre, Paris. Photo: Thierry le Mage. RMN/Art Resource, New York.
11. Золя. Ок. 1865. Национальная библиотека, Париж. A. Pinsard, Bibliothèque Nationale, Paris. Archives Charmet/The Bridgeman Art Library.
12. Портрет Эмиля Золя. 1866. Холст, масло. 25,8 × 20,8 см. Музей Орсэ, Париж. Musée d’Orsay, Paris. Repro-photo: Hervé Lewandowski. RMN/Art Resource, New York
13. Портрет Ашиля Амперера. 1869–1870. Бумага, уголь и карандаш. 40,2 × 30,8 см. Лувр, Париж. Musée du Louvre, Paris. RMN/Art Resource, New York.
14. Франсис Пикабиа. Произведение дадаистского искусства с игрушечной обезьянкой. Журнал «Каннибал», 25 апреля 1920. Частная коллекция. Snark/Art Resource, New York.
15. Писсарро. Музей Мармоттан-Моне, Париж. Musée Marmottan Monet/The Bridgeman Art Library
16. Сезанн и Писсарро в окрестностях Понтуаза. 1877. Частная коллекция. Roger-Viollet, Paris/The Bridgeman Art Library
17. Автопортрет с яблоком. 1880–1884(?). Бумага, уголь. Художественный музей, Цинциннати. Cincinnati Art Museum, Ohio, Gift of Miss Emily Poole/The Bridgeman Art Library.
18. Сезанн в мастерской. 1904 (?). Фотография Эмиля Бернара. Музей Орсэ, Париж. Musée d’Orsay, Paris. Repro-photo: René-Gabriel Ojéda. RMN/Art Resource, New York.
19. Портрет мадам Сезанн. 1888–1890. Холст, масло. 90 × 71,7 см. Фонд Барнса, Мерион. Barnes Foundation, Philadelphia/The Bridgeman Art Library.
20. Схема «Портрета мадам Сезанн» из книги Эрла Лорана «Композиция Сезанна» (1943). Courtesy of the Erle Loran Estate and University of California Press.
21. Альберто Джакометти. По мотивам «Автопортрета» Сезанна. Без даты. Бумага, карандаш. 33,2 × 25,2 см. Собрание фонда Джакометти, Париж (инв. 1994–1820). Courtesy of Fondation Giacometti.
22. Писсарро с супругой Жюли. Частная коллекция. Roger-Viollet, Paris/The Bridgeman Art Library.
23. Писсарро, идущий на этюды. 1874. Бумага, карандаш. 19,5 × 11,3 см. Лувр, Париж. Musée du Louvre, Paris. Photo: Michèle Bellot. RMN/Art Resource, New York.
24. Сезанн и Писсарро с товарищами в Понтуазе. Ок. 1874. Слева направо: Мартинес (фотограф), Альфонсо (студент медицинского факультета и художник), Сезанн, Люсьен Писсарро, Агуар (кубинский художник и врач), Писсарро. Архив Писсарро, музей Ашмола, Оксфорд. Pissarro Archives, Ashmolean Museum, Oxford.
25. Сезанн с товарищами в окрестностях Понтуаза. 1874. Архив Писсарро, музей Ашмола, Оксфорд. Pissarro Archives, Ashmolean Museum, Oxford.
26. Сезанн. 1874. Архив Писсарро, музей Ашмола, Оксфорд. Pissarro Archives, Ashmolean Museum, Oxford.
27. Портрет Камиля Писсарро. Ок. 1873. Бумага, карандаш. 13,3 × 10,3 см. Лувр, Париж. (Дар Джона Ревалда.) Musée du Louvre, Paris, gift of John Rewald. Photo: Jean-Gilles Berizzi. RMN/Art Resource, New York.
28. Камиль Писсарро. Портрет Сезанна в фетровой шляпе. Ок. 1874. Бумага, карандаш. 24,2 × 13,0 см. Лувр, Париж. Musée du Louvre, Paris. Photo: Michèle Bellot. RMN/Art Resource, New York.
29. Камиль Писсарро. Поль Сезанн. 1874. Офорт. Доска: 26,6 × 21,5 см; лист: 44,5 × 34,6 см. Музей Бонна, Байонна. Musée Bonnat, Bayonne/The Bridgeman Art Library
30. Писсарро в мастерской. Roger-Viollet/Topfoto.
31. Жорж Брак. 1909. Фотография Пабло Пикассо. Частная коллекция. Archives Charmet/The Bridgeman Art Library.
32. Золя за чтением. Ок. 1881–1884. Бумага, карандаш. 21,7 × 12,5 см. Художественная галерея Нового Южного Уэльса, Сидней. Art Gallery of New South Wales, Sydney, purchased with funds provided by Margaret Olley, 2003/The Bridgeman Art Library.
В книге рассказывается об оренбургском периоде жизни первого космонавта Земли, Героя Советского Союза Ю. А. Гагарина, о его курсантских годах, о дружеских связях с оренбуржцами и встречах в городе, «давшем ему крылья». Книга представляет интерес для широкого круга читателей.
Со времен Макиавелли образ политика в сознании общества ассоциируется с лицемерием, жестокостью и беспринципностью в борьбе за власть и ее сохранение. Пример Вацлава Гавела доказывает, что авторитетным политиком способен быть человек иного типа – интеллектуал, проповедующий нравственное сопротивление злу и «жизнь в правде». Писатель и драматург, Гавел стал лидером бескровной революции, последним президентом Чехословакии и первым независимой Чехии. Следуя формуле своего героя «Нет жизни вне истории и истории вне жизни», Иван Беляев написал биографию Гавела, каждое событие в жизни которого вплетено в культурный и политический контекст всего XX столетия.
Народный артист СССР Герой Социалистического Труда Борис Петрович Чирков рассказывает о детстве в провинциальном Нолинске, о годах учебы в Ленинградском институте сценических искусств, о своем актерском становлении и совершенствовании, о многочисленных и разнообразных ролях, сыгранных на театральной сцене и в кино. Интересные главы посвящены истории создания таких фильмов, как трилогия о Максиме и «Учитель». За рассказами об актерской и общественной деятельности автора, за его размышлениями о жизни, об искусстве проступают характерные черты времени — от дореволюционных лет до наших дней. Первое издание было тепло встречено читателями и прессой.
Дневник участника англо-бурской войны, показывающий ее изнанку – трудности, лишения, страдания народа.
Саладин (1138–1193) — едва ли не самый известный и почитаемый персонаж мусульманского мира, фигура культовая и легендарная. Он появился на исторической сцене в критический момент для Ближнего Востока, когда за владычество боролись мусульмане и пришлые христиане — крестоносцы из Западной Европы. Мелкий курдский военачальник, Саладин стал правителем Египта, Дамаска, Мосула, Алеппо, объединив под своей властью раздробленный до того времени исламский Ближний Восток. Он начал войну против крестоносцев, отбил у них священный город Иерусалим и с доблестью сражался с отважнейшим рыцарем Запада — английским королем Ричардом Львиное Сердце.
Автору этих воспоминаний пришлось многое пережить — ее отца, заместителя наркома пищевой промышленности, расстреляли в 1938-м, мать сослали, братья погибли на фронте… В 1978 году она встретилась с писателем Анатолием Рыбаковым. В книге рассказывается о том, как они вместе работали над его романами, как в течение 21 года издательства не решались опубликовать его «Детей Арбата», как приняли потом эту книгу во всем мире.