Работа мастера-позолотчика - [19]

Так были вызолочены плафоны в Академическом театре оперы и балета имени С. М. Кирова.

2. Морданное золочение по гипсу (Государственный Эрмитаж)

В 1947–1948 гг. проводились позолотные работы в здании Государственного Эрмитажа. Я участвовал в морданном золочении лепных гипсовых деталей в Петровском тронном зале. В бригаду входили молодые позолотчики: братья Евгений и Виктор Дороховы, Евгений Корнилин, Николай Дмитриев и другие.

Ряд лепных украшений надо было восстановить. Эту работу проделали сами позолотчики. Из мастичной замазки были отформованы и приклеены недостающие части.

После восстановления гипсовые детали были очищены от пыли и мусора, протерты ваткой и мягкими сухими щетинными кисточками.

Затем деталь пролевкасили один раз «внатыч» и несколько раз «впригладку». Гладкие поверхности шпаклевались.

Следующая операция — рассечка левкаса — тонкая и трудоемкая, требующая от мастера особого умения. В процессе рассечки я помогал молодым мастерам советами и указаниями, учил, как правильно держать инструмент, как сделать на резьбе боковые орнаменты и выравнивать фон. Рассечка была выполнена высококачественно.

После расчистки рисунка деталь вначале лишевалась кусковой пемзой в затирку, а затем пемзой с хвощом, одетым на гремитку. Чурочкой сглаживали углубления в резьбе, тонкие профили. Гипсовые детали, главным образом те места, в которых в дальнейшем будет полироваться золото, желательно подшлифовывать одной хвощинкой без пемзы с водой.

Чтобы придать рисунку четкий вид, выделить рельеф резных украшений, после подлишевки производится цировка специальным инструментом — цировочными крючками и церазиками. В некоторых случаях чеканом и долотом выполняют чеканку и камфарку рельефа.

Очистка тонкой шкуркой (шихтановка) — сложный и ответственный процесс. Наиболее трудно очищать углубления, которые мы протирали при помощи разрезанной на отдельные кусочки шкурки. Затем обметали поверхность сухой щетинной чистой кисточкой и обдували мехами. Тыльные части детали покрыли золотистой охрой на клею, высушили и затем поверхность дважды покрыли спиртовым лаком.

Покрытие морданом производили ровными слоями. Лак проник во все углубления.

Чтобы убедиться, что мордан высох, наложили листки золота. По моей просьбе молодой позолотчик протер его ваткой — золото не сходило. Значит, мордан имел необходимый отлип. Лист золота, положенный на пересохший мордан, будет стираться.

Золочение гипсовых деталей сложного орнамента осуществляется обычными приемами: большие гладкие поверхности — «с книжки», углубления, тонкие профили — «с лапки». После укладки золото прижимали чистой ваткой, а в глубоких местах рельефа торцевали кистью-притычкой.

3. Серебрение по дереву (Малый оперный театр в Ленинграде)

Очень часто позолотчикам приходится серебрить поверхность деревянных, гипсовых и других предметов (стильная художественная мебель, лепные украшения). Деталь может покрываться серебром целиком или вперемежку с золотом, бронзой.

Летом 1950 г. бригада позолотчиков приняла участие в капитальном ремонте здания Академического Малого оперного театра в Ленинграде. Бригаду возглавил мастер А. У. Ширяев, с которым мне неоднократно приходилось работать.

Наше задание заключалось в том, чтобы заново высеребрить орнамент, имевший сложный и тонкий рисунок. Прежде всего, поверхность пришлось очистить от грязи и пятен. Затем мы покрывали ее спиртовым и масляным лаком, а затем уже лаком мордан.

Процесс серебрения детали однотипен с процессом золочения. У нас имелись книжки, в которых между листками папиросной бумаги содержалось по 60 листиков тончайшей серебряной фольги.

Серебряные листки разрезались на мелкие части и прикладывались лапкой к мордану. После укладки серебро прижимали чистой ваткой, а углубления торцевали мягкой кистью-притычкой.

Излишки серебра снимали ватой и кистями, собирали в бумажный пакет.

По инициативе бригадира А. У. Ширяева, чтобы предохранить посеребренные листы от окисления, их покрывали яичным белком. Это средство проверено опытом. К сожалению, до сих пор не разработаны другие рецепты, позволяющие продлить «жизнь» посеребрённых деталей.

Глава V. РЕСТАВРАЦИОННЫЕ РАБОТЫ. ВОССТАНОВЛЕНИЕ ДЕТАЛЕЙ

С каждым годом в нашей стране расширяется объем жилищного строительства. Коммунистическая партия и Советское правительство принимают меры к тому, чтобы в ближайшие годы полностью решить жилищный вопрос.

Наряду со строительством новых зданий большое внимание уделяется реставрации старых домов, особенно тех, которые дороги советскому человеку, как памятники русского зодчества. Наша страна богата замечательными памятниками архитектуры. В одном Ленинграде они насчитываются сотнями. Многие из них являются ценным достоянием советского народа, бережно охраняются и регулярно реставрируются. Важно сохранить эти памятники в прежней красоте и величии.

Мастеру-позолотчику приходится неоднократно участвовать в реставрации ценнейших памятников старины. Во многих случаях старая позолота стирается, тускнеет, покрывается копотью, пылью. Ее надо восстановить, вернуть первоначальное состояние. В этой главе я хочу поделиться своим опытом реставрации позолоты, выполненной в различное время.