Самые скандальные произведения искусства - [8]
Тем не менее после своей первой выставки в 1874 году в мастерской фотографа Надара оно получило лишь отрицательные отзывы. Сторонников академической живописи предельно возмутил тот факт, что художник выставил на всеобщее обозрение незаконченную картину, по сути, эскиз. Именно так они воспринимали пейзаж Моне с его грубой техникой в виде «быстрых» разнонаправленных мазков и едва намеченными фигурками людей и очертаниями верфи. Эта манера казалась возмутительной халтурой, мазней, а не живописью. Почти никто не оценил стремления Моне передать свое личное сиюминутное впечатление от пробуждающейся природы.
Отдельного внимания заслужило название произведения. С целью уйти от банальности в наименовании своего пейзажа мастер дал ему имя «Впечатление. Восходящее солнце». Журналист Луи Леруа, ухватившись за первую часть названия, насмешливо обозвал Моне и других художников на выставке «импрессионистами» (Леруа создал производное слово от французского существительного «впечатление» — «Impression»). Задуманный как оскорбление, но весьма точный, термин был поддержан самими художниками, которые с тех пор воодушевленно стали именовать себя именно так.
Эдгар Дега
(1834–1917)
Один из самых оригинальных представителей импрессионизма — Эдгар Дега. В его творчестве, как ни странно это для художников данного направления, практически не встречается пейзажная живопись. Кроме того, за эффектами постоянно ускользающих света и тени мастер тоже не стремился угнаться. Импрессионистом его, бесспорно, делает техника, состоящая из вибрирующих мазков и линий, а также интерес и любовь к современности. Дега предпочитал работать пастелью, которая относится к графическим техникам, однако извлекал из нее максимум живописных возможностей. Ловя моменты повседневности, он фокусировался на ряде своих любимых тем, среди которых были скаковые лошади, сцены из кафешантанов и, конечно, танцовщицы. Художник часто выбирал необычные композиционные решения: нередко расположение фигур в его произведениях создает эффект обрезанного кадра. Это связано с интересом Дега к зарождавшемуся на его глазах искусству моментальной фотографии, которое со временем сделало привычными самые неожиданные ракурсы. Проблемы со зрением, настигшие мастера в зрелом возрасте, побудили его обратиться к скульптуре. Он часто лепил небольшие восковые фигурки, служившие ему этюдами. Известно, что ни одну из них Дега не выставлял, исключение составила лишь «Маленькая четырнадцатилетняя танцовщица».
МАЛЕНЬКАЯ ЧЕТЫРНАДЦАТИЛЕТНЯЯ ТАНЦОВЩИЦА. 1880 г.
«Маленькая четырнадцатилетняя танцовщица» — единственная скульптура Дега, которую он решился показать на шестой выставке импрессионистов в 1881 году. Статуэтка была воспринята неодобрительно, и тому было несколько причин.
Как и другие подобные работы Дега, «Танцовщица» была вылеплена из воска — именно этот материал предпочитал использовать художник, поскольку он позволял вносить изменения и исправления в любой момент. Сегодня потемневший, во время создания воск по тону и фактуре создавал полную иллюзию человеческой кожи. Кроме того, Дега сделал для своей «Танцовщицы» парик из натуральных волос и нарядил ее, как настоящую балерину, в корсаж, пачку и пуанты. Эта натуралистичность возмутила посетителей, которые почувствовали себя словно в анатомическом музее. Дега обвиняли в том, что он выставил перед всеми не скульптуру, а нечто, напоминающее слепок с живого тела. Очевидно, что фигура высотой около метра никак не могла действительно быть слепком с четырнадцатилетней девочки, но впечатление чрезмерной телесности не оставляло публику. Помимо этого, критике подверглись поза и черты лица статуи, их находили неэстетичными.
