Савва Мамонтов [заметки]
1
С. И. Мамонтов, Мое детство. — ЦГАЛИ, ф. 799, оп. 1, ед. хр. 13, л. 1.
2
Там же.
3
Вс. С. Мамонтов, Частная опера Саввы Ивановича Мамонтова. (Рукопись. Принадлежит дочери Вс. С. Мамонтова Екатерине Всеволодовне Щельцыной.) В дальнейшем ссылки на эту рукопись — в тексте.
4
ЦГАЛИ, ф. 799, оп. 1, ед. хр. 13, л. 2.
5
С. И. Мамонтов, Мой дневник, — ЦГАЛИ, ф. 799, оп. 1, ед. хр. 11, л. 2 об.
6
Там же, л. 7.
7
Там же.
8
Там же, л. 6.
9
Там же, л. 7 об.
10
«Благородным спектаклем» назывался спектакль, сборы с которого поступали в чью-нибудь пользу, например неимущих студентов.
11
Там же, лл. 8 об., 9 об., 10, 10 об.
12
Там же, л. 10 об.
13
ЦГАЛИ, ф. 799, оп. 1, ед. хр. 13, л. 6.
14
Там же, лл. 6, 7.
15
ЦГАЛИ, ф. 799, оп. 1, ед. хр. 352, лл. 11, 12.
Продолжение письма не сохранилось.
16
ЦГАЛИ, ф. 799, оп. 1, ед. хр. 133А, л. 23.
17
Там же, л. 39.
18
ЦГАЛИ, ф. 799, оп. 2, ед. хр. 2, л. 31.
19
ЦГАЛИ, ф. 799, оп. 1, ед. хр. 133А, л. 44 об.
20
Выписка из церковной книги на обороте метрического свидетельства Саввы Ивановича Мамонтова — ЦГАЛИ, ф. 799, оп. 1, ед. хр. 1. Та же запись на обороте метрического свидетельства Елизаветы Григорьевны Сапожниковой. — ЦГАЛИ, ф. 799, оп. 1, ед. хр. 311, л. 6.
21
ЦГАЛИ, ф. 799, оп. 1, ед. хр. 12, л. 6.
22
Записки Елизаветы Григорьевны Мамонтовой. — ЦГАЛИ, оп. 1, ед. хр. 312, л. 62 об.
23
Там же, л. 61 об.
24
Там же, лл. 67 об., 68.
25
Там же, л. 68 об.
26
Там же, л. 73.
27
Там же, л. 74 об.
28
Там же.
29
С. П. Чоколова.
30
Там же, л. 73.
31
Там же, л. 80.
32
Там же, л. 100.
33
Там же, л. 101.
34
Там же, л. 103 об.
35
Ропет — псевдоним архитектора И. П. Петрова.
36
Там же, л. 151.
37
Там же, л. 152.
38
Там же, лл. 162, 163.
39
Там же, л. 164.
40
Рисунки для альбома были заказаны кроме Васнецова Репину, Крамскому, Поленову, Ярошенко, Маковскому, Шишкину, Куинджи. Альбом вышел в свет в 1880 году.
Репин писал о нем своему академическому учителю П. П. Чистякову: «…следует сказать об альбоме, который заказал Мамонтов русским художникам. Альбом выходит очень хорош и интересен, таких альбомов еще не бывало».
41
«Репин, Художественное наследство», т. 1, Изд-во Академии наук СССР, М.—Л., 1948, стр. 228.
42
Репин часто ставил даты на своих произведениях позже написания, на рисунке Серова дата определенная: «21 августа 1879 года».
43
ЦГАЛИ, ф. 799, оп. 1, ед. хр. 14, лл. 3, 3 об.
44
Там же, л. 4.
45
Там же.
46
Там же, лл. 4–16 об.
47
Елизавета Григорьевна.
48
Введенское — имение Анатолия Ивановича Мамонтова.
49
Иван Викентьевич Юркевич — студент, репетитор детей Мамонтовых.
50
В. С. Мамонтов, Репин и семья Мамонтовых, — «Репин. Художественное наследство», М.—Л., 1949, стр. 46–48.
