Секс в большом городе. Культовый сериал, который опередил время. Как четыре девушки изменили наши взгляды на отношения и жизнь - [56]

У каждого из сценаристов была своя роль. Синди Чупак начинала все отношения как Шарлотта. Но она знала, что иногда может превращаться в Миранду, сама себе создавая препятствия. Или стать Кэрри, анализирующей все происходящее. Или Самантой, думая: «Черт, да не нужны мне отношения». Но большую часть времени она была сумасшедшей оптимисткой. Чупак всегда надеялась, что все получится. Она была тем, кто говорил: «Ну, это может закончиться свадьбой. Может быть, ты ему нравишься». Как и Шарлотта, Чупак была последней, кто освободился от мечтаний.

Дженни Бикс отождествляла себя с Мирандой. Она остро почувствовала их сходство, когда Миранда задумалась об аборте после того, как забеременела от Стива. Она осознала его еще больше, когда в эпизоде «Мой компьютер и я» умерла мать Миранды. Бикс могла представить себе, как Миранда покупает для себя квартиру и беспокоится о том, что останется одна на всю оставшуюся жизнь. Это была известная многим мысль: «Кто обнаружит мое тело, когда я умру?» Одна и та же тревога беспокоит Салли Олбрайт, Бриджит Джонс и Миранду Хоббс.

У Джули Роттенберг был бойфренд, с которым ее познакомила Элиза Зурицки, когда ей было двадцать пять. Однако Роттенберг все еще испытывала двоякие чувства по поводу брака. «Я так задолбалась тогда», – говорит она сегодня. Эти чувства тоже нашли свое отражение в сценариях.

По мере того как разговоры сценаристов в фургоне становились все более серьезными, менялось и само шоу, над которым они работали. «Секс в большом городе» показывал жестокие истины наряду с модными показами Джимми Чу или Диора: люди с добрыми намерениями обманывают, родители умирают, рак неизлечим, мужчины разочаровывают, одиночество тяжко, брак – тоже, особенно с детьми, сексуальность – сложная штука. «Люди смотрят шоу и думают: «Да, это я. Это похоже на меня», – сказал создатель Даррен Стар. – Я думаю, что это шоу наделило силой многих людей».

Сезон 2001–2002 годов ознаменовал поворотный момент для «Секса в большом городе», его сценарий отражал более суровые реалии жизни сценаристов, в то время как актеры и съемочная группа работали в более тяжелых условиях из-за того, что за шоу начал пристально следить весь мир.

Ссора

Сначала появились сообщения о «серьезных разногласиях» между Ким Кэтролл и Сарой Джессикой Паркер. В феврале 2001 года в колонке сплетен нью-йоркского журнала Intelligencer цитировали «инсайдера», который сказал, что Кэтролл требует больше внимания к роли Саманты, что расстраивает Паркер, отметив также, что они избегали друг друга на недавней вечеринке. Все представители шоу отрицали эту ссору, хотя их ответы были сосредоточены в основном на профессиональных отношениях женщин, а не на их личных чувствах друг к другу. Агент Паркер сказал: «Сара – деловая женщина. Она продюсер шоу, она не стала бы есть своих детенышей. Ким – это часть успешной формулы, кто с этим будет спорить?»

Средства массовой информации по всему миру не могли устоять перед обсуждением ссоры внутри «Секса в большом городе», и сообщения быстро распространились: газета Times of India сообщила об этом позже в том же году, но упомянула, что Кэтролл была «удивлена» слухами о «ссорах из-за гонораров», потому что на съемочной площадке актеры проводили вместе большую часть своего свободного времени.

Эти слухи озадачили актеров. Как сказал Дэвид Эйгенберг: «Вся эта чушь о том, что девочки не ладят, была таким дерьмом… Я, конечно, не был рядом с ними все время, но они искренне любили друг друга и постоянно смеялись».

Правда, Кэтролл и Паркер никогда не видели вместе после рабочего дня, растягивающегося от девяти до восемнадцати часов. Но если бы они не могли находиться в одной комнате, они бы не появлялись в таком количестве совместных сцен, говорила Паркер. Телевизионные шоу, актеры в которых не ладили, знали, как разделить их героев. Одним из признаков обычно был внезапный переход к сценам телефонных разговоров вместо личных встреч. Кэтролл сказала The Guardian, что есть одно объяснение настойчивым вопросам об их отношениях с Паркер: «Актерам "Клана Сопрано" никогда не задавали никаких вопросов о том, нравятся ли они друг другу, потому что не все они женщины». Паркер разделяла это мнение и подчеркивала: «Никто никогда не говорил Джеймсу Гандольфини: "Почему ты не проводишь выходные с Нэнси Марчанд?"».

Паркер описывает свои отношения с Кэтролл и другими актрисами как связь, которая отличается от любой другой и на которую нельзя повесить какой-то ярлык. Они не были ни сестрами, ни лучшими подругами. Паркер понимала, что, когда речь идет об отношениях между женщинами, фраза «Мы не лучшие подруги» со стороны звучит плохо. Они были коллегами редкого типа, общение которых следовало уникальной траектории, и понять ее могли только эти четыре человека. Оно не требовало ежедневных объятий и совместных ужинов. Может быть, иногда они уставали друг от друга? Как говорит Паркер: «Абсо-блин-лютно». «Но, – продолжает она, – это свидетельствует о глубине наших отношений, потому что вы не обижаетесь на кого-то, кого знаете шапочно». То есть когда вы не разделяете тесную связь.