Сезанн. Жизнь - [183]
58. Портрет Анри Гаске. 1896. Холст, масло. 56 × 47 см. Художественный музей Макнея, Сан-Антонио. McNay Art Museum, San Antonio/Art Resource, New York.
59. Портрет Жоашима Гаске. 1896. Холст, масло. 65 × 54 см. Национальная галерея, Прага. Národní Galerie, Prague/Giraudon/The Bridgeman Art Library.
60. Женщина с кофейником. Ок. 1895. Холст, масло. 130,5 × 96,5 см. Музей Орсэ, Париж. Musée d’Orsay, Paris/Giraudon/The Bridgeman Art Library.
61. Старуха с четками. 1895–1896. Холст, масло. 85 × 65 см. Национальная галерея, Лондон. National Gallery, London/The Bridgeman Art Library.
62. Гардан. 1886. Холст, масло. 92 × 73 см. Бруклинский музей, Нью-Йорк. Brooklyn Museum, New York/The Bridgeman Art Library.
63. Портрет сына художника. 1881–1882 (?). Холст, масло. 34 × 37,5 см. Музей Оранжери, Париж. Musée de l’Orangerie, Paris/Giraudon/The Bridgeman Art Library.
64. Натюрморт с гипсовым купидоном. Ок. 1895 (?). Холст, масло. 70 × 57 см. Галерея Куртолда, Лондон. © Samuel Courtauld Trust, Courtauld Institute Galleries, London/The Bridgeman Art Library.
65. Мальчик в красной жилетке. 1888–1890. Холст, масло. 79,5 × 64 см. Собрание фонда Эмиля Бюрле, Цюрих. Stiftung Sammlung Bürhle, Zürich /The Bridgeman Art Library.
66. Озеро Анси. 1896. Холст, масло. 65 × 81 см. Галерея Куртолда, Лондон. © Samuel Courtauld Trust, Courtauld Institute Galleries, London/The Bridgeman Art Library.
67. Скалы в Фонтенбло. Ок. 1893. Холст, масло. 73 × 92 см. Метрополитен-музей, Нью-Йорк. Metropolitan Museum of Art, New York, H. O. Havermeyer Collection, Bequest of Mrs. H. O. Havermeyer, 1929 (29.100.194)/Art Resource, New York.
68. Гора Сент-Виктуар и большая сосна. Ок. 1887. Холст, масло. 66 × 90 см. Галерея Куртолда, Лондон. © Samuel Courtauld Trust, Courtauld Institute Galleries, London/The Bridgeman Art Library.
69. Большая сосна близ Экса. 1890–1895. Холст, масло. 72 × 91 см. Эрмитаж, Санкт-Петербург. Hermitage Museum, Saint Petersburg/The Bridgeman Art Library.
70. Морис Дени. Посвящение Сезанну. 1900–1901. Холст, масло. 180 × 240 см. Музей Орсэ, Париж. Musée d’Orsay, Paris/© DACS/ Giraudon/The Bridgeman Art Library.
71. Натюрморт с компотницей. 1879–1880. Холст, масло. 46,4 × 54,6 см. Музей современного искусства, Нью-Йорк. (Дар частного коллекционера, Acc. no: 69.1991.) Museum of Modern Art, New York/Scala, Florence.
72. Мужчина с трубкой. Ок. 1896. Холст, масло. 73 × 60 см. Галерея Куртолда, Лондон. © Samuel Courtauld Trust, Courtauld Institute Galleries, London/The Bridgeman Art Library.
73. Большие купальщицы. 1895–1906. Холст, масло. 133 × 207 см. Фонд Барнса, Мерион. Barnes Foundation, Philadelphia/The Bridgeman Art Library.
74. Джаспер Джонс. По мотивам Сезанна. 1994. Пластик, чернила. 46 × 74,8 см. Коллекция художника. Courtesy of Jasper Johns. Photo: Dorothy Zeidman.
75. Майкл Сноу. Paris de jugement Le и/или Состояние искусства. 2006. Цветная фотография на деревянном подрамнике. 183 × 193 × 8 см. Коллекция художника. Courtesy of Michael Snow.
76. Купальщики и мост. Ок. 1900. Белая бумага, карандаш, акварель. 21 × 27,4 см. Метрополитен-музей, Нью-Йорк. Metropolitan Museum of Art, New York, Maria DeWitt Jesup Fund, 1951; acquired from The Museum of Modern Art, New York, Lillie P. Bliss Collection (55.21.2)/Art Resource, New York.
77. Голубой пейзаж. 1904–1906. Холст, масло. 102 × 83 см. Эрмитаж, Санкт-Петербург. Hermitage Museum, Saint Petersburg/The Bridgeman Art Library.
78. Морис Дени. Сезанн, пишущий гору Сент-Виктуар. 1906. Холст, масло. Частная коллекция. Private Collection/The Bridgeman Art Library.
