Разборка по-кремлевски - [65]

Потом снимали, как группа карташовцев прорвалась к пожарному водомету сзади и забросала его бутылками с зажигательной смесью. Потом уже не снимали, как тут же водомет быстренько погасили пожарной пеной, даже краска не успела отшелушиться.

— Перерыв, — смилостивился Чернявский, посмотрев на закопченную массовку. — А потом переходим на Васильевский спуск снимать штурм ворот.

Белкина свернула сценарий в трубочку, отдала режиссеру и пошла к видневшейся у самого откоса под кремлевской стеной кабинке биотуалета.

— Томка, ты куда? — крикнул оператор.

— Дурак! — только и сказала телеведущая.

Двое омоновцев вопросительно посмотрели на Чернявского: мол, не стоит ли «сопроводить». Тот, как интеллигентный человек, отрицательно качнул головой. Все равно весь периметр надежно оцеплен — не ускользнет, да и кабинка на виду.

Тамара только успела закрыть за собой дверцу на защелку, как услышала настойчивый стук в заднюю стенку.

— Тома, это я, Клим, — прозвучало из-за зеленого пластика.

Белкина постояла с секунду, не веря своим ушам.

— Можно к тебе? — спросил Бондарев.

— Ты о чем? — прошептала телеведущая.

И тут же аккуратно прорезанная часть задней пластиковой стенки отвернулась, как форточка. За ней показалось лицо Бондарева.

— Привет.

— Ты откуда взялся?

— Поговорим потом, в более подходящем месте, — оборвал расспросы Клим, — ты должна будешь сделать следующее…

Объяснение того, что предстояло сделать Белкиной, не заняло много времени.

— Боюсь, — призналась телеведущая.

— А придется, — улыбнулся Клим.

— Не знаю, почему я тебя всегда слушаюсь? — Белкина кокетливо глянула на Бондарева.

— Однажды ты меня уже не послушалась, и в результате оказалась здесь. Я имею в виду Красную площадь и компанию, которая тебя окружает. Ладно, не буду мешать. Жду, — прорезанная форточка закрылась…

* * *

Уже сняли штурм сделанных из фанеры и досок Спасских ворот. ОМОН, прикрываясь щитами от камней, отходил, спасаясь в арке прохода. Пылающие створки захлопнулись. Ревущий мотором фронтальный погрузчик поднятым ковшом снес их, и толпа с развернутыми знаменами ринулась в образовавшийся проем.

— Вы сценарий у Эйзенштейна содрали, — без обиняков заявила Белкина политтехнологу. — Фильм «Штурм Зимнего» называется. При СССР его всегда как хронику показывали. Особенно часто использовали момент, когда матросы на кованные ворота взбираются.

— Ценю наблюдательность, — самодовольно заявил Глебаня. — Эйзенштейн — классика. И заметьте, Тамара Викентьевна, никакого штурма Зимнего Дворца на самом деле не было. Вот она, волшебная сила экрана!

— Но вы перестарались, — Белкина заметно нервничала. — Мы же не боевик снимаем, а репортаж из «горячей точки», в фильме не хватает личности Карташова. Все, что он говорил с Лобного места, предназначалось русскому зрителю. По-моему, он должен напрямую обратиться к Западу, адресно попугать его, глядя в глаза. Мол, раздуем пожар мировой революции, фонарей на всех хватит… Я уже придумала, как это должно быть снято.

Политтехнолог колебался, но предложение Белкиной запало ему в душу. В нем был резон.

— Мы и так идем с опережением графика съемок, вам удалось подобрать хорошую массовку, — льстила и дожимала Чернявского телеведущая. — А Карташов уникум, он способен произносить речи без всякой подготовки. Главное в его харизме не то, что он говорит, а как. Запиши его речь буквами — ерунда ерундой получится. Тут, как с поэзией, даже бездарный стих в авторском исполнении звучит убедительно.

— Вы и мертвого уговорите, — усмехнулся Чернявский. — В профессионализме вам не откажешь. Думаю, мы сработаемся с вами и после того, как новая власть укрепится в стране, — пообещал он.

— Урод, — проворчала Белкина, когда Чернявский отправился поговорить с Карташовым, и тут же бросилась к оператору.

Виталик перезаряжал камеру. Поскольку обе руки были заняты, отснятую кассету он держал в зубах. Отчего был похож на пирата, собравшегося перепрыгнуть на палубу словленного абордажными крюками судна.

— Слушай, — заговорщицки зашептала Тамара, — ты должен согласиться со всем, что я буду предлагать. Поддакивай, если не знаешь, что сказать.

— Зачем?

— Так надо.

— По-моему, ты слишком увлеклась съемками. Вспомни, что нам ни хрена не заплатят, и остынь. Надо себя уважать.

— Ты мне веришь?

Оператор пожал плечами.

— Иногда случается, что и верю. А потом жалею.

— Сделай ради меня, — и Белкина чмокнула Виталика в поросшую густой бородой щеку…

Карташов уже был готов обратиться к гнилому Западу — глаза в глаза. Тщеславие не позволяло ему отказаться от еще одной возможности позировать перед камерой.

— Надо снять вас так, чтобы отблески пожара полыхали на вашем лице, — суетилась Белкина, указывая на догорающую декорацию ворот Спасской башни. — Но не сам огонь должен оказаться в кадре, а намек на него, как предвестник мирового пожара. Отблески — вот символ. Вы же об этом будете говорить?

— И об этом тоже, — заявил Карташов.

— Не увлекайтесь, — посоветовал Глебаня, — речь нужна короткая и яркая, на одном дыхании. Согласно исследованиям, зритель теряет интерес к происходящему на экране через пятнадцать секунд.

— Декорации догорают, — вставил оператор, — поторопились бы.