Отдельные споры вызывала натурщица. Четырнадцатилетняя Мари ван Гетем действительно была танцовщицей, и, как и многим девочкам из бедных семей, ей приходилось подрабатывать, позируя художникам. Образ Мари нередко встречается в произведениях Эдгара Дега, включая наброски, раскрывающие процесс поиска позы для скульптуры. Такое внимание художника к девочке многим показалось подозрительным, ведь в те годы танцовщицы, подобные Мари, часто становились содержанками состоятельных людей. Вокруг работы поднялась большая шумиха, и Дега принял решение спрятать скульптуру у себя дома в шкафу, где она находилась около сорока лет, пока не была куплена частным коллекционером, а после подарена Национальной галерее искусств в Вашингтоне.
В 2014 году вышел мюзикл, вдохновленный этой скульптурой Дега. Согласно его сценарию, юная танцовщица, позировавшая художнику, становится впоследствии известной балериной.
Танцовщицы балета были неисчерпаемым источником вдохновения для Эдгара Дега на протяжении всего творческого пути. Значительная часть его работ раскрывает перед зрителем мир грациозных па и неустанных тренировок, скрывающихся за ними.
Дега называли «живописцем танцовщиц». Сам же художник писал: «Балерины всегда были для меня лишь предлогом, чтобы изобразить замечательные ткани и ухватить движение».
Джон Сарджент
(1856–1925)
Джон Сарджент — один из самых популярных мастеров «прекрасной эпохи». Он был «человеком мира», космополитом, всю жизнь переезжавшим из одной страны в другую, но обычно Сарджента называют американским художником, поскольку его родители были американцами и именно в США он достиг успеха. Основным жанром, в котором работал живописец и который его прославил, являлся портрет.
Толедский музей искусств является одним из лучших музеев в США. В более чем 35 галереях посетители могут познакомиться с выдающимися произведениями искусства, среди которых картины Гольбейна, Эль Греко, Рубенса, Рембрандта, Сезанна, Дега, Пикассо, Матисса и других художников, а также шедевры античности, декоративно-прикладного искусства стран Азии и Европы. В «Стеклянном павильоне» выставлена, пожалуй, самая известная коллекция стекла, а парк музея украшают прекрасные скульптуры известных мастеров.Обложка: Каналетто.
Художественная галерея Нового Южного Уэльса — одна из крупнейших в Австралии. Основу собрания составляет творчество австралийских мастеров, однако коллекция музея отличается большим разнообразием. В залах, посвященных европейскому искусству, широко представлены полотна итальянских и нидерландских художников XIV века, а также работы английских живописцев Викторианской эпохи. Экспозиция музея включает также скульптурные произведения и предметы азиатского искусства.Обложка: Брайтон Ривьер. «Покойся с миром».
В экспозиции Национального музея искусства Каталонии представлены практически все области искусства — более 200 000 экспонатов. Здесь собраны произведения живописи, скульптуры, рисунки, гравюры, фотографии, предметы декоративно-прикладного искусства, мебель и многое другое. Хронологические рамки коллекции охватывают период с X по XX век. Большая часть полотен принадлежит кисти испанских мастеров, среди которых такие выдающиеся художники, как Веласкес, Гойя, Сурбаран, Эль Греко. В залах музея можно также увидеть картины известных европейских живописцев — Кранаха, Рубенса, Тьеполо, Сислея и других.Обложка: Л.
«Сто лет истории, десять веков искусства» — под этим слоганом Музей изящных искусств в Бильбао отпраздновал в 2008 году свой столетний юбилей. Он обладает коллекцией из более чем восьми тысяч экспонатов, охватывающей период с XII века до современности, и является одним из ведущих музеев Испании, а также вторым по посещаемости (после Гуггенхайма) в городе.Обложка: X. Эченагусиа. «Самсон и Далила». Фрагмент.
