Продолжение следует - [14]
46. Не на такого напали
А никому. Стас всегда работал в перчатках. Недаром три пальца пожертвовал мафии. К ведьме даже не притронулся – жива, не жива. Пусть ее куманек черт разбирается. Послушал, как там на лестнице. Тихонько вышел. Из машины позвонил Надюшке на мобильник. Успела ответить: в милиции на Таганке. Через четверть часа уже их нашел. Ему ли не знать всех отделений милиции бойкой Таганки. И начал поверх Надюшкиных неразумных показаний гнуть свое. Для начала показал какое-то удостоверенье, их у него до фига. Так что его от разговора не отстранили. Из Кириллова кармана тоже красную корочку достал - фокусник! И получилось: мы хорошие, они плохие. А «плохая» Евгения всё лежала подле упавшей табуретки, и черт пока что ей на помощь не спешил.
Я (к Стасу): Стас! ну чего ты с ней, с Надюхой, возишься? делать тебе нечего? тут греха не оберешься. Ну вот, могли тебе пришить мокрое дело. Застал бы тебя ее сынок возле трупа, с отмычкой в руках, руки в перчатках. Какого тебе рожна от Нади надо? баб навалом.
СТАС: Иди на. Я в своей непростой жизни черное от белого отличить смогу. Она, конечно, юродивая, но Бог таких любит. А с Ним я не спорщик. Даром что фарцую иконами – и подлинными, и поддельными.
47. Живучая нечисть
Максим пришел. через полчаса. Мать сидит болтает по телефону. На шее багровый шрам, на виске другой. И на портрете точно то же. Тот еще портретик. На всё реагирует. Максиму бы заметить все четыре шрама, но мать ему глаза отвела. Ведьмовство, оно по женской линии передается. Сын был просто плут, без мистических добавок. На полу убрано – ни крови, ни осколков. Зеркало срослось! зеркало вещь вещая. Срослось – стал быть, и беду избыли. Каким-никаким колдовством, а избыли. Ой, не вставайте на пути этой новой Евгении! теперь она от общечеловеческого стада вовсе отбилась. И раньше была не овечка, а нынче ее никто не упасет. Побывала там – не приняли. Уж как там ни устроено, а только не для нее. Блаженствуют ли, маются ли души – так ведь то души. Надо как минимум иметь душу. А тут полное отсутствие всякого присутствия.
48. На то и мозги, чтоб выкручиваться
Из милиции ехали цугом на двух машинах. Стас вез Надю, Кирилл эскортом сзади. Сидят у Кирилла дома на антикварных креслах. Стас, округлив глаза, докладывает, что увидал на филевских задворках. Надя хвать телефонную трубку! Ты чего, Надь? – Как чего? в скорую! – Положь. Нам нужно выработать стратегию защиты. Понимаешь, время смерти ведьмы практически совпадает с моментом вашего задержания. Вы выглядите как удирающие с места преступленья. Звонить надо Инне. Ничего ей не рассказывать. Никаких концертов не планировалось, ясно? Вы ведь в милиции о концерте не заикались, так? Ты, Кирилл, позвал Надю покататься, а на самом деле хотел завезти к себе в гости и уговорить на развод. Мотивы понятны. Муж гад, с Надькой ты дружен. Правда – лучшее вранье. Документы ее прихватил – а вдруг удастся сразу подать? Но она, Надька, ни в какую. Тоже правда. А домой вернуться боится. Пока всё правда. Дальше: Инночка, будь ласкова, проводи Надю домой. До угла я их подброшу. Двором пойдут сами. Пусть их таджик с метлой увидит– всё свидетель. Ключ у Надьки недавно завёлся – хоть маленькая, а победа. Не забыть скопировать по дороге. Ну, откроют они дверь, увидят жмурика в юбке – Надьке и притворяться не придется. Упадет в обморок как по нотам. Инна станет звонить – мне и тебе, Кирилл. А у нас мобильники будут заблокированы. Она – в милицию, в скорую. Через полчаса мы спохватимся: пропущенные звонки. Ты что звонила, Инночка? Пока приедем – а там уже и менты и белые халаты. Получается: свекровь полезла искать документов ненадежной невестки. Не нашла и с досады грохнулась. Правда на правде сидит и правдой погоняет. Сценарий готов. Звоню Инне.
49. Зря старались придумывали
Барыня забыла. зонтик, вернулась за ним – а лакей из буфета выгребает серебро. Барыня ему: Александррр! я удивлена. – А я, барыня, тоже удивлен. Я думал, Вы ушли, а Вы вот оне.
Ну, прошли они, Инна с Надей, по двору. Таджик при свете фонаря, что над подъездом, выгребал из-под зимовавших машин последние остатки весеннего снега. Вошли они – со своим ключом. А Евгения сидит пьет на ночь глядя кофий из тонкой чашечки. Надо же, замарашка смеет водить гостей. Скоро мужчин начнет водить. Инны в упор не видит, а к Наде с укором: зачем не сказалась… я волновалась… подай валерьянку. И Надя, заметив шрамы, падает в обморок. Только это и по сценарию.