51
ЦГАЛИ, ф. 799, оп. 1, ед. хр. 14, л. 20 об. (запись 17 августа).
52
Жена В. М. Васнецова.
53
ЦГАЛИ, ф. 799, оп. 1, ед. хр. 301, л. 3.
54
Архив ЦТМ, № 229240 (С. И. Мамонтов: «Записка о Тифлисской опере»).
55
ЦГАЛИ, ф. 799, оп. 1, ед. хр. 11, л. 9 (запись от 25 января 1858 г.).
56
Платон Николаевич Мамонтов — двоюродный брат В. С. Мамонтова.
57
Неологизм «бабец» был произнесен впервые Суриковым. Вс. С. Мамонтов так рассказывает об этом в «Воспоминаниях о русских художниках» (отрывок этот не включен ни в одно издание этой книги): Суриков «прозвал одну из танцовщиц, лихо отхватывающую мужскую пляску, „бабцом“. Это крылатое слово В[асилия] И[вановича] — „бабец“ — с той поры вошло в обиход нашей разговорной речи для обозначения мужеподобной женщины».
58
Из работ Серова, отражающих события, связанные с первыми годами Мамонтовской оперы, пожалуй, самая интересная та, которую он сделал в 1885 году по приезде из Мюнхена, куда ездил с матерью. Рисунок помечен: «29 августа, Абрамцево. Савва Иванович сидел и переводил „Karmen“».
59
П. А. Спиро.
60
ЦГАЛИ, ф. 799, оп. 1, ед. хр. 326, лл. 21, 22.
61
Там же, л. 25.
62
Журн. «Искусство», 1965, № 3, стр. 63–64.
63
ЦГАЛИ, ф. 799, оп. 1, ед. хр. 326, л. 13.
64
ЦГАЛИ, ф. 799, оп. 1, ед. хр. 24, л. 10 об.
65
Там же, л. 11.
66
Там же, л. 11 об.
67
Там же, л. 20 об.
68
Там же.
69
Дочь Веры Саввишны, Е. А. Чернышева, пишет: «В семье Мамонтовых очень любили подтрунивать, шутить, острить и иногда довольно смело и остро вышучивать; этим отличались не только Савва Иванович, но и Всеволод Саввич и моя мать. Остроухов был крайне самолюбив и обидчив. Общаясь с Елизаветой Григорьевной, он не подвергался опасности насмешек, ей это было чуждо».
70
Остроухов после знакомства в Киеве с Врубелем писал Васнецову: «Врубелю скажите, что надеюсь скоро видеться с ним в Москве, до сих пор не могу забыть его эскизов — что бы ему догадаться обогатить одним из них мою коллекцию? Как это ему до сих пор в голову не пришло?» (Письмо от 16 февраля 1887 года.)
71
К. Коровин, Врубель. — Газ. «Возрождение», Париж, 1936, 2 февраля.
72
Где был в это время Врубель, установить сейчас невозможно. Есть основания считать, что он ездил с Саввой Ивановичем в Париж.
73
ЦГАЛИ, ф. 799, оп. 1, ед. хр. 310, л. 20 об.
74
Один из пароходов, принадлежавших тогда Мурманскому пароходству, носил имя «Чижов».
75
Там же, лл. 22, 22 об.
76
Там же, л. 22.
77
Там же, л. 24.
78
Там же, л. 21.
79
С этой выставки Третьяков купил (кажется, впервые) работу Коровина, о чем письмо С. И. Мамонтова — П. М. Третьякову: «Посылаю Вам, дорогой Павел Михайлович, приобретенный Вами этюд К. Коровина. Сто рублей, присланные Вами, я получил, но расписки Коровина сейчас прислать не могу, так как его нет дома.
Да хранит Вас бог.
Преданный Вам С. Мамонтов».
80
ЦГАЛИ, ф. 799, оп. 1, ед. хр. 84, лл. 2, 3.
