Русская литература XII–XX вв. - [2]
Тем временем жена Игоря Ярославна плачет в Путивле на стене. Она призывает ветер, Днепр, солнце, чтобы они помогли ее мужу избежать плена и смерти. И вот князь Игорь бежит из половецкого плена. По пути сама природа помогает ему избежать неприятностей и скрыться от преследователей. За ним по пятам следуют половецкие ханы Кончак и Гзак, но они не могут поймать Игоря. Князь благополучно достигает Русской земли. Он едет в Киев поклониться святой Богородице Пирогощей и князю Святославу. Русский народ радуется возвращению Игоря из плена.
План произведения
1. Автор рассуждает о манере своего повествования.
2. Князь Игорь отправляется с братом Всеволодом в поход.
3. Первую битву с половцами русское войско выигрывает, во второй терпит поражение.
4. Автор рассуждает о причинах поражения войска Игоря.
5. Вещий сон князя Святослава.
6. Плач Ярославны, жены князя Игоря.
7. Игорь бежит из плена. Вся Русская земля радуется его возвращению.
Гоголь Николай Васильевич 1809–1852
Заколдованное место
«Заколдованное место» относится к поэтическому циклу повестей «Вечера на хуторе близ Диканьки». В повествование входит ряд эпизодов, объединенных вокруг основного персонажа.
В данном случае главным героем является Рудый Панько, который ведет рассказ от своего лица. В основу повести положено детское воспоминание о случае, произошедшем с его дедом.
На баштан приехали чумаки, и дед попросил внуков, Остапа и Фому, сплясать для них казачка. Да сам не усидел, решил «прихвастнуть перед чумаками». Это завязка произведения. Дед во время танца очутился в совершенно незнакомом месте, где ему почудилось, что он нашел клад. Описываются попытки деда найти это место, его переживания, внутренний конфликт с нечистой силой. Кульминацией является находка клада, т. е. котла. А когда в котле обнаруживаются «сор, дрязг… стыдно сказать что такое» – это развязка.
Художественные особенности: сюжет хроникальный, финал повести закрытый, действие исчерпано полностью, картина природы помогает создать напряженную, интригующую обстановку. Повесть уникальна своей самобытностью. Своеобразие ее заключается в изображении украинской народной жизни и украинских народных характеров. Автор очень умело и широко использовал во всем цикле народные поверья, фольклор, поэтическую фантастику.
План произведения
1. Рудый Панько вспоминает историю из своего детства.
2. Дед идет на баштан (на бахчу) с внуками гонять воробьев и сорок.
3. Приезд чумаков (крестьян, занимавшихся торговлей солью, рыбой).
4. Ребята и старый дед пляшут.
5. Герой попадает в заколдованное место, где, как он думает, находится клад.
6. Поиски заколдованного места на следующий день.
7. Встреча старика с нечистой силой.
8. Клад оказался обманом.
9. Дед решил больше никогда не верить черту.
Ночь перед Рождеством
В основу повести положено событие, через которое автор показывает красоту народной жизни.
Главные герои: Вакула, черт, Солоха, Оксана, Чуб.
События в повести описываются параллельно, в этом заключается своеобразие сюжета.
Отношения между героями построены на тройном конфликте: между Вакулой и Чубом, которые враждуют из-за Солохи; Вакулой и Оксаной; Вакулой и чертом.
В повести также развивается конфликт между Солохой и Чубом, и финал в их отношениях остается открытым. Читателю самому нужно домысливать, чем все у них закончится.
Финал сюжетных линий, где главные герои Вакула и Чуб, Вакула и черт; Вакула и Оксана – закрытый.
Общий сюжет повести условно можно разделить на несколько мини-сюжетов и каждый из них рассматривать отдельно, не забывая, однако, что они переплетаются в ходе повествования и дополняют друг друга, в какие-то моменты становясь одинаково важными для противоположных сюжетных линий.
Рассмотрим линию Солоха – Чуб. Завязка здесь в том, что Солоха сажает гостей по очереди в мешки. Кульминация: это обнаружение Чуба, дьяка, а затем головы. Развязка: радость Солохи: как она всех одурачила!
Что же мы видим в мини-сюжете Вакула – черт? Завязка: Вакула взваливает мешок с чертом на плечи и идет к Пацюку. Кульминация: это обнаружение черта, которого кузнец заставляет лететь в Санкт-Петербург. Развязка: кузнец прогоняет плеткой черта. Эпилог: нарисованная картина в церкви (финал повести).
В сюжетной линии Вакула – Оксана завязкой является просьба Оксаны привезти ей черевики от царицы в обмен на «свободу». Кульминация: Вакула добыл черевики, и следом идет развязка: Оксана соглашается выйти за него замуж.
По жанру перед нами сказочно-фантастическая повесть, поэтический очерк Малороссии.
План произведения
1. Появление черта.
2. Рассказ о кузнеце Вакуле.
3. Разговор надменной Оксаны и влюбленного Вакулы.
4. Чуб, отец Оксаны, идет в гости к Солохе.
5. Оксана обещает Вакуле выйти за него замуж, если он принесет ей черевички, которые носит сама царица.
6. Солоха прячет незадачливых ухажеров (черта, голову, дьяка, Чуба) в мешки из-под угля.
7. Вакула садится на черта и летит на нем в Петербург.
8. Жители села узнают, кто сидел в мешках.
9. Вакула, добравшись до столицы, идет на прием к царице вместе с запорожцами и получает черевички государыни.
10. Оксана печалится о пропавшем Вакуле и понимает, что она влюблена.
Вторая книга о сказках продолжает тему, поднятую в «Страшных немецких сказках»: кем были в действительности сказочные чудовища? Сказки Дании, Швеции, Норвегии и Исландии прошли литературную обработку и утратили черты древнего ужаса. Тем не менее в них живут и действуют весьма колоритные персонажи. Является ли сказочный тролль родственником горного и лесного великанов или следует искать его родовое гнездо в могильных курганах и морских глубинах? Кто в старину устраивал ночные пляски в подземных чертогах? Зачем Снежной королеве понадобилось два зеркала? Кем заселены скандинавские болота и облик какого существа проступает сквозь стелющийся над водой туман? Поиски ответов на эти вопросы сопровождаются экскурсами в патетический мир древнескандинавской прозы и поэзии и в курьезный – простонародных легенд и анекдотов.
В книге члена Пушкинской комиссии при Одесском Доме ученых популярно изложена новая, шокирующая гипотеза о художественном смысле «Моцарта и Сальери» А. С. Пушкина и ее предвестия, обнаруженные автором в работах других пушкинистов. Попутно дана оригинальная трактовка сверхсюжера цикла маленьких трагедий.
Новый сборник статей критика и литературоведа Марка Амусина «Огонь столетий» охватывает широкий спектр имен и явлений современной – и не только – литературы.Книга состоит из трех частей. Первая представляет собой серию портретов видных российских прозаиков советского и постсоветского периодов (от Юрия Трифонова до Дмитрия Быкова), с прибавлением юбилейного очерка об Александре Герцене и обзора литературных отображений «революции 90-х». Во второй части анализируется диалектика сохранения классических традиций и их преодоления в работе ленинградско-петербургских прозаиков второй половины прошлого – начала нынешнего веков.
Что мешает художнику написать картину, писателю создать роман, режиссеру — снять фильм, ученому — закончить монографию? Что мешает нам перестать искать для себя оправдания и наконец-то начать заниматься спортом и правильно питаться, выучить иностранный язык, получить водительские права? Внутреннее Сопротивление. Его голос маскируется под голос разума. Оно обманывает нас, пускается на любые уловки, лишь бы уговорить нас не браться за дело и отложить его на какое-то время (пока не будешь лучше себя чувствовать, пока не разберешься с «накопившимися делами» и прочее в таком духе)
В настоящее издание вошли литературоведческие труды известного литовского поэта, филолога, переводчика, эссеиста Томаса Венцлова: сборники «Статьи о русской литературе», «Статьи о Бродском», «Статьи разных лет». Читатель найдет в книге исследования автора, посвященные творчеству Л. Н. Толстого, А. П. Чехова, поэтов XX века: Каролины Павловой, Марины Цветаевой, Бориса Пастернака, Владислава Ходасевича, Владимира Корвина-Пиотровского и др. Заключительную часть книги составляет сборник «Неустойчивое равновесие: Восемь русских поэтических текстов» (развивающий идеи и методы Ю. М. Лотмана), докторская диссертация автора, защищенная им в Йельском университете (США) в 1985 году.
Книга «Реализм Гоголя» создавалась Г. А. Гуковским в 1946–1949 годах. Работа над нею не была завершена покойным автором. В частности, из задуманной большой главы или даже отдельного тома о «Мертвых душах» написан лишь вводный раздел.Настоящая книга должна была, по замыслу Г. А. Гуковского, явиться частью его большого, рассчитанного на несколько томов, труда, посвященного развитию реалистического стиля в русской литературе XIX–XX веков. Она продолжает написанные им ранее работы о Пушкине («Пушкин и русские романтики», Саратов, 1946, и «Пушкин и проблемы реалистического стиля», М., Гослитиздат, 1957)
Справочник станет незаменимым помощником старшим школьникам, студентам младших курсов вузов при подготовке к самостоятельным и контрольным работам, тестам, экзаменам, ЕГЭ. Быстро освежить в памяти полученные знания, систематизировать материал, вспомнить все самые важные события – эти задачи призван решить сборник. Даты в справочнике представлены в хронологическом порядке, удобном для изучения и запоминания, и охватывают всю историю нашей страны: от образования древнерусского государства до новейшей истории России.