Пропавшая пастораль - [28]
— Илья Гафуров!
Такой удачи журналистка не ожидала. Она тут же договорилась с Димкой самому закончить сюжет и отправилась с Валерой в его «техничку» поговорить о «деле». Первое, что она сообщила инженеру, это то, что убита Камилла, а подозрения падают на её мужа — Илью. Потом она устроила своему сотруднику допрос с «пристрастием». Шкуро рассказал, что Илья был с детства скрытным и тихим мальчиком. В школе учился хорошо. Его первая любовь — симпатичная абитуриентка с экзотическим именем Камилла, спустя два года после знакомства, стала его женой. Учась в институте, он всегда подрабатывал санитаром, чтобы обеспечить семью.
— По твоим словам, он такой хороший, а вот свою жену с дочкой бросил, — с сожалением произнесла Юля.
— Нет, это неправда, — убежденно ответил Валера, — я знаю, что Камилла сама его выгнала!
— Понятно, сейчас в тебе говорит мужская солидарность, — по-доброму усмехнулась Симонова.
— Мне не веришь, с его матерью поговори! — предложил Шкуро.
— Свекровь, естественно, будет защищать своего сына. Впрочем, — журналистка на минуту задумалась, — а как мне с ней связаться?
— Постой, — кивнул он и набрал городской номер.
После продолжительных гудков Валера пожал плечами:
— Никто не берет трубку.
— А ты звонишь матери Илье?
— Ну да. Может, она в магазин пошла? — он махнул рукой и вновь потянулся к студийному телефону. — Мама, привет! — радостно крикнул он в трубку после небольшой паузы. — А ты не знаешь, где тетя Валя Гафурова? Так-так. Всё ясно! Нет, мама, я на работе.
Когда Шкуро попрощался со своей матерью, он посмотрел на Юлю и виновато проговорил:
— Оказывается, тетя Валя сейчас в санатории, но завтра она уже возвращается домой.
— Ну, конечно, — всплеснула руками журналистка, вспомнив, что Дина упомянула в разговоре с Ильей: «Приедет твоя мать и заберет внучку».
— Я с тобой схожу завтра к тете Вале, хочешь? — предложил Валерий.
— Конечно, — радостно отозвалась она, — а с братом твоим можно поговорить об Илье?
— Да, пожалуйста! Я его предупрежу, чтобы вечером был дома!
Юля шла в редакторскую, потирая руки от удовлетворения. Итак, с этим этапом она справилась! Отведет сегодня эфир, а завтра займется встречами. Настроение разом поднялось, и она не заметила шаги за своей спиной.
— Мадам, мы сегодня с вами на эфире, — раздался вкрадчивый голос Николаева у самого уха.
От неожиданности журналистка вздрогнула.
— Ты меня напугал!
— А я думал, что обрадовал! — засмеялся оператор.
— Чему же радоваться?
— Тому, что будем вместе работать! Кстати, как продвигается расследование? — Виктор остановился и взял Юлю за руку. — Ты перестала со мной советоваться. Неужели ничего нового?
— Просто закрутилась совсем, — смущенно проговорила она.
— И даже забросила сыскное дело? — недоверчиво спросил мужчина и смешно наклонил голову.
— Нет, не забросила, — журналистка улыбнулась, — представляешь, я вышла на мать Гафурова! Оказывается, она соседка родителей Валеры Шкуро!
— Пойдешь к ней в гости?
— Меня Валера ей представит, — радостно сообщила она.
— А вот оно как, — разочарованно произнес Николаев.
— Я тебе потом всё расскажу, — Юля махнула рукой и направилась к своему рабочему столу.
Она набрала номер Елены Пучковой.
— Елена Васильевна, — после приветствия сказала она, — у меня интересная информация для Антона Эдуардовича.
— По поводу чего? — сразу спросила помощница.
— Пропавшей картины «Юная пастушка», — сообщила журналистка.
— Оставайся на линии, — настороженно проговорила та, — я тебя соединю с ним!
Сначала Юля услышала начальственный голос Тельманова, который кому-то давал поручения по подготовке какого-то семинара, а потом прозвучал мягким баритоном в трубку:
— Слушаю вас.
— Это Симонова с «Телекома», — на всякий случай представилась Юля.
— Здравствуйте, коллега! — доброжелательно ответил тот.
— Антон Эдуардович, ко мне случайно попали холсты, на одном из которых эскиз «Пастушки» Лепажа.