81
В письме Мамонтову Врубель писал: «Многоуважаемый Савва Иванович, сейчас только получил письмо от Шехтеля, из которого узнал, что Ваши хлопоты с моими панно продолжаются. Стало быть, их печальная Одиссея не кончилась? Государю не понравилось…»
82
Рассказывая об этом эпизоде, племянник Саввы Ивановича, Платон Николаевич Мамонтов, пишет: «Даже много лет спустя дядя Савва не мог спокойно об этом говорить». — ЦГАЛИ, ф. 799, оп. 2, ед. хр. 4, л. 120.
83
А. Н. Филиппов, Кустарная промышленность в экспонатах нижегородской выставки. М., 1896.
84
Имеется в виду отец знаменитого композитора Игоря Стравинского — Федор Стравинский, артист Мариинского театра.
85
ЦГАЛИ, ф. 799, оп. 2, ед. хр. 4, л. 162.
86
Имеется в виду Дирекция императорских театров.
87
Под «цветным стеклом» автор, видно, подразумевает цветные изразцы работы Врубеля, из которых были сложены камины в доме Мамонтова.
88
Стенограмма доклада И. Е. Бондаренко на вечере, посвященном столетию со дня рождения С. И. Мамонтова, в кабинете музыкального театра ВТО 7 апреля 1942 г. — ЦГАЛИ, ф. 794, оп. 1, ед. хр. 24, л. 9.
89
Цит. по рукописи Вс. С. Мамонтова: «Частная опера Саввы Ивановича Мамонтова».
90
Там же.
91
ЦГАЛИ, ф. 799, оп. 1, ед. хр. 42, л. 1.
92
ЦГАЛИ, ф. 799, оп. 1, ед. хр. 24, лл. 10 об., 11.
93
Заметка из «Русского слова»: «Болезнь К. А. Коровина. Известный художник К. А. Коровин заболел и находится в настоящее время в лечебнице д-ра Майкова. Болезнь на нервной почве».
94
Зигфрид Вагнер, композитор, — сын Рихарда Вагнера.
95
Матов, Новшества Большого театра. — «Новости дня», 1901, 11/XII, № 6645 (Матов — псевдоним С. С. Мамонтова).
96
«Русские ведомости», 1904, 20 января.
97
В. Г., Помпея в Москве. Газетная вырезка с этой статьей сохранилась в Мамонтовском архиве. — ЦГАЛИ, ф. 799, оп. 1, ед. хр. 399, л. 1.
98
П. И. Богатырев, Московская старина. — Сб. «Ушедшая Москва», М., 1964, стр. 103.
99
В. В. Якунчиков — двоюродный брат Елизаветы Григорьевны.
100
Архив ЦТМ, 299, 235.
101
Архив ГТГ, 66/94.
102
Н. Г. — Николай Георгиевич (Гарин-Михайловский).
103
«Рампа и жизнь», 1915, № 33.
104
Впоследствии известная летчица Марина Раскова.
Творчество Василия Дмитриевича Поленова — одно из самых значительных явлений в русской живописи второй половины XIX века. Не только его искусство, но и сама личность художника были окружены самым настоящим поклонением художественной молодежи. Многогранность дарования художника поистине не знала границ: он живописец и театральный художник, архитектор, музыкант и композитор, театральный и общественный деятель, талантливый педагог — его учениками были И. И. Левитан, К. А. Коровин, И. С. Остроухов, А. Е. Архипов, А. Я. Головин, Е. М. Татевосян.
Василий Дмитриевич Поленов (1844–1927) – русский художник, мастер исторической, пейзажной и жанровой живописи, педагог, представитель в высшей степени интеллигентной дворянской семьи, участник Русско-турецкой войны, автор декораций к театральным постановкам, член Товарищества передвижных художественных выставок, большой любитель музыки и автор нескольких музыкальных произведений. Чрезвычайно обаятельный человек, связанный многолетними дружескими узами с видными представителями художественного мира России конца XIX – начала XX века. Таким предстает Василий Поленов в замечательной биографии Марка Копшицера, написанной великолепным литературным языком и мастерски сочетающей детальность и основательность солидного искусствоведческого исследования с занимательностью биографического романа.