«Искусство создает великие архетипы, по отношению к которым все сущее есть лишь незавершенная копия» – Оскар Уайльд. Эта книга – не только об искусстве, но и о том, как его понимать. История искусства – это увлекательная наука, позволяющая проникнуть в тайны и узнать секреты главных произведений, созданных человеком. В этой книге собраны основные идеи и самые главные авторы, размышлявшие об искусстве, его роли в культуре, его возможностях и целях, а также о том, как это искусство понять. Имена, находящиеся под обложкой этой книги, – ключевые фигуры отечественного и зарубежного искусствознания от Аристотеля до Д.
Группа «Митьки» — важная и до сих пор недостаточно изученная страница из бурной истории русского нонконформистского искусства 1980-х. В своих сатирических стихах и прозе, поп-музыке, кино и перформансе «Митьки» сформировали политически поливалентное диссидентское искусство, близкое к европейскому авангарду и американской контркультуре. Без митьковского опыта не было бы современного российского протестного акционизма — вплоть до акций Петра Павленского и «Pussy Riot». Автор книги опирается не только на литературу, публицистику и искусствоведческие работы, но и на собственные обширные интервью с «митьками» (Дмитрий Шагин, Владимир Шинкарёв, Ольга и Александр Флоренские, Виктор Тихомиров и другие), затрагивающие проблемы государственного авторитаризма, милитаризма и социальных ограничений с брежневских времен до наших дней. Александр Михаилович — почетный профессор компаративистики и русистики в Университете Хофстра и приглашенный профессор литературы в Беннингтонском колледже. Publisher’s edition of The Mitki and the Art of Post Modern Protest in Russia by Alexandar Mihailovic is published by arrangement with the University of Wisconsin Press.
Трагедия Холокоста была крайне болезненной темой для Польши после Второй мировой войны. Несмотря на известные факты помощи поляков евреям, большинство польского населения, по мнению автора этой книги, занимало позицию «сторонних наблюдателей» Катастрофы. Такой постыдный опыт было трудно осознать современникам войны и их потомкам, которые охотнее мыслили себя в категориях жертв и героев. Усугубляли проблему и цензурные ограничения, введенные властями коммунистической Польши. Книга Гжегожа Низёлека посвящена истории напряженных отношений, которые связывали тему Катастрофы и польский театр.
От автора Окончив в 1959 году ГИТИС как ученица доктора искусствоведческих наук, профессора Бориса Владимировича Алперса, я поступила редактором в Репертуарный отдел «Союзгосцирка», где работала до 1964 года. В том же году была переведена на должность инспектора в Управление театров Министерства культуры СССР, где и вела свой дневник, а с 1973 по 1988 год в «Союзконцерте» занималась планированием гастролей театров по стране и их творческих отчетов в Москве. И мне бы не хотелось, чтобы читатель моего «Дневника» подумал, что я противопоставляю себя основным его персонажам. Я тоже была «винтиком» бюрократической машины и до сих пор не решила для себя — полезным или вредным. Может быть, полезным результатом моего пребывания в этом качестве и является этот «Дневник», отразивший в какой-то степени не только театральную атмосферу, но и приметы конца «оттепели» и перехода к закручиванию идеологических гаек.
Есть в искусстве Модильяни - совсем негромком, не броском и не слишком эффектном - какая-то особая нота, нежная, трепетная и манящая, которая с первых же мгновений выделяет его из толпы собратьев- художников и притягивает взгляд, заставляя снова и снова вглядываться в чуть поникшие лики его исповедальных портретов, в скорбно заломленные брови его тоскующих женщин и в пустые глазницы его притихших мальчиков и мужчин, обращенные куда-то вглубь и одновременно внутрь себя. Модильяни принадлежит к счастливой породе художников: его искусство очень стильно, изысканно и красиво, но при этом лишено и тени высокомерия и снобизма, оно трепетно и человечно и созвучно биению простого человечьего сердца.
Наркотизирующий мир буржуазного телевидения при всей своей кажущейся пестроте и хаотичности строится по определенной, хорошо продуманной системе, фундаментом которой является совокупность и сочетание определенных идеологических мифов. Утвердившись в прессе, в бульварной литературе, в радио- и кинопродукции, они нашли затем свое воплощение и на телеэкране.