Сергей Дягилев - [258]
— в Каннах, в Театре Казино «Русские балеты» участвуют в благотворительном концерте (в пользу франкорусских детских приютов), организованном по инициативе графини С. Н. де Торби, внучки А. С. Пушкина.
2—15 мая — гастроли в Барселоне, в Театре Лисео.
18 мая — 1 августа — Сезон в Лондоне на сцене Театра Колизеум.
15–20 июня — короткий Сезон в Париже (в перерыве лондонских гастролей), в Театре Гетэ-лирик. Премьера балета «Матросы» (Ж. Орик/Л. Мясин / П. Прюна) и новая версия балета «Песнь соловья» в хореографии Баланчина.
2 июля — труппа участвует в лондонском благотворительном концерте, организованном Красным Крестом в пользу русских беженцев.
Июль — заказывает Прокофьеву «большевистский» балет. Знакомится на Международной выставке декоративного искусства в Париже с художником Г. Якуловым и заказывает ему декорации и костюмы в стиле советского конструктивизма. Встречается с писателем И. Эренбургом, которого пытается привлечь к сотрудничеству.
9—12 октября — выступления труппы «Русские балеты» в Антверпене.
26 октября — 19 декабря — продолжение лондонского Сезона в Театре Колизеум. Премьера балета «Барабау» (В. Риети / Г. Баланчин / М. Утрилло).
21 декабря — 1926, 6 января — гастроли в Берлине на сцене Немецкого художественного театра.
1926, 17–24 января — зимний Сезон в Монте-Карло.
Февраль — март — дягилевские артисты репетируют, готовятся к предстоящим гастролям и участвуют в оперном Сезоне Гюнсбурга.
6 апреля — 9 мая — весенний Сезон «Русских балетов» в Монте-Карло. Премьера балета «Ромео и Джульетта» (К. Ламберт/ Б. Нижинская, Г. Баланчин / М. Эрнст, X. Миро).
18 мая — 11 июня — Сезон в Париже, в Театре Сары Бернар. Премьера балета «Пастораль» (Ж. Орик / Г. Баланчин / П. Прюна). Вечер памяти Сати, на котором состоялась премьера балета «Чёртик из табакерки» (Э. Сати / Г. Баланчин / А. Дерен).
29 мая — встречается в Париже с В. Мейерхольдом.
14 июня — 23 июля — летний Сезон в Лондоне на сцене Театра Его Величества. В одной из лондонских галерей организует Выставку картин современных художников из коллекции С. Лифаря.
Конец июля — август — выступления труппы «Русские балеты» в Остенде и Ле-Туке.
13 ноября — 11 декабря — лондонский Сезон (низких цен) в Театре Лицеум. Возобновляет три ранние постановки, в том числе «Жар-птицу» в новой сценографии Н. Гончаровой. Премьера балета «Триумф Нептуна» (Л. Бернере / Г. Баланчин /А. Шервашидзе [по англ, гравюрам], П. Прюна).
24 декабря — 1927, 6 января — гастроли в Турине.
1927, 10–20 января — выступления в Милане на сцене театра «Ла Скала».
22–31 января — короткий Сезон в Монте-Карло.
Февраль — март — труппа участвует в оперных постановках Р. Гюнсбурга и репетирует.
11 марта — даёт благотворительный концерт в Театре Оперй де Монте-Карло.
23–24 марта — три выступления (одно из них благотворительное) в Марселе, в Гранд-театре.
4 апреля — 5 мая — продолжение Сезона в Монте-Карло. Премьера балета «Кошка» (A. Core / Г. Баланчин / Н. Габо, А. Певзнер).
7— 22 мая — Сезон в Барселоне на сцене Театра Лисео. Один из вечеров «Русские балеты» посвящают 25-летию правления короля Испании Альфонсо XIII.
Конец мая — в Париже встречается с А. Луначарским.
27 мая — 11 июня — Сезон в Париже, в Театре Сары Бернар. Премьера оперы-оратории «Царь Эдип» Стравинского (либретто Кокто по трагедии Софокла) в концертном исполнении. Премьеры балетов «Меркурий» (Э. Сати / Л. Мясин / П. Пикассо) и «Стальной скок» (С. Прокофьев / Л. Мясин / Г. Якулов).
Начало лета — от графини де Торби получает в дар для своей коллекции одно из писем А. С. Пушкина.
13 июня — 23 июля — Сезон в Лондоне, в Театре принца Уэльского. Составляет программу из двадцати двух балетов (новых и старых). Организует «Галй Стравинского», концерты в честь короля Египта Ахмеда Фуада I и короля Испании Альфонсо XIII.
7 ноября — 22 декабря — гастроли в Германии, Австрии, Чехии, Венгрии и Швейцарии.
27и 29 декабря — два выступления в Парижской опере.
Конец года — теряет связь с живущим в СССР единокровным братом В. Дягилевым и через Министерство иностранных дел Франции делает запрос о его местонахождении в советские инстанции. Французская тайная полиция не сумеет обнаружить «следов ареста» (тем не менее 3 августа брат был арестован).
1928, 10–19 января — гастроли в Лионе и Марселе.
20–30 января — короткий Сезон в Монте-Карло. Февраль — март — репетиционный период.
4 апреля — 6 мая — продолжение Сезона в Монте-Карло.
12 мая — 3 июня — гастрольные выступления в Антверпене, Брюсселе (на открытии Дворца искусств), Льеже, Лозанне и Монтрё (на Празднике нарциссов).
6—23 июня — Сезон в Париже, в Театре Сары Бернар. Премьеры балетов «Ода» (Н. Набоков / Л. Мясин / П. Челищев, П. Шарбонье) и «Аполлон Мусагет» (И. Стравинский / Г. Баланчин/А. Бошан [Г. Шанель, 1929]).
25 июня — 28 июля — Сезон в Лондоне на сцене Театра Его Величества. Премьера балета «Боги-нищие» (Г. Ф. Гендель, аранж. Т. Бичем / Г. Баланчин / Л. Бакст, X. Грис).
Июль — покупает в Лондоне у великого князя Михаила Михайловича десять писем А. С. Пушкина (принадлежавших ранее его покойной жене графине де Торби).
29–31 июля —
У меня ведь нет иллюзий, что мои слова и мой пройденный путь вдохновят кого-то. И всё же мне хочется рассказать о том, что было… Что не сбылось, то стало самостоятельной историей, напитанной фантазиями, желаниями, ожиданиями. Иногда такие истории важнее случившегося, ведь то, что случилось, уже никогда не изменится, а несбывшееся останется навсегда живым организмом в нематериальном мире. Несбывшееся живёт и в памяти, и в мечтах, и в каких-то иных сферах, коим нет определения.
Патрис Лумумба стоял у истоков конголезской независимости. Больше того — он превратился в символ этой неподдельной и неурезанной независимости. Не будем забывать и то обстоятельство, что мир уже привык к выдающимся политикам Запада. Новая же Африка только начала выдвигать незаурядных государственных деятелей. Лумумба в отличие от многих африканских лидеров, получивших воспитание и образование в столицах колониальных держав, жил, учился и сложился как руководитель национально-освободительного движения в родном Конго, вотчине Бельгии, наиболее меркантильной из меркантильных буржуазных стран Запада.
Псевдо-профессия — это, по сути, мошенничество, только узаконенное. Отмечу, что в некоторых странах легализованы наркотики. Поэтому ситуация с легализацией мошенников не удивительна. (с) Автор.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Данная книга не просто «мемуары», но — живая «хроника», записанная по горячим следам активным участником и одним из вдохновителей-организаторов событий 2014 года, что вошли в историю под наименованием «Русской весны в Новороссии». С. Моисеев свидетельствует: история творится не только через сильных мира, но и через незнаемое этого мира видимого. Своей книгой он дает возможность всем — сторонникам и противникам — разобраться в сути процессов, произошедших и продолжающихся в Новороссии и на общерусском пространстве в целом. При этом автор уверен: «переход через пропасть» — это не только о событиях Русской весны, но и о том, что каждый человек стоит перед пропастью, которую надо перейти в течении жизни.
Результаты Франко-прусской войны 1870–1871 года стали триумфальными для Германии и дипломатической победой Отто фон Бисмарка. Но как удалось ему добиться этого? Мориц Буш – автор этих дневников – безотлучно находился при Бисмарке семь месяцев войны в качестве личного секретаря и врача и ежедневно, методично, скрупулезно фиксировал на бумаге все увиденное и услышанное, подробно описывал сражения – и частные разговоры, высказывания самого Бисмарка и его коллег, друзей и врагов. В дневниках, бесценных благодаря множеству биографических подробностей и мелких политических и бытовых реалий, Бисмарк оживает перед читателем не только как государственный деятель и политик, но и как яркая, интересная личность.
Сергея Есенина любят так, как, наверное, никакого другого поэта в мире. Причём всего сразу — и стихи, и его самого как человека. Но если взглянуть на его жизнь и творчество чуть внимательнее, то сразу возникают жёсткие и непримиримые вопросы. Есенин — советский поэт или антисоветский? Христианский поэт или богоборец? Поэт для приблатнённой публики и томных девушек или новатор, воздействующий на мировую поэзию и поныне? Крестьянский поэт или имажинист? Кого он считал главным соперником в поэзии и почему? С кем по-настоящему дружил? Каковы его отношения с большевистскими вождями? Сколько у него детей и от скольких жён? Кого из своих женщин он по-настоящему любил, наконец? Пил ли он или это придумали завистники? А если пил — то кто его спаивал? За что на него заводили уголовные дела? Хулиган ли он был, как сам о себе писал, или жертва обстоятельств? Чем он занимался те полтора года, пока жил за пределами Советской России? И, наконец, самоубийство или убийство? Книга даёт ответы не только на все перечисленные вопросы, но и на множество иных.
Судьба Рембрандта трагична: художник умер в нищете, потеряв всех своих близких, работы его при жизни не ценились, ученики оставили своего учителя. Но тяжкие испытания не сломили Рембрандта, сила духа его была столь велика, что он мог посмеяться и над своими горестями, и над самой смертью. Он, говоривший в своих картинах о свете, знал, откуда исходит истинный Свет. Автор этой биографии, Пьер Декарг, журналист и культуролог, широко известен в мире искусства. Его перу принадлежат книги о Хальсе, Вермеере, Анри Руссо, Гойе, Пикассо.
Эта книга — наиболее полный свод исторических сведений, связанных с жизнью и деятельностью пророка Мухаммада. Жизнеописание Пророка Мухаммада (сира) является третьим по степени важности (после Корана и хадисов) источником ислама. Книга предназначена для изучающих ислам, верующих мусульман, а также для широкого круга читателей.
Жизнь Алексея Толстого была прежде всего романом. Романом с литературой, с эмиграцией, с властью и, конечно, романом с женщинами. Аристократ по крови, аристократ по жизни, оставшийся графом и в сталинской России, Толстой был актером, сыгравшим не одну, а множество ролей: поэта-символиста, писателя-реалиста, яростного антисоветчика, национал-большевика, патриота, космополита, эгоиста, заботливого мужа, гедониста и эпикурейца, влюбленного в жизнь и ненавидящего смерть. В его судьбе были взлеты и падения, литературные скандалы, пощечины, подлоги, дуэли, заговоры и разоблачения, в ней переплелись свобода и сервилизм, щедрость и жадность, гостеприимство и спесь, аморальность и великодушие.