Семья вурдалака - [10]
Пётр Петрович отвернулся к спинке дивана, обхватил голову руками. Тихо плачет.
За окном снова смеется пьяная женщина. Слышны хмельные мужские голоса. Дразнят собаку. Собака, захлебываясь, лает.
Людмила Ивановна выходит из комнаты, оделась.
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. Я в милицию пошла. Закрою тебя.
Пётр Петрович молчит.
Людмила Ивановна идет в прихожую, обувается.
Звонок в дверь.
Людмила Ивановна смотрит в глазок, открывает.
На пороге Марина. Она в халате, босиком. Лицо исцарапано, разбито, опухло. Молча входит.
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. Мариночка…
Марина берет сумку со своими вещами, идет в маленькую комнату.
(следом). Мариночка… они тебя били? (Стоит перед дверью). Били они тебя?.. В милицию нужно идти. Поймают их… Били они тебя? Мариночка, да что же ты молчишь? Кровь же у тебя. Нужно к врачу, наверное, Мариночка.
Марина выходит из комнаты. На ней джинсы, свитер. Идет на кухню. Открыла кран, умывается.
Людмила Ивановна идет за ней.
Марина, где ты была? Что они делали-то? Били они тебя?
МАРИНА (оторвала голову от раковины, смотрит на Людмилу Ивановну; голосом, непохожим на прежний). Трахали!!!
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. (шепотом). Что? Как это?
МАРИНА. Вот так! (Засовывает указательный палец в сложенную трубочкой ладонь). Как обычно! Как всех трахают! Понятно?!
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. Насиловали, что ли?
МАРИНА. Вот-вот. (Снова пошла в маленькую комнату, взяла сумку, направилась с нею в прихожую. Надевает туфли.)
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. Ты куда, Марина? В милицию нужно идти. Заявление писать. Куда ты?
МАРИНА (равнодушно). Домой. В общагу. Куда еще?
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. А в милицию как же?
МАРИНА. Идите, если вам нужно.
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. А ты?
МАРИНА. А я домой. (Встала).
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. Ну давай не пойдем в милицию. Не пойдем.
Марина хочет открыть дверь.
Не пущу я тебя.
МАРИНА. Пустите.
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. Нет, не пущу.
МАРИНА. Пустите.
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. Ты чего, Мариночка? Из-за Ромки ты это? Так мы не расскажем ему. Не узнает он ничего.
МАРИНА. Пустите, я сказала!
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. Не узнает он, Мариночка!
МАРИНА. Дура! (Бросила сумку, пошла в комнату). Дура! Дура! Дура! (Сорвала с кресла покрывало, швырнула его на пол). Знает он уже все, твой Ромочка! Знает все! Видел он меня! Видел! В подъезд он заходил! И видел все! И побежал! Бросил меня! Кинул! Пятки только сверкали! Вот он, Ромочка ваш! Такой вот! Плевать он на меня хотел! И на вас тоже! Это вы возитесь с ним как с младенцем! А ему плевать на вас! На всех плевать! На себя даже плевать!
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. Марина… Мы полечим его. Все хорошо будет. Марина.
МАРИНА. Что, Марина? Умерла Марина! Уехала! Кончилась! Все! А лечиться он ездил, дозу чтобы сбить! Они мне сказали! А им он! Дозу он сбивать ездил, а не лечиться! Потому что денег много уходить стало. Понятно вам?! Понятно?!
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. Неправда это.
МАРИНА. Да пошли вы все! Не верьте, мне-то что! Мне вас жалко! Проснуться уже пора! Я, слава богу, проснулась! А вы спите все! Спите! В могиле только, наверное, проснетесь! Да черт с вами. Живите как хотите. Лечите его хоть всю жизнь. Хоть десять жизней. Неизлечимо это. Неизлечимо. (Пошла в прихожу, подняла сумку, открывает дверь).
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА (вцепилась в сумку). Пройдет это у тебя, Мариночка, пройдет. Ты же любишь его. А это оттого, что они тебя…
МАРИНА. Да не насиловали они меня — нужна я им. Наврала я. Покатали и выбросили. Но он-то видел все. И убежал. А это не пройдет. Такое не проходит! Понятно?! Пустите!
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. Мариночка, да что же ты делаешь? Куда же ты пойдешь? Электрички уже уехали все.
МАРИНА. На вокзале я. Пустите.
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. А ребенок как же? У тебя же ребенок от него. Внук наш.
МАРИНА. Какой ребенок?! На дороге он где-то! Кровавый понос был! Раз и все! Нету его больше, понятно?! Пусти! (Оттолкнула Людмилу Ивановну, выскочила в подъезд, быстро спускается, рыдает).
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. Марина… Марина… Марина… Марина… (Закрыла дверь, идет в комнату. Встала у окна. Молчит). Все, Петя… Не будет у нас внука… И свадьбы не будет… И лечиться мы не поедем…И в деревню тоже. С тобой будем… А впереди что — не знаю я. Никто не знает. Туман один там… Туман.
МОЛЧАНИЕ
Ромку жалко… Тебя жалко… Себя жалко. (Пауза.) А помнишь как я рожала его? А ты тогда с воспалением легких лежал в соседней больнице… А я рожала. Мне больно было. Резали меня. Крупный потому что был. Вроде первый — и крупный. Хотели по частям доставать, а я не дала. Плечико у него заклинило, помнишь? Меня стали резать, а он все равно не выходил. Со мной, наверное, хотел остаться. Во мне… А потом ему ключицу сломали и вышел он… Синий весь уже почти. Но откачали. Врач хороший попался, помнишь?.. Хотя я тебе не рассказывала вроде. Да, не рассказывала. Боялась, что любить меньше будешь… Его. (Пауза.) А ты все равно почему-то, не любил. Странно так… Может быть, рассказать нужно было?.. Чтобы ты знал, как ему тяжело было в этот мир входить. И потому, может, и здесь тяжело.
МОЛЧАНИЕ
Его ведь, когда я родила, не показали мне даже. Забрали и унесли куда-то. А я послед осталась ждать… И вот теперь его опять у меня забрали. Вроде и здесь он, а нет его. И не вернуть уже, наверное. Никогда.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Этот спектакль о непростом моральном выборе молодой женщины, который она совершает не по законам общепринятой нравственности, а по велению своего сердца. Но люди оказываются неблагодарны, и Элизабет Руссе, подобно Орлеанской Деве, принимает страдания за свой подвиг.
«Божьи коровки возвращаются на Землю» — история о молодых людях, которые живут на окраине Города. По соседству с их домом находится Кладбище. Молодежь свой дом называет в шутку «пристанищем живых и мертвых». Судьба собрала здесь воедино обитателей «дна жизни», так хорошо известного нам еще по пьесам классиков (достаточно вспомнить бессмертное произведение Горького «На дне», ставшее хрестоматийным). В одном месте собраны воры и наркоманы, алкоголики, проститутки и барыги. Кажется, что ничем не вытравить отсюда тяжкий прикладбищенский смрад — таким рисует нам автор современное жизненное «дно».
«История одного убийцы» рассказывает о жизни человека, чья «гениальность и феноменальное тщеславие ограничивалось сферой, не оставляющей следов в истории — летучим царством запахов».
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.