Прекрасное лекарство от тоски - [6]
Топчутся.
Валерия(прижимается к нему). Никому не отдам… Ни за что, никогда, никому, ни за что…
Александр. …Эх, о чем горевать — кинут ржаветь среди сотен, сотен, сотен, сотен…
Валерия(шепчет). Будем жить…
Александр(похоже, не слышит). …Или даже еще — я подумал — еще миллионов, или даже еще миллиардов таких же бездарных роботов…
Валерия(льнет и жмется к нему). …И все у нас будет хорошо, вот увидишь…
Александр. …А мы будем взывать к Создателю: Б-же, за что?.. (Топчутся.) Мы же хотели участвовать!.. (Топчутся.) И даже надеялись — что участвуем!.. (Топчутся.) И ждали ответа: чего ЕМУ нужно от нас!.. (Топчутся.) А нам — от НЕГО!.. (Топчутся.) А! А!..
Топчутся. Тесно прижавшись друг у другу. Он закрывает глаза.
В последние дни… И вчера, и утром, и потом еще… Пытался нас вспоминать…
Валерия(вдруг, останавливается). Что — нас вспомнить?..
Александр(открывает глаза). Нас, нас… нас с тобой… Ну, да, я хотел вспомнить нас, какими мы были в тридцать лет, в тридцать пять, или в сорок, наконец… Почему ты так смотришь?..
Валерия. Зачем тебе это?..
Александр(удивлен). Зачем?.. Отыскать нас с тобой в другом времени…
Валерия. Чего ты хотел вернуть?..
Александр. Наше время, наверно… Мы как-то менялись… Где-то же это должно быть… Если было уже…
Она молчит. Он решительно отстраняется.
Ты все понимаешь, ты меня дразнишь!..(Взволнованно перемещается.) Только зачем это нужно сейчас, сейчас!.. Когда нам осталось!.. Когда я хочу понять!..
Валерия. Я тоже хочу понять…
Александр(страшно кричит). Я умираю! Я умираю!!.
Валерия(со слезами его обнимает). Б-же мой, Саша…
Александр. …И никто не поможет — никто, никто, никто!..
Валерия. Подожди…
Александр. …А я разве мешаю? Кому??. Мне уже дали — мне все это дали уже — мир, мир!..
Валерия. Успокойся…
Александр. …Зачем отнимать?.. Мой мозг, мой язык, мои глаза, мои руки — мое, мое!.. Я люблю это, Лера, хочу, чтобы это — было, было, было!.. Я столько могу, я бы мог пригодиться — что, разве нет?.. Ведь правда? Ведь так?..
Валерия. Ну, конечно…
Александр. …А что, люди тонут — я мог бы спасать… Я вполне держусь на воде…
Валерия(вдруг, быстро и с радостью соглашается). Да, держишься, правда…
Александр. …А сколько слепых — ты подумай!.. Водить их за собой, газеты им читать, мыть их, и вообще — ну, ухаживать…
Валерия. Да…
Александр. …Вообще, помогать всяким бедным, убогим, больным, брошенным, позабытым…
Валерия. Хорошо, хорошо…
Александр. Но меня забирают, Лера!.. Меня забирают, понимаешь?.. (Обнимает ее, прижимается к ней, будто ищет укрытия). И я ничего не могу — ничего, ничего… Ничего, понимаешь, ничего…
Оба плачут. Внезапно она его оставляет, уходит на кухню, возвращается с водой.
Валерия. На, на, выпей скорее, на же…
Александр(весь в слезах, дрожащими руками принимает стакан). И понять невозможно, спросить — понимаешь?..
Валерия. Да… ты только не рви себе душу, я понимаю…
Александр. А о чем я могу у НЕГО спрашивать, Лера, о чем?.. Сколько раз себе представлял: ОН, я, ты, мы — неважно!.. И ОН предлагает — ну, как бы ОН сам мне предлагает: мол, давай, можно, наконец, спрашивай о чем хочется!..
Валерия(тоже заревана). …Ты же губишь себя, я прошу…
Александр. …Не знаю!.. Не знаю — о чем я хочу просить!.. Чего я по-настоящему хочу!.. Понимаешь — о чем? О чем? О чем??.
Залпом выпивает стакан, она его поддерживает.
Валерия(забирает у него стакан). Еще принесу, подожди…
Александр(хватается за нее). Нет!.. Мучиться тут не хочу — значит, нужно уйти!..
Валерия. Я — секунду…
Александр. Куда?.. Хотя бы намек: куда мы уходим?.. Ты знаешь? Знаешь? Знаешь?!..
Валерия(с ним вместе плачет, и гладит его, и жалеет). Ну, нельзя же так мучиться, миленький мой…
Александр. …Грязный убийца — он знает, за что примет смерть… Сделал — получи, сделал — получай… Тут же — нелепость!..
Валерия. Устроено, Саша, устроено, не изменить…
Александр(отталкивает ее, и уходит прочь, и кричит). Что значит устроено!.. Зачем так устроено!.. Если бы я сюда рвался!.. Или знал бы — на что я иду!.. Но мне же все это дали, дали!..
Валерия(кричит вслед). Б-же, куда?..
Александр(тут же, впрочем, возвращается, цепляется за нее). А теперь отнимают!.. И опять у меня не спрашивают!.. И гонят отсюда, как бешеную собаку!..
Валерия(вырывается). Больше не могу… Правда… Пожалей…
Александр. Не уходи!.. Не бросай меня, я прошу!..
Она останавливается. Он же нетвердо и с трудом направляется к креслу.
Я умираю…
Валерия(спешит поддержать). Подожди… ну, зачем… Саша…
Александр. Все кончено… кончено