— Да вы что? — удивился Тельманов.
— Я узнала, кому они принадлежали.
— Кому же? — нетерпеливо перебил её руководитель областного Департамента культуры.
— Галицкой.
— Что вы говорите? — воскликнул собеседник. — Вы уверены?
— Да.
— А на какой стадии эскиз?
— Просто карандашный набросок, — четко произнесла журналистка, — но очень точный.
— Так-так, — озабоченно промолвил Тельманов и замолчал, по-видимому, обдумывая информацию.
— Я подумала, вам это может пригодиться для поиска подлинника, — почему-то виновато добавила Юля.
— Признаюсь, я в шоке: это так не похоже на Лилию Борисовну. Неужели это она делала копию пасторали! Вы думаете, что она замешана в краже картины из галереи?
— Нет, — твердо ответила Юля, — она была интеллигентный и порядочный человек. Я просто решила помочь вам, зная, что вы пытаетесь провести своё расследование.
— Это правильно, — вздохнул чиновник, — и вот что, не сообщайте никому об этом эскизе. Особенно в милицию! А то наши доблестные сыщики не найдут настоящего преступника и всё скинут на покойную Галицкую, — после короткой паузы попросил он.
— Хорошо.
— Мы-то с вами знаем, что подозревать Лилию Борисовну в связях с криминалом, по меньшей мере, нелепо.
После эфира Виктор зашел в редакторскую и, заметив, что Симонова направилась к вешалке, опередил её и, сняв с плечиков куртку, подал ей.
Веселая деревенская свадьба была омрачена убийством одного из гостей. Кто же посмел задушить и обворовать своего земляка? И откуда у него оказалось фронтовое письмо, бесследно исчезнувшее во время Великой Отечественной войны вместе с драгоценностями и легендарной Георгиевской саблей? Какое отношение ко всему произошедшему имеет местный юродивый? Журналистка Юлия Симонова решает разобраться в таинственном преступлении, а заодно и найти фамильные реликвии.
Роман-антиутопия, рассказывающий о группе ученых, пытавшихся наконец-то разработать искусственный интеллект. Отвергнутые официальной наукой, они приступили к осуществлению мечты самостоятельно. Воплощением их труда стало создание существа гуманоидного типа, так называемого иммуноандроида. Казалось, что все получилось. Однако все ли так просто?
Героиня романа – женщина, рожденная в 1977 году от брака советской гражданки и кубинца. Брак распадается. Небольшая семья, состоящая из женщин разного возраста, проживает в ленинградской коммунальной квартире с ее особенностями быта. Описан переход от коммунистического строя к капиталистическому в микросоциуме. Герои борются за выживание после распада Советского Союза, а также за право проживать на отдельной жилплощади в период приватизации жилья. Старшие члены семьи погибают. Действие разворачивается как чередование воспоминаний и дневниковых записей текущего времени.
Герой романа, как это часто бывает в антиутопиях, больше не может служить винтиком тоталитарной машины и бросает ей вызов. Триггером для метаморфозы его характера становится коллекция старых писем, которую он случайно спасает. Письма подлинные.
Четвертая книга монументального автобиографического цикла Карла Уве Кнаусгора «Моя борьба» рассказывает о юности главного героя и начале его писательского пути. Карлу Уве восемнадцать, он только что окончил гимназию, но получать высшее образование не намерен. Он хочет писать. В голове клубится множество замыслов, они так и рвутся на бумагу. Но, чтобы посвятить себя этому занятию, нужны деньги и свободное время. Он устраивается школьным учителем в маленькую рыбацкую деревню на севере Норвегии. Работа не очень ему нравится, деревенская атмосфера — еще меньше.
В книге описываются события жизни одинокой, престарелой Изольды Матвеевны, живущей в большом городе на пятом этаже этаже многоквартирного дома в наше время. Изольда Матвеевна, по мнению соседей, участкового полицейского и батюшки, «немного того» – совершает нелепые и откровенно хулиганские поступки, разводит в квартире кошек, вредничает и капризничает. Но внезапно читателю открывается, что сердце у нее розовое, как у рисованных котят на дурацких детских открытках. Нет, не красное – розовое. Она подружилась с пятилетним мальчиком, у которого умерла мать.
Папа с мамой ушли в кино, оставив семилетнего Поля одного в квартире. А в это время по соседству разгорелась ссора…