Север - [11]
О л е г. Да… Сейчас она здесь, приехала отдохнуть…
Н а с т я. Пусть приходит к нам в гости. Скажите, она красивая?
О л е г. Для меня она самая красивая. Сестра ведь. А зачем вам, чтобы она приходила?
Н а с т я. А вдруг она понравится Косте? И у них будет такой легкий летний роман. А я могла бы проводить больше времени с вами. Я же говорю — у меня чувство, что вы меня понимаете, даже больше — знаете все про меня…
Олег закрывает глаза и прижимает ее чуть ближе.
О л е г. Настя, я очень рад, что мы… Что мы познакомились.
Настя немного отстраняется.
Н а с т я. Я тоже. Только поймите, вы мне не для романа нужны. Я хочу, чтобы вы просто приходили и сидели напротив. Вот где я вас с самого начала посадила. Не знаю почему, но мне этого хочется…
О л е г. Я не против.
Н а с т я. Но вам надо будет отвлечь Костю, поэтому приводите свою богатую поэтессу…
О л е г. Я поговорю с ней.
Н а с т я. Не забудьте. Очень вас прошу.
Танцуют Валера и Павел.
В а л е р а. Где служил?
П а в е л. Внутренние войска. Мордовия.
В а л е р а. Собака оттуда?
П а в е л. Нет, здесь завел. Привык просто. Там контингент сам представляешь какой. Что те, что свои. Придешь вечером к вольеру, мордой к сетке прижмешься — и как дома… Потом на гражданке пытался разводить, но как-то не пошло это дело. Сам откуда?
В а л е р а. Да так помотало хорошо… Афганистан, потом Азия, Африка. Потом частное, вот три года Константина охраняю…
П а в е л. Как хозяин, не обижает?
В а л е р а (усмехается). Хозяин? Он мне как брат…
П а в е л. Жена у него чудная…
В а л е р а. А это мы с тобой обсуждать не будем. Хорошо?
П а в е л. Как скажешь, мое дело за порядком в доме смотреть…
В а л е р а. И мое тоже…
Танцуют Дима и Костя.
Д и м а. Константин Анатольевич, вроде все пока нормально…
К о с т я. Да, пока все хорошо…
Д и м а. Не узнала она все-таки братца своего. А я думал, они похожи будут…
К о с т я. И такое бывает.
Д и м а. Может, ее на кладбище к родителям свозить?
К о с т я. Вот это мне кажется очень лишнее…
Д и м а. Ну, я тогда не знаю…
К о с т я. Ты об этом не думай, есть кому…
Во дворе появляется А л е к с е й П е т р о в и ч. Стоит, с умилением рассматривает танцующих. Музыка заканчивается.
А л е к с е й П е т р о в и ч (с улыбкой, громко). Друзья мои, это было прекрасно! Жаль, фотоаппарат с собой не взял!
Настя бросается ему на шею, целует в щеку. Тот целует ее в ответ.
Н а с т я. Алексей Петрович, дорогой!
А л е к с е й П е т р о в и ч. Здравствуй, Настенька…
Настя кладет голову ему на плечо. Алексей Петрович машет рукой Косте, Диме и Валере.
Рад видеть вас, друзья!
Н а с т я. Как хорошо, что вы приехали….
А л е к с е й П е т р о в и ч. Настя, ну я же обещал! Конференция закончилась, и я сразу к вам… Следующий танец мой, договорились?
Н а с т я. Конечно. Познакомьтесь… Это Олег и Павел…
Алексей Петрович жмет им руки.
А л е к с е й П е т р о в и ч. Очень приятно…
Задерживает взгляд на Олеге. Тот тоже кивает ему. Отходят немного в сторону.
Мне хотелось бы поговорить с вами. Если можно, прямо сейчас. В конце концов, я из-за этого здесь…
О л е г. Конечно.
А л е к с е й П е т р о в и ч. А вы совсем не похожи…
О л е г. Такое бывает. Лет до десяти так нас просто путали…
А л е к с е й П е т р о в и ч. Она вас не узнала?
О л е г. Нет. Но ей хочется общаться… Что-то она чувствует. (С сожалением пожимает плечами.) А так…
А л е к с е й П е т р о в и ч. Жаль. Я так надеялся на это.
О л е г. Я тоже.
А л е к с е й П е т р о в и ч. Она узнает места, дом?
О л е г. Да, не все, но что-то… Она по-прежнему думает, что это дом Константина.
А л е к с е й П е т р о в и ч. Понятно.
О л е г. Я так понимаю, в эти дни должно решиться с больницей?
