Секс в большом городе. Культовый сериал, который опередил время. Как четыре девушки изменили наши взгляды на отношения и жизнь - [25]

По мере того как производство набирало обороты, они перебрались на Восточное побережье, чтобы создать официальную команду сценаристов в Нью-Йорке. Там они наняли молодого сценариста по имени Майкл Грин и пригласили Дженни Бикс, которая работала над комедийным сериалом Теи Леони «Голая правда».

Майкл Грин присоединился к команде сценаристов «Секса в большом городе» без опыта работы над телевизионными шоу. Ему было двадцать пять лет, и он относился к числу наименее вероятных кандидатов на должность, связанную с написанием сценария про женщин тридцати-сорока лет. Он только что подписал контракт в качестве сценариста с новым агентством талантов Endeavor. Когда он сказал своим новым представителям, что его интересует работа не только в кино, но и на телевидении, они предложили ему попробовать поработать над новым шоу HBO «Секс в большом городе», где не было очереди из опытных сценаристов, но создатели которого нуждались в помощи.

Собеседование со Старом было первой встречей Грина в телевизионном бизнесе. Ему даже не пришло в голову попросить посмотреть запись пилотной серии перед встречей или вообще что-нибудь узнать о шоу. Он понятия не имел, что надеть на собеседование, и в итоге собрал свои длинные волосы в конский хвост и надел костюм без галстука, что было ошибкой. «Ты куда-то собираешься после собеседования?» – спросил его Стар. В первый же день работы на шоу Грин увидел настоящую униформу: футболки и джинсы.

Грин был так молод, что всего за несколько лет до этого вел колонку о свиданиях в своей университетской газете. «В основном я писал о том, как я не мог уложить девушку в постель», – рассказывал он. Стар попросил показать несколько текстов. После встречи Грин сделал копии своих статей и передал их помощнику Стара.

На следующей неделе Грину позвонили на домашний телефон его родителей, в доме которых он на время остановился. Грин наконец-то просмотрел пленку с пилотным эпизодом, поэтому был очень взволнован; он был уверен, что это будет хороший сериал. Он старался казаться спокойным, когда хвалил работу Стара над первым эпизодом, но так нервничал, что во время разговора обмотался телефонным шнуром.

Стар предложил ему эту работу. «Конечно, звучит весело», – сказал Грин, пытаясь казаться беззаботным, но при этом танцуя от счастья. Он становился телевизионным сценаристом!

Он сказал друзьям и родственникам, что собирается работать в кабельном шоу со словом «секс» в названии. А в ответ получил: «Тебе стоит заняться недвижимостью, как и твой отец».

Он понятия не имел, как будет выполнять эту работу, и не был уверен, что подходит для «Секса в большом городе». «В сериале очень специфичный посыл и юмор. Я бы не смог написать сценарий так, чтобы он был достойным просмотра, – говорит он. – Это не то шоу, куда может влиться любой сценарист».

* * *

В первый рабочий день у Грина была съемка в районе, где он теперь жил со своим братом, на углу 82-й улицы и Мэдисон-авеню, всего в нескольких кварталах от Центрального парка. Он провел свой первый день, поедая картофель фри и наблюдая, как съемочная группа снимает несколько фрагментов интервью с людьми на улице. Он пошутил, кто-то рассмеялся, кто-то еще отправил шутку по факсу в офис телеканала, и не успел Грин опомниться, как один из актеров произнес эту фразу. Это был самый яркий момент его жизни.

Грин был назначен сценаристом одиннадцатого эпизода «Засуха» первого сезона, в котором Кэрри смущается после того, как она пукает в постели с мистером Бигом. Он знал, что это что-то совершенно новенькое, – женщины не пукали на телевидении, а тем более не обсуждали это в контексте сексуальных отношений. Не он придумывал основную сюжетную линию, но ему нужно было писать сценарий.

Грин узнал все об этом бизнесе от Кинга и Стара, которые, по его словам, были очень терпеливы с ним. Он выяснил, что означает термин «прорывная история»: процесс мозгового штурма, где обсуждаются повороты сюжета, прежде чем они будут переданы сценаристу.

Он также впервые понял, что значит быть по-настоящему смешным, – и понял, что для телевизионной комедии он может оказаться недостаточно смешным. Юмор Кинга, в частности, казался ему сверхъестественной силой, которой он сам никогда не овладеет. Он знал, что никогда не сможет сравниться с Кингом, и начал думать о том, как мог бы использовать свой собственный дар, возможно, более ориентированный на драму.

Грин вспоминает, как Кинг и Стар вернулись на съемочную площадку после интервью с газетой The New York Times. «Как думаешь, что бы они сказали, если бы узнали, что сериал о женщинах пишут две королевы и двадцатилетний парень?» – пошутил Кинг.

Это было не совсем правдой. Но это была чертовски хорошая шутка.

* * *

Дженни Бикс пришла в «Секс в большом городе» с гораздо большим опытом, чем у Грина, и в человеческом, и в профессиональном плане. Кинг позвонил ей внезапно, через четыре года после того, как они вместе работали над комедией на CBS под названием «5 миссис Бьюкенен». «Слушай, я работаю над одним шоу сейчас, – сказал он. – Мы только начали писать сценарий, и я вспомнил о тебе, потому что подумал, что тебе понравится работать над ним. Хочешь к нам присоединиться?»