«Родина!.. Пожалуй, самое трудное в минувшей войне выпало на долю твоих матерей». Эти слова Зинаиды Трофимовны Главан в самой полной мере относятся к ней самой, отдавшей обоих своих сыновей за освобождение Родины. Книга рассказывает о детстве и юности Бориса Главана, о делах и гибели молодогвардейцев — так, как они сохранились в памяти матери.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Поразительный по откровенности дневник нидерландского врача-геронтолога, философа и писателя Берта Кейзера, прослеживающий последний этап жизни пациентов дома милосердия, объединяющего клинику, дом престарелых и хоспис. Пронзительный реализм превращает читателя в соучастника всего, что происходит с персонажами книги. Судьбы людей складываются в мозаику ярких, глубоких художественных образов. Книга всесторонне и убедительно раскрывает физический и духовный подвиг врача, не оставляющего людей наедине со страданием; его самоотверженность в душевной поддержке неизлечимо больных, выбирающих порой добровольный уход из жизни (в Нидерландах легализована эвтаназия)
Автор этой документальной книги — не просто талантливый литератор, но и необычный человек. Он был осужден в Армении к смертной казни, которая заменена на пожизненное заключение. Читатель сможет познакомиться с исповедью человека, который, будучи в столь безнадежной ситуации, оказался способен не только на достойное мироощущение и духовный рост, но и на тшуву (так в иудаизме называется возврат к религиозной традиции, к вере предков). Книга рассказывает только о действительных событиях, в ней ничего не выдумано.
«Когда же наконец придет время, что не нужно будет плакать о том, что день сделан не из 40 часов? …тружусь как последний поденщик» – сокрушался Сергей Петрович Боткин. Сегодня можно с уверенностью сказать, что труды его не пропали даром. Будучи участником Крымской войны, он первым предложил систему организации помощи раненым солдатам и стал основоположником русской военной хирургии. Именно он описал болезнь Боткина и создал русское эпидемиологическое общество для борьбы с инфекционными заболеваниями и эпидемиями чумы, холеры и оспы.
У меня ведь нет иллюзий, что мои слова и мой пройденный путь вдохновят кого-то. И всё же мне хочется рассказать о том, что было… Что не сбылось, то стало самостоятельной историей, напитанной фантазиями, желаниями, ожиданиями. Иногда такие истории важнее случившегося, ведь то, что случилось, уже никогда не изменится, а несбывшееся останется навсегда живым организмом в нематериальном мире. Несбывшееся живёт и в памяти, и в мечтах, и в каких-то иных сферах, коим нет определения.
Перед вами биографическая повесть о жизни и творчестве художника, великого голландского мастера, Рембрандта ван Рейна.Послесловие И. В. Линник.
В жанре свободного и непринужденного повествования автор книги — Жан Ренуар, известный французский кинорежиссер, — воссоздает облик своего отца — художника Огюста Ренуара, чье имя неразрывно связано с интереснейшими страницами истории искусства Франции. Жан Ренуар, которому часто приходилось воскрешать прошлое на экране, переносит кинематографические приемы на страницы книги. С тонким мастерством он делает далекое близким, отвлеченное конкретным. Свободные переходы от деталей к обобщениям, от описаний к выводам, помогают ярко и образно представить всю жизнь и особенности творчества одного из виднейших художников Франции.
Повесть о Крамском, одном из крупнейших художников и теоретиков второй половины XIX века, написана автором, хорошо известным по изданиям, посвященным выдающимся людям русского искусства. Книга не только знакомит с событиями и фактами из жизни художника, с его творческой деятельностью — автор сумел показать связь Крамского — идеолога и вдохновителя передвижничества с общественной жизнью России 60–80-х годов. Выполнению этих задач подчинены художественные средства книги, которая, с одной стороны, воспринимается как серьезное исследование, а с другой — как увлекательное художественное повествование об одном из интереснейших людей в русском искусстве середины прошлого века.
Книга посвящена замечательному живописцу первой половины XIX в. Первым из русских художников Венецианов сделал героем своих произведений народ. Им создана новая педагогическая система обучения живописи. Судьба Венецианова прослежена на широком фоне общественной и литературно-художественной жизни России того времени.