А л е к с е й П е т р о в и ч. Может быть. Решать все равно будет Костя. Я так, если честно…
Олег внимательно смотрит на него.
О л е г. Надежды не видите?
А л е к с е й П е т р о в и ч (уклончиво). Я разных людей наблюдал, этот случай далеко не легкий…
О л е г. Ну пока все вроде нормально.
А л е к с е й П е т р о в и ч. Сплюньте, Олег…
Настя подходит к столу, тянется к тарелке с хлебом. Внезапно замирает.
Н а с т я (громко). Смотрите! Она шевелится!
К о с т я. Кто?
Н а с т я. Оса! Смотрите, она ползет… Крылья подсохли, и ползет….
К о с т я. Вот здорово! Ну что, начнем, так сказать?
А л е к с е й П е т р о в и ч. Я извиняюсь. Мне бы руки помыть…
В а л е р а. Это только в доме, там все есть. Если что, в сад без нас не ходите — там собака, она вас не знает…
А л е к с е й П е т р о в и ч. Собака? Я люблю собак…
В а л е р а. У этой свои понятия, с ней знакомиться надо…
К о с т я. Так, ладно, мужики, пойдем притащим все разом. Олег, а чего свет такой тусклый?
О л е г. Сейчас исправим…
Костя кивает, Алексей Петрович идет в дом следом за ним, Олегом и Димой. Настя наблюдает за осой. Павел сидит рядом. Олег подходит к пульту. Шевелит проводами, лампочки то загораются ярче, то гаснут.
Вот зараза, надо было две переноски взять…
Настя не отрывается от осы.
Н а с т я. Смотрите. Как она старается выжить… Ползет, старается… По-моему, у нее оторвано крыло… (Хочет коснуться осы, протягивает руку.)
П а в е л. Осторожно. Сейчас этой дряни столько в садах…
Главные герои пьесы «Голубой вагон» (2000) известного драматурга из Тольятти Вячеслава Дурненкова – советские поэты Барто, Чуковский, Маршак и Заходер. Главные детские поэты страны сидят за бутылкой, будто мающиеся бездельем подростки, и разговаривают о своих проблемах и непростой судьбе с интонациями шпаны...
Перед Вами – пьеса «Mutter» (2001) известного современного тольяттинского драматурга Вячеслава Дурненкова.Действующие лица пьесы – всеми забытые пенсионеры из дома для престарелых – с самого начала не совсем обычны: к примеру, слушают и танцуют тяжелый рок формата MTV («Rammstein» – песня этой группы и дала название самой пьесе, – а также Мэрилина Мэнсона и «Limp Bizkit»). Подобный прием – той же природы, что и смешение времен у Дурненкова; указание на этот «репертуар» – намек на то, что и сегодняшние молодые люди могут оказаться в подобном положении...
Перед Вами – пьеса «Внутренний мир» современного тольяттинского драматурга Вячеслава Дурненкова – по мнению многих критиков, одна из лучших пьес автора.
Ручейник – личинка мотыля, живет только в чистой воде, и клев на него знатный. Но его среду обитания так загадили, что теперь легче найти мадагаскарского таракана, чем его. Вот и человек, вдруг спохватившись, обнаруживает, что расщепляется его культурный слой. На стадии распада проявляется все больше аномалий. Возможно, в фантасмагории метаморфоз, сопровождающих этот процесс, человек очутился на грани исчезающего вида? «...Люди, как крысы, что-то чувствуют и... меняются. Готовятся к чему-то или просто так им жить легче?».Дурненковские герои-чудики, видимо, пытаются то ли удержать прежний, то ли создать новый образ homo sapiens, куда-то таинственно ускользающий.
Перед Вами – пьеса «В черном-черном городе» известного современного тольяттинского драматурга Вячеслава Дурненкова.Жители соседних домов, сидящие на завалинке в пьесе, беседуют с заехавшими в город детьми, близнецами Димой и Наташей. Горожане, сами того от себя не ожидая, один за другим рассказывают им подлинные и, как окажется, мистические истории из своей жизни... .
Пьеса «Хозяйка анкеты» Вячеслава Дурненкова погружена в русскую литературу – действие происходит в XIX веке, в гостиной вдовы генерала, куда собираются гости на спиритические сеансы. Все персонажи литературного происхождения, но из разных эпох. Автор умело стилизует язык каждого из них, но не увлекается, а постоянно выпрыгивает на современный сленг. Своеобразие стиля Дурненкова проявляется здесь еще и тем, что по ходу повествования в этой небольшой пьесе происходят четыре кардинальных поворота, каждый из которых производит впечатление отдельной пьесы. .