Пять-двадцать пять - [8]

Шрифт
Интервал

Коля. С крыши. Я пойду, пожалуй.


Собирает вещи, уходит.


Пандус. Как ты это понял?

Толстый. Да ничего я не понял. Я подумал – «он же с ней встречался?» «Он с ней говорил?» «Она же его сейчас любит, наверняк.» «А он с собой покончил.» «Она ему поверила сегодня.» «А зачем ей без него, если он загнется?» И испугался.

Пандус. Точно. Бабы, блин, что творят… Сами не знают, чего хотят.

Толстый. Я вот одного только боюсь. Как бы он с собой чего не сделал…

Пандус. Не сделает. Он теперь только через два года под героином кинется. Он без Таньки опять помучается – и выйдет. Это, наверное, единственное, что я теперь знаю точно. 25-го октября. Через два с лишним года.

СЦЕНА ЧЕТВЕРТАЯ

Два с лишним года спустя. 25-е октября. Балкон лестничной площадки той самой девятиэтажки. Идет мокрый снег. Вечер. Такой вечер, когда фонари кажутся звездами. Открывается дверь и на балкон вылезает Коля. Фактически такой, каким мы его видели в первой сцене. Даже одет так же. Свитер какой-то. Он под героином, поэтому ему не холодно совсем. Щурится немножко. Подходит к краю. Смотрит вниз. Отходит от края. Закуривает. На балкон неуверенно входит Пандус.


Коля. А тебе какого хера здесь надо, дружище? Я вот на звезды смотрю. Красиво очень.

Пандус. Попрощаться пришел. Толстый забыл, видимо, а я пришел.

Коля. В смысле – «попрощаться»?

Пандус. Мозги мне не лечи. Я отлично знаю, на хрена ты здесь.

Коля. Ох ты, друг нашелся! Молодчина. А где ж ты был эти два года? А? Что ты делал? А теперь прощаться пришел? Ну, пока. Вали отсюда на хрен.

Пандус. Че ты бычишь? А? Даже если бы я около тебя с вооруженной охраной сидел, ты бы все равно сегодня здесь оказался.

Коля. Ты у нас что – медиум, провидец, Ванга, Кашпировский? Че ты гонишь? Вали отсюда и не показывайся.

Пандус. Хочешь верь, а хочешь не верь. Я ж тебе обещал, что приду попрощаться.

Коля. Да кого ты обещал? Ты только пургу гнать умеешь. И парить гнилыми базарами.

Пандус. Я не сержусь. Потому что скоро тебя не станет. Я тебя никогда больше тебя не увижу. Поэтому говори, что хочешь. Ты после смерти поймешь, почему я здесь. Даже не после смерти, а после ток-шоу и разговора с Танькой.

Коля. А ты, я вижу, тоже на тяжелые наркотики перешел. Совсем с катушек съехал. Какое ток-шоу? Какой разговор? Она же мертвая. Я на кладбище месяц назад был. Ее нет и не будет больше никогда.

Пандус. Ты ее еще увидишь.

Коля. Сука ты!

Пандус. Мне уйти?

Коля. Да! Иди. Подальше. (успокоившись) Я просто хочу побыть один. Я отвык от людей.

Пандус. Понты у тебя гнилые.

Коля. Может быть. Уходи. Ты мне точно не нужен.

Пандус. Я долго не мог понять, что же это такое было тогда – два года назад. У меня в голове не укладывалось, что все могло так произойти. Я пойду. Только давай по нормальному попрощаемся. Я обещал.

Коля. Ладно, пока. Я все равно не понимаю, откуда ты все это знаешь, откуда ты все это выдумал, но сейчас мне это неважно. Просто я устал. У таких как я нет будущего. Это будущее пропало в какой-то один момент. И все стало неважным. Некоторые устраиваются удобно, забывают, у некоторых это проходит, а у меня все закончилось. Стало ненастоящим каким-то.

Пандус. Это бывает. Это тоже проходит. Просто ждать надо.

Коля. Я не люблю ждать. Догонять еще хоть как-то – там ты двигаешься. А ждать – ты сидишь на заднице и ерзаешь. Но не уходишь, потому что ждешь и думаешь, что кто-то придет. Я ждал долго…может не очень, но устал ждать. Это слабость, может. Но ведь для того, чтобы перестать ждать, тоже нужны какие-то усилия. Ты спросишь – почему я здесь сегодня? Не знаю. Я не собирался. Ноги сами понесли меня сюда. Проставился герой. Но если все так сложилось – значит все так и должно было сложиться. Судьбу не изменить.

Пандус. Чего ты хочешь?

Коля. Ничего.

Пандус. Врешь.

Коля. Вру.

Пандус. Сегодня не тот случай, когда я могу тебя от чего-то отговорить. Два года об этом думал, и понял, что не отговорю. Я тоже на самом деле не знаю, зачем я здесь. Я сейчас уйду – ты шагнешь вниз. Просто, знаешь, обычно, когда человек умирает, все говорят – «Ах, как жалко…». Уже после. Вот у меня сейчас такое ощущение странное, что вроде я понимаю, что ты умрешь, а вроде и смиряюсь с этим. И не жалко. Это как человек в другой город уезжает. Я проводить пришел. Только отхода поезда дожидаться не буду. Прощай. Про тебя скоро все забудут. Можешь быть спокоен – хотя бы один человек будет помнить о тебе долго.

Коля. Прощай.


Пандус уходит. Коля подходит к краю балкона. Ему все-таки страшно.


Коля. Вот и все. Закончилась твоя жизнь, Коля. Мало, но все же. А хороший сегодня вечер. Снег идет. Здорово. Даже фонари по-особому светят. Хороший вечер.


Открывается дверь и на балкон входит Таня. Такая же, какой мы видели ее до этого.

Пауза.

Коля обнимает Таню. Очень долго они стоят так. Молча.


Коля. Я знал, что когда-нибудь ты придешь.

Таня. Да… таким ты и был.

Коля. Не исчезай, поговори со мной чуть-чуть.

Таня. Я никуда не исчезаю. Я же не галлюцинация какая-нибудь.

Коля. Нет, ты видение. Я много слышал о видениях. Про них много писали в книжках. Но у меня никогда видений не было. Глюки были, а видений не было. Я очень рад, что ты не искажена ничем.


Еще от автора Данила Привалов
Люди древнейших профессий

Обоснованная претенциозность и критическое отношение к традиционной драматургической форме Данилы Привалова, давшие повод сравнить первые постановки его пьес с нью-йоркским дебютом Сэма Шепарда – это «наш ответ» Петербурга ново-драматическому истэблишменту в Москве. Пьесы представляют собой почти избыточный набор содержательного шокинга, реализованного точным чередованием приемов Брехта с Куртом Вайлем и Кэрил Черчилл, Гришковца и Тарантино с Оливером Стоуном. Тренировка, оборачивающаяся экспериментом, дозволяет автору – который еще и профессиональный актер и режиссер – не рассматривать текст, как нечто выделенное из спектакля, а считать составляющей его производства.