Роковые пророчества и знаки судьбы - [21]

В 1832 году Вяземский стал вице-директором департамента внешней торговли, затем – товарищем министра народного просвещения, камергером, членом Государственного совета, обер-шенком высочайшего двора. По некоторым документам исследователи творчества Пушкина пришли к выводу, что поэт ценил Вяземского как критика и полемиста, но недолюбливал за честолюбие и корыстность.

Петр Вяземский

Однако эта «неприязнь» не мешала великому поэту использовать Петра Андреевича в личных целях. Он сделал его своим другом и часто поручал ему разные дела, большей частью, конечно, литературные. Без доверия и уважения подобные отношения были бы невозможны.

Их переписка была весьма активной и указывает на явное притяжение друг к другу двух незаурядных людей. Их эпистолярное наследие – настоящий роман в письмах о той эпохе. В посланиях обсуждались политическая и светская жизнь в России и других странах, велась полемика о различных жанрах литературы, о газетах и журналах, выходящих в России и за рубежом; о сочинениях собратьев по перу, встречались похвальные и критические замечания о сочинениях, написанных друг другом… Немало и личного.

Наверняка Вяземский знал о роковом пророчестве, которое так тяготило его друга. Но вряд ли он мог предположить, что сам может оказаться в подобной ситуации или встретиться с обитателем потустороннего мира. Однако документы донесли до нашего времени описание как минимум одного такого случая.

Петр Андреевич в молодые годы был человеком неверующим и пренебрежительно относившимся к религии, более того, он постоянно изощрялся в насмешках над церковью. Но однажды произошло событие, кардинально изменившее его взгляды в этом вопросе.

Это случилось в 1823 году. Поздним вечером Вяземский возвращался в свою квартиру на Невском проспекте, у Аничкова моста. Уже подходя к дому, он с удивлением заметил, что окна его кабинета ярко освещены. Гостей он не ждал, а прислуга себе такого обычно не позволяла. Он ворвался в дом и взбежал наверх. На вопрос, кто находится сейчас в кабинете хозяина, камердинер ответить не смог. Слуга был убежден, что кабинет пуст и даже заперт на ключ. Вяземский взял ключ, отпер дверь… и замер. В глубине комнаты за столом сидел какой-то человек и, склонившись, что-то писал. Силуэт показался Петру Андреевичу смутно знакомым. Незнакомец будто не замечал хозяина комнаты. Вяземский осторожно подошел к нему и прочел написанное. Что там было, навеки осталось тайной, но только Вяземский громко вскрикнул, схватился за грудь и упал без чувств.

Когда он очнулся, загадочного гостя в комнате не было, а свечи были потушены. Поэт всем рассказывал, что видел самого себя, но никогда и никому не говорил, что именно прочитал в странном послании. О том, куда исчезла эта бумага, тоже ничего неизвестно. С тех пор Вяземский стал глубоко верующим человеком.

Рихард Вагнер. Создатель демонической музыки

Число 13, которое еще называют чертовой дюжиной, известно людям с древнейших времен. Такое мрачное название оно получило потому, что считалось, будто на шабаш собираются двенадцать ведьм, а тринадцатым становится сам дьявол. Кстати, а в Англии это число называют совершенно иначе – «дюжиной пекаря». Еще около ста лет назад, когда покупатель брал в пекарне двенадцать булочек, тринадцатую пекарь давал ему бесплатно – в подарок. Но это скорее исключение из общего правила; у большинства европейских народов число считается несчастливым. Обычно люди относятся к нему с некоторым предубеждением. Хозяйки начинают волноваться, когда оказывается, что за столом собирается 13 гостей, и стараются пригласить кого-то еще. Многие избегают начинать дела 13 числа, особенно если это пятница. С цифрой 13 связано огромное количество суеверий, в которые верил великий немецкий композитор Рихард Вагнер.

Вся его жизнь был связана с этим мистическим числом. Имя Рихард Вагнер (Richard Wagner) заключают в себе чертову дюжину – состоит из 13 букв. Сам Вагнер говорил по этому поводу: «Если бы от рождения меня не преследовала чертова дюжина, то я уже к тридцати годам покорил бы весь музыкальный мир!»

Рихард Вагнер

Родился он в 1813 году. В 1822 году (сумма цифр числа – тринадцать) Вагнер пошел в дрезденскую школу. В 1831 году (сумма цифр года – снова-таки тринадцать) был принят в Лейпцигский университет. Рижский театр, где Вагнер был капельмейстером, открылся 13 сентября 1837 года. Та же сумма цифр и в 1840 году, когда он сочинил увертюру «Фауст» и закончил оперу «Риенци».

В следующем году – 13 сентября – он завершил работу над «Летучим голландцем». Опера «Тангейзер» была начата и закончена 13 числа – 13 июля 1843 года и 13 апреля 1844 года соответственно. Действительно, это число очень тесно вошло в творчество Вагнера, хотя в некоторых случаях можно заподозрить, что композитор сам привносил его в свою жизнь.

Но далеко не всегда все зависело от него самого, а обстоятельства складывались таким образом, что число 13 вновь оказывалось рядом с его именем. Так, 13 августа открылся театр для проведения фестивалей в Байрейте. 13 мая 1849 года, когда композитор бежал из Дрездена, он приезжает к Листу в Веймар. Через семь лет 13 октября Лист навещает Вагнера в Цюрихе. 13 мая 1871 года издается «Собрание сочинений и литературных произведений» Вагнера. 13 августа 1876 года – постановка на сцене всего цикла «Кольцо нибелунга» в Байрейте. И это при том, что композитор, панически боясь этой цифры, запрещал ставить свои произведения на сцене 13 числа!