50. Зомби
Проснулась – еле вспомнила, как Инна мне под нос совала нашатырный спирт, как раздевала, укладывала. Нету Инны. Послали куда подальше. Окно открыто, воробьи чирикают. Апрельское солнце в зеркале. Не в том давно скурвившемся Георгиновом зеркале, что отражало Евгению когда надо и когда не надо. В моем, что было разбито и само срослось. Тоже неплохо. И радужный зайчик на стене. Таких я в детстве рукой ловила. Мне в голову наконец пришла естественная, давно напрашивающаяся мысль: а где мой муж? я что, вышла замуж за Евгению? А вот и она в зеркале – любимая ее манера. Легка на помине. И ни одного шрама: рассосались за ночь. Я уж готова была снова в бессрочный обморок. Меня отрезвил голос, донесшийся из другого угла. Одевайся, моя милая. Сейчас едем к нотариусу.
В 2008 году вышла книга Натальи Арбузовой «Город с названьем Ковров-Самолетов». Автор заявил о себе как о создателе своеобычного стиля поэтической прозы, с широким гуманистическим охватом явлений сегодняшней жизни и русской истории. Наталье Арбузовой свойственны гротеск, насыщенность текста аллюзиями и доверие к интеллигентному читателю. Она в равной мере не боится высокого стиля и сленгового, резкого его снижения.
В этой книге представлены пьесы, киносценарий и рассказы Натальи Арбузовой.
Я предпринимаю трудную попытку переписать свою жизнь в другом варианте, практически при тех же стартовых условиях, но как если бы я приняла какие-то некогда мною отвергнутые предложения. История не терпит сослагательного наклонения. А я в историю не войду (не влипну). Моя жизнь, моя вольная воля. Что хочу, то и перечеркну. Не стану грести себе больше счастья, больше удачи. Даже многим поступлюсь. Но, незаметно для читателя, самую большую беду руками разведу.
Автор заявил о себе как о создателе своеобычного стиля поэтической прозы, с широким гуманистическим охватом явлений сегодняшней жизни и русской истории. Наталье Арбузовой свойственны гротеск, насыщенность текста аллюзиями и доверие к интеллигентному читателю. Она в равной мере не боится высокого стиля и сленгового, резкого его снижения.
«Лесков писал как есть, я же всегда привру. В семье мне всегда дают сорок процентов веры. Присочиняю более половины. Оттого и речь завожу издалека. Не взыщите», - доверительно сообщает нам автор этой книги. И мы наблюдаем, как перед нами разворачиваются «присочиненные» истории из жизни обычных людей. И уводят - в сказку? В фантасмагорию? Ответ такой: «Притихли березовые перелески, стоят, не шелохнутся. Присмирели черти под лестницей, того гляди перекрестят поганые рыла. В России живем. Святое с дьявольским сплелось - не разъять.».
Герои Натальи Арбузовой врываются в повествование стремительно и неожиданно, и также стремительно, необратимо, непоправимо уходят: адский вихрь потерь и обретений, метаморфозы души – именно отсюда необычайно трепетное отношение писательницы к ритму как стиха, так и прозы.Она замешивает рифмы в текст, будто изюм в тесто, сбивается на стихотворную строку внутри прозаической, не боится рушить «устоявшиеся» литературные каноны, – именно вследствие их «нарушения» и рождается живое слово, необходимое чуткому и тонкому читателю.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«…Хорошее утро начинается с тишины.Пусть поскрипывают сугробы под ногами прохожих. Пусть шелестят вымороженные, покрытые инеем коричневые листья дуба под окном, упрямо не желая покидать насиженных веток. Пусть булькает батарея у стены – кто-то из домовиков, несомненно обитающих в системе отопления старого дома, полощет там свое барахлишко: буль-буль-буль. И через минуту снова: буль-буль…БАБАХ! За стеной в коридоре что-то шарахнулось, обвалилось, покатилось. Тасик подпрыгнул на кровати…».
Восприятия и размышления жизни, о любви к красоте с поэтической философией и миниатюрами, а также басни, смешарики и изящные рисунки.
Из чего состоит жизнь молодой девушки, решившей стать стюардессой? Из взлетов и посадок, встреч и расставаний, из калейдоскопа городов и стран, мелькающих за окном иллюминатора.
В сборник произведений признанного мастера ужаса Артура Мейчена (1863–1947) вошли роман «Холм грез» и повесть «Белые люди». В романе «Холм грез» юный герой, чью реальность разрывают образы несуществующих миров, откликается на волшебство древнего Уэльса и сжигает себя в том тайном саду, где «каждая роза есть пламя и возврата из которого нет». Поэтичная повесть «Белые люди», пожалуй, одна из самых красивых, виртуозно выстроенных вещей Мейчена, рассказывает о запретном колдовстве и обычаях зловещего ведьминского культа.Артур Мейчен в представлении не нуждается, достаточно будет привести два отзыва на включенные в сборник произведения:В своей рецензии на роман «Холм грёз» лорд Альфред Дуглас писал: «В красоте этой книги есть что-то греховное.
Перевернувшийся в августе 1991 года социальный уклад российской жизни, казалось многим молодым людям, отменяет и бытовавшие прежде нормы человеческих отношений, сами законы существования человека в социуме. Разом изменились представления о том, что такое свобода, честь, достоинство, любовь. Новой абсолютной ценностью жизни сделались деньги. Героине романа «Новая дивная жизнь» (название – аллюзия на известный роман Олдоса Хаксли «О новый дивный мир!»), издававшегося прежде под названием «Амазонка», досталось пройти через многие обольщения наставшего времени, выпало в полной мере испытать на себе все его заблуждения.