Секс в большом городе. Культовый сериал, который опередил время. Как четыре девушки изменили наши взгляды на отношения и жизнь - [44]

«Секс в большом городе» начал завоевывать и международную аудиторию. Его транслировали в Австралии, Ирландии и Великобритании, а также в других странах. Сериал превратился из малознакомого «нишевого» шоу в национальную и, наконец, в мировую сенсацию. Вечеринки по случаю финала сезона проходили теперь в Париже, Лондоне и Берлине.

Шоу стало особенно популярным в Японии. «В Японии сериал оказал особенное влияние, потому что молодые женщины стали более требовательны в отношениях», – говорит Вероника Чэмберс, которая описывала этот феномен в своей книге «Гейши кикбоксинга: как современные японские женщины меняют свою нацию». Она отмечала, что шоу находило отклик в женской японской культуре в двух направлениях: мотивах сказочных принцесс и акценте на «свободу выражения через моду» в то время, когда в Японии было популярно движение Харадзюку, которое подчеркивало столь же преувеличенные и театральные наряды.

«Секс в большом городе» привлек всеобщее внимание, но что дальше? Стратегия шоу по мере его взросления состояла в том, чтобы сместить фокус с секса и платьев, сделавших его знаменитым, на более глубокие проблемы героинь, которые выдержат испытание временем. Третий сезон вкладывал в комедию больше драмы, чем предыдущие.

Конечно, в шоу оставался юмор. В двух последних эпизодах сезона девушки отправляются в Голливуд вместе с Кэрри, чтобы продать права на ее колонку, как это когда-то сделала Бушнелл. В этих эпизодах в эпизодических комедийных ролях сыграли Мэттью МакКонахи, Сара Мишель Геллар из «Баффи – истребительницы вампиров», Кэрри Фишер и Винс Вон.

Эти эпизоды оказались солнечными, бесплатно показывающими всем, что лежало в тайнике шоу, чтобы заманить знаменитостей. Но прежде чем создатели шоу смогли насладиться этим восхитительным десертом, они должны были пройти через трудные времена.

Собственные комнаты (и жизни)

Вирджиния Вулф писала в своем эссе «Женские профессии» в 1931 году: «Вы добились права иметь свою отдельную комнату в доме, где до сих пор все принадлежало только мужчинам. Получили возможность хотя и с трудом, но оплачивать свое жилище… Такая свобода – только начало; комната у вас отдельная, но в ней еще пусто». Альтер-эго Кэндес Бушнелл, Кэрри Брэдшоу, в СМИ часто называли одинокой девушкой, похожей на британскую сенсацию Бриджит Джонс. Одинокие женщины не сильно продвинулись со времен Вулф, судя по переживаниям героини, описываемым в работе Филдинг, и удушающему чувству безнадежности в работах Бушнелл. Бушнелл и Филдинг как лидеры направления литературы для женщин говорили о множестве одиноких женщин, успешных в карьере, но снова подчеркивали старомодные идеалы любви и брака наряду с современными туфлями на шпильках, выпивкой и работой.

Однако телевизионное шоу «Секс в большом городе», набравшее обороты в третьем сезоне, больше напоминало Паркер книги о смелых женщинах, которые было интересно читать независимо от того, являются ли их героини просто милыми женщинами или моральными ориентирами: «Алая буква», «Оливия Киттеридж», «Джейн Эйр», «Гордость и предубеждение», «Под стеклянным колпаком», «Завтрак у Тиффани», «Анна Каренина». Молодые женщины по всей Америке, которые хотели чего-то большего, чем брак и дети, внезапно увидели, кем они хотят быть: Кэрри, Шарлоттой, Мирандой или Самантой. Эти четыре героини начали заполнять ту комнату, которую когда-то представляла себе Вулф.

Конечно, сначала они были одержимы мужчинами. Но они добавили свои собственные оттенки и нюансы к стереотипам об одиночках, когда начали исследовать как хорошие, так и плохие стороны незамужней жизни. Затем они сделали еще один шаг вперед, изучая издержки и выгоды супружеской жизни и брака. Этот процесс начался с введения линии Стива и Миранды и продолжился в третьем сезоне кризисом, когда Шарлотта получает то, чего хотела.

В первом эпизоде третьего сезона Шарлотта сокрушается, что ее прекрасный принц еще не встретился ей: «Я хожу на свидания с пятнадцати лет, надоело, где же он?» Она найдет его или, по крайней мере, похожего на него человека, но это будет не тот счастливый конец, на который надеялась Шарлотта.

Вскоре ей предстояло встретиться с красавцем доктором Треем МакДугалом, похожим на Кена для Барби, которого сыграл Кайл Маклахлен, наиболее известный своей ролью в сериале «Твин Пикс». Трей оказывается богатым вспыльчивым импотентом – последнее она обнаруживает с опозданием, непосредственно перед их свадьбой. Она все равно выходит за него замуж, одетая в расшитое бисером тюлевое платье от Веры Вонг.

Дэвис вздохнула с облегчением: как и Шарлотте, ей нравилось иметь постоянного кавалера. Ей не нравилось от эпизода к эпизоду встречаться каждый раз с разными парнями.

И все же неидеальные отношения Шарлотты и Трея сместили фокус шоу с идеи найти правильного мужчину, которым Трей, как оказалось, не был, на более сложную задачу – найти правильную жизнь для себя. Шарлотта должна была выйти за рамки романтического идеала, заложенного в ее воспитании; прекрасный принц не решил всех ее проблем. На самом деле он только создал еще больше. Одинокая героиня эволюционировала дальше и хоуксовской женщины, и Бриджит Джонс.