79. Вид на гору Сент-Виктуар из Лов. 1904–1906. Холст, масло. Государственный музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, Москва. Pushkin Museum, Moscow/Giraudon/The Bridgeman Art Library.
80. Вид на гору Сент-Виктуар из Лов. 1904–1906. Холст, масло. Художественный музей, Базель. Kunstmuseum, Basel/The Bridgeman Art Library.
81. Натюрморт с кувшином, бутылкой и фруктами (Бутылка коньяка). 1906. Белая бумага, карандаш, акварель. Художественный музей Принстонского университета, Принстон (временное хранение). Courtesy of the Pearlman Foundation and the Princeton University Art Museum.
82. Натюрморт с молочником и фруктами. Ок. 1900. Холст, масло. 46 × 54,9 см. Национальная галерея искусства, Вашингтон. National Gallery of Art, Washington, D.C. Courtesy of the National Gallery of Art.
83. Садовник Валье. 1902–1906. Холст, масло. 107,4 × 74,5 см. Национальная галерея искусства, Вашингтон. National Gallery of Art, Washington, D.C./The Bridgeman Art Library.
84. Садовник Валье. 1905–1906. Холст, масло. 65,5 × 55 см. Тейт Модерн, Лондон. Tate Modern, London/Art Resource, New York.
85. Садовник Валье. Ок. 1906. Белая бумага, карандаш, акварель. 48 × 31,5 см. Государственные собрания, Берлин. Nationalgalerie, Museum Berggruen, Staatliche Museen, Berlin/ Art Resource, New York.
86. Садовник Валье. 1906. Холст, масло. 65 × 54 см. Частная коллекция. Image courtesy of Stonecroft Associates, LLC, New York.
Черно-белые иллюстрации в тексте
1. Фронтиспис: Автопортрет. Ок. 1880. Бумага, карандаш. 34,1 × 28,4 см. Метрополитен-музей, Нью-Йорк. (По завещанию У. Бейкера в 1971 г.) Metropolitan Museum of Art, New York, bequest of Walter C. Baker, 1971 (1972.118.198)/Art Resource, New York.
Со времен Макиавелли образ политика в сознании общества ассоциируется с лицемерием, жестокостью и беспринципностью в борьбе за власть и ее сохранение. Пример Вацлава Гавела доказывает, что авторитетным политиком способен быть человек иного типа – интеллектуал, проповедующий нравственное сопротивление злу и «жизнь в правде». Писатель и драматург, Гавел стал лидером бескровной революции, последним президентом Чехословакии и первым независимой Чехии. Следуя формуле своего героя «Нет жизни вне истории и истории вне жизни», Иван Беляев написал биографию Гавела, каждое событие в жизни которого вплетено в культурный и политический контекст всего XX столетия.
Народный артист СССР Герой Социалистического Труда Борис Петрович Чирков рассказывает о детстве в провинциальном Нолинске, о годах учебы в Ленинградском институте сценических искусств, о своем актерском становлении и совершенствовании, о многочисленных и разнообразных ролях, сыгранных на театральной сцене и в кино. Интересные главы посвящены истории создания таких фильмов, как трилогия о Максиме и «Учитель». За рассказами об актерской и общественной деятельности автора, за его размышлениями о жизни, об искусстве проступают характерные черты времени — от дореволюционных лет до наших дней. Первое издание было тепло встречено читателями и прессой.
Дневник участника англо-бурской войны, показывающий ее изнанку – трудности, лишения, страдания народа.
Саладин (1138–1193) — едва ли не самый известный и почитаемый персонаж мусульманского мира, фигура культовая и легендарная. Он появился на исторической сцене в критический момент для Ближнего Востока, когда за владычество боролись мусульмане и пришлые христиане — крестоносцы из Западной Европы. Мелкий курдский военачальник, Саладин стал правителем Египта, Дамаска, Мосула, Алеппо, объединив под своей властью раздробленный до того времени исламский Ближний Восток. Он начал войну против крестоносцев, отбил у них священный город Иерусалим и с доблестью сражался с отважнейшим рыцарем Запада — английским королем Ричардом Львиное Сердце.
Автору этих воспоминаний пришлось многое пережить — ее отца, заместителя наркома пищевой промышленности, расстреляли в 1938-м, мать сослали, братья погибли на фронте… В 1978 году она встретилась с писателем Анатолием Рыбаковым. В книге рассказывается о том, как они вместе работали над его романами, как в течение 21 года издательства не решались опубликовать его «Детей Арбата», как приняли потом эту книгу во всем мире.
Книга А.К.Зиберовой «Записки сотрудницы Смерша» охватывает период с начала 1920-х годов и по наши дни. Во время Великой Отечественной войны Анна Кузьминична, выпускница Московского педагогического института, пришла на службу в военную контрразведку и проработала в органах государственной безопасности более сорока лет. Об этой службе, о сотрудниках военной контрразведки, а также о Москве 1920-2010-х рассказывает ее книга.