Самоубийца - [3]
Серафима Ильинична. Божии матери: Вутиванская, Ватопедская, Оковицкая, Купятицкая, Ново-Никитская, Арапетская, Псковская, Выдропусская, Старорусская, Святогорская, Венская, Свенская, Иверская и Смоленская, Абалацкое-Знамение, Братская-Киевская, Пименовская, Испанская и Казанская, помолите сына своего о добром здравии зятя моего. Милосердия двери отверзи нам, благословенная Богородица…
Явление шестое
Вбегает Мария Лукьяновна.
Мария Лукьяновна. Дверь на крючке и не открывается.
Серафима Ильинична. А ты с ним разговаривала?
Мария Лукьяновна. Разговаривала.
Серафима Ильинична. Ну и что же он?
Мария Лукьяновна. На вопросы не отвечает и звука не подает.
Серафима Ильинична. Как же мы, Машенька? А?
Мария Лукьяновна. Я сейчас Александра Петровича разбужу. Пусть он, мамочка, дверь выламывает.
Серафима Ильинична. Александра Петровича беспокоить нельзя.
Мария Лукьяновна. Как нельзя?
Серафима Ильинична. Александр Петрович мужчина под впечатлением. Он на прошлой неделе жену схоронил.
Мария Лукьяновна. Вот и чудно, что схоронил: значит, он понимать теперь должен, сочувствовать. (Подбегает к дверям.)
Серафима Ильинична. Как бы, Машенька, хуже не вышло.
Мария Лукьяновна. Все равно, нам мужчина необходим. Без мужчины нам, мама, не справиться. (Стучит в дверь.) А не может быть, мамочка…
Серафима Ильинична. Что?
Мария Лукьяновна. Что, что, я не знаю что, мало ли что. Ты сходила бы, мама, послушала. Вдруг он там зашевелится.
Серафима Ильинична уходит.
Явление седьмое
Мария Лукьяновна подбегает к двери.
Мария Лукьяновна (стучит). Александр Петрович… Товарищ Калабушкин… Товарищ Капабушкин…
Александр Петрович (за дверью). Кто там?
Мария Лукьяновна. Не сочтите за хамство, товарищ Калабушкин, это я.
Александр Петрович (за дверью). А?
Мария Лукьяновна. Это я, Подсекальникова.
Александр Петрович (за дверью). Кто?
Мария Лукьяновна. Подсекальникова, Мария Лукьяновна. Здравствуйте.
Александр Петрович (за дверью). Что?
Мария Лукьяновна. Вы мне очень необходимы, товарищ Калабушкин.
Александр Петрович (за дверью). Как необходим?
Мария Лукьяновна. Как мужчина.
Александр Петрович (за дверью). Что вы, что вы, Мария Лукьяновна. Тише.
Мария Лукьяновна. Вам, конечно, товарищ Калабушкин, не до этого, но подумайте только, товарищ Калабушкин, я одна, совершенно одна. Что ж мне делать, товарищ Калабушкин?
Александр Петрович (за дверью). Вы холодной водой обтирайтесь, Мария Лукьяновна.
Мария Лукьяновна. Что?.. Товарищ Калабушкин… А товарищ Калабушкин.
Александр Петрович (за дверью). Тише, черт вас возьми!
Мария Лукьяновна. Мне придется, товарищ Калабушкин, дверь выламывать.
Александр Петрович (за дверью). Ради бога. Послушайте. Стойте. Да стойте же!
Дверь с шумом распахивается.
Явление восьмое
В дверях возникает Маргарита Ивановна, огромная женщина в ночной рубашке.
Маргарита Ивановна. Дверь выламывать? Интересное времяпрепровождение для молоденькой дамочки. Ах вы, шкура вы эдакая, извиняюсь за выражение.
Мария Лукьяновна. Это как же такое? Помилуйте… Александр Петрович!
Маргарита Ивановна. Вы зачем Александру Петровичу набиваетесь? Мы сидим здесь в глубоком трауре и беседуем о покойнице, а вы дверь в это время хотите выламывать.
Мария Лукьяновна. Да я разве же эту хотела выламывать? Что я, жульница, что ли, какая-нибудь.
Маргарита Ивановна. Современные дамочки хуже жуликов, прости господи; так и ходят и смотрят, где кто плохо лежит. Ах, вы…
Александр Петрович (высунув голову). Маргарита Ивановна!
Маргарита Ивановна. Что тебе?
Александр Петрович. Если вы ее бить собираетесь, Маргарита Ивановна, то я этого вам не советую, потому что вы здесь не прописаны.
Голова Александра Петровича скрывается.
Мария Лукьяновна. Но, позвольте, за что же вы…
Маргарита Ивановна. А зачем вы чужого мужчину обхаживаете?
Мария Лукьяновна. Вы не так меня поняли, уверяю вас. Я же замужем.
Маргарита Ивановна. Понимать здесь особенно нечего – я сама замужем.
Мария Лукьяновна. Но поймите, что он стреляется.
Александр Петрович (высунув голову). Кто стреляется?
Мария Лукьяновна. Семен Семенович.
Александр Петрович. Где стреляется?
Мария Лукьяновна. Не подумайте лишнего, Александр Петрович, в уборной.
Голова Александра Петровича скрывается.
Маргарита Ивановна. Кто ж, простите, в уборной стреляется?
Мария Лукьяновна. А куда ж безработному больше пойти?
Явление девятое
Из двери выскакивает Александр Петрович.
Александр Петрович. Так чего же вы, черт вас возьми, прохлаждаетесь? Надо что-нибудь делать, Мария Лукьяновна.
Мария Лукьяновна. Вот за этим я к вам и пришла, Александр Петрович. Человек вы воинственный – тиром заведуете, помогите нам с мамочкой дверь к нему выломать.
Александр Петрович. Почему же вы сразу мне этого не сказали?
Маргарита Ивановна. Что ж вы ждете?
Александр Петрович. Идемте, Мария Лукьяновна. Мы к нему подкрадемся и разом, Мария Лукьяновна. Только тихо… вот так… на цыпочках. Тс…
Мария Лукьяновна. Тс…
Возле самой двери внезапно раздается крик: «А-а!»
Все (отшатнувшись) . Ой!
Явление десятое
В комнату вбегает Серафима Ильинична.
Серафима Ильинична. Не ходите туда! Не ходите!
Мария Лукьяновна. Боже мой!
Александр Петрович. Что случилось?
О мальчике Коле Сорокине, который за год в школе нахватал двоек и теперь эти лебеди-двойки привезли его на остров ошибок. Много Коля Сорокин повидал на острове ошибок: корову и лошадь, которые соединились, разделенных зайцев и слона, который весит меньше воздуха… Решил Коля отправиться домой, правильно решить задачки и помочь всем, кого он так необдуманно обидел. Но не так просто двоешнику уехать с острова, двойки не пускают…
Драматург Николай Робертович Эрдман известен как автор двух пьес: «Мандат» и «Самоубийца». Первая — принесла начинающему автору сенсационный успех и оглушительную популярность, вторая — запрещена советской цензурой. Только в 1990 году Ю.Любимов поставил «Самоубийцу» в Театре на Таганке. Острая сатира и драматический пафос произведений Н.Р.Эрдмана произвели настоящую революцию в российской драматургии 20-30-х гг. прошлого века, но не спасли автора от сталинских репрессий. Абсурд советской действительности, бюрократическая глупость, убогость мещанского быта и полное пренебрежение к человеческой личности — темы сатирических комедий Н.Эрдмана вполне актуальны и для современной России.Помимо пьес, в сборник вошли стихотворения Эрдмана-имажиниста, его басни, интермедии, а также искренняя и трогательная переписка с известной русской актрисой А.Степановой.
Книга по одноименному мультфильму, выпущенному студией «Союзмультфильм» в 1956 г.
20 апреля 1925 г. Мейерхольд поставил в своем театре ГосТИМ пьесу Эрдмана «Мандат». Премьера была триумфальной, пьесу 19-летнего автора в постановке великого режиссера называли важнейшим событием в художественной жизни Москвы. В интервью газете «Вечерняя Москва» Мейерхольд так охарактеризовал пьесу Эрдмана: «Современная бытовая комедия, написанная в подлинных традициях Гоголя и Сухово-Кобылина. Наибольшую художественную ценность комедии составляет ее текст. Характеристика действующих лиц крепко спаяна со стилем языка».
Книга «Письма. Н. Эрдман. А. Степанова» — уникальна. В ней вы прочтете историю любви актрисы МХАТа Ангелины Степановой и писателя-драматурга Николая Эрдмана. Историю прекрасную и трагичную. Но эта книга больше, чем роман о любви: из нее вы узнаете о судьбах русской интеллигенции, о жизни Москвы и Художественного театра начала 1930-х годов. В. И. Качалов. М. М. Яншин, Б. Н. Ливанов, И. Э. Бабель, О. Н. Андровская, М. А. Булгаков — друзья А. И. Степановой и Н. Р. Эрдмана — предстанут свидетелями драматических перипетий их романа.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.