Ritchie Blackmore. Ловец Радуги - [44]
В субботу, 16 августа, после проливного дождя поле вокруг сцены превратилось в сплошное месиво, чему немало способствовали грузовики, на которых перевозилась аппаратура. Первыми выступили TOUCH, явно подражающие FOREIGNER (по слухам, внимание Пэйна на эту группу обратил Ритчи). RIOT, SAXON, APRIL WINE, SCORPIONS и JUDAS PRIEST старательно отыграли свою часть шоу, после чего на сцене появился конферансье Нил Кэй, объявивший, что RAINBOW не появятся до тех пор, пока не наступит полная темнота.
И вот в 21:30 зазвучала «Land Of Hope And Glory», далее голос Джуди Гарланд сообщил, что «мы уже и не в Канзасе», после чего на сцене появились музыканты. Слева от нее был размещен большой экран, на котором демонстрировалось снимаемое четырьмя камерами шоу (три — перед сценой, одна — сзади). «Eyes Of The World» и «Love’s No Friend» были сыграны на одном дыхании. Далее следовало органное вступление и началась «Since You Been Gone». В этой композиции Ритчи вместе с Эйри «выплели» замысловатые гитарно-органные узоры, среди которых прозвучала народная «Greensleeves». Песня закончилась пассажем из «Somewhere Over The Rainbow» (Ритчи играл на слайд-гитаре). «Stargazer», «Man On The Silver Mountain», 12-минутная «Catch The Rainbow» — концерт шел по нарастающей. «Lost In Hollywood» началась с «Токатты» Баха, исполненной на органе. И далее — 28 минут энергичной, драйвовой музыки с гитарно-органной дуэлью, во время которой звучали отрывки музыкальных фрагментов из «Оды к радости» Бетховена, «Полета Валькирий» Вагнера и т.д. Все это сопровождалось звуковыми и визуальными эффектами. Затем последовало впечатляющее соло на ударных с вкраплением увертюры Чайковского «1812 год». На бис прозвучала удлиненная «All Night Long» (Боннет по ее ходу общался со зрителями), «Will You Still Love Me Tomorrow» и «Long Live Rock’n’Roll». Музыканты вышли еще раз по просьбе публики, сыграв какую-то импровизацию, после чего Ритчи «въехал» гитарой в колонку, которая тут же загорелась.
Выступление в Донингтоне стало знаковым для группы. Часть концерта попала в 30-минутную телепередачу Би-Би-Си и транслировалась по радио.
«Несмотря на технические сложности, это было очень хорошее шоу», — считает Ритчи. А Грэм Боннет в 2002 году так вспоминал об этом концерте: «Все мои знакомые были там, мама с отцом тоже. Думаю, концерт был великолепный. Возможно, один из лучших, который я когда-либо провел. Нет, не в смысле вокального исполнения, да и группа играла не совсем безупречно в тот вечер, просто это был один из таких моментов, которые случаются всего раз в жизни.
И я никогда не смогу забыть Кози. Это был его последний концерт с нами. Мы с Эйри до шести утра уговаривали его не уходить из группы».
О том, что Пауэлл хочет покинуть RAINBOW, стало известно еще в конце 1979 года. По слухам, тогда Ритчи предлагал место барабанщика Саймону Керку (Simon Kirke) из BAD COMPANY. «Я сказал, что не против сыграть до конца гастролей, включая концерты в Европе и Японии, — сказал Кози, — так что у них будет время найти нового ударника. Но думаю, что Ритчи до конца не верил, что я уйду».
Сам Кози, еще будучи в составе группы, раздавая автографы, частенько делал дописку: «Экс-барабанщик RAINBOW». Пауэлла не устраивало то, что группа начала играть более коммерческую музыку. Были у него претензии и лично к Блэкмору: «Его самого вгоняло в скуку то, что он делал. Ритчи — такой человек, что на одном концерте он будет играть совершенно изумительно, а на другом его абсолютно не будет беспокоить то, как он играет — все зависит от настроения. Так как у Ритчи несносный характер, такому настроению поддаются другие, а это не способствует содружеству. Он начал выступать на сцене, поворачиваясь спиной к зрителям. Клоунада, непрофессиональное отношение к делу…
И я решил уйти, сказав ему:
— Все, Ритчи, с меня хватит! Если тебя перестала удовлетворять работа, то и я не заинтересован играть в твоей группе.
Так мы и расстались».
То, что главной причиной ухода Пауэлла из RAINBOW был личностный фактор, подтверждает и Колин Харт, близко знавший Кози. В конце 70-х он даже несколько лет жил вместе с барабанщиком в г. Уэстон (штат Коннектикут). «Кози был одним из лучших парней, которых я когда-либо встречал в музыкальном бизнесе. Он был честным, остроумным, добрым и откровенно высказывался обо всем наболевшем. Он говорил Блэкмору то, что думает, и не был игрушкой в его руках. Вот почему они перестали ладить. Считаю, что именно в этом причина его ухода. Он просто устал от всего этого дерьма».
«Роджер тоже считает, что Ритчи и Кози перестали ладить. Они уважали друг друга как музыканты, но в личностном плане ненавидели друг друга. Все то время, которое я находился в RAINBOW, я каждый день наблюдал различие во взглядах, в основном в отношении совершенно незначительных вещей», — говорит Боннет.
Глава 6. ЭЙ, ДЖО!
Джо Линн Тернер
На место Пауэлла в группу взяли Боба Рондинелли (Bob Rondinelli). Его пригласили на донингтонский концерт, и он наблюдал за ним как зритель.
Роберт Рондинелли родился 27 июля 1955 года. Уже в 12-летнем возрасте он стучал на ударных в группе TUSK. Как и Кози, Боб использовал двойной бас-барабан. «Хотя у него нет громкого имени, Боб великолепен. Мне доводилось видеть, как он играет, — говорит Ритчи. — В нем достаточно «животного инстинкта». А как жестко он дубасит по барабанам! Боб чертовски техничен, к тому же сам дает уроки игры на ударных. А я уверен, очень важно знать, как нужно правильно играть на барабанах. Я увидел его на Лонг-Айленде в маленькой группе SAMANTHA. Боб играл на чьей-то ударной установке, которая прямо-таки разваливалась на части, и я сразу определил, что он отличный барабанщик. Его хотели взять к себе KISS, но Боб решил играть музыку, которую всегда любил, вместо того, чтоб выступать в KISS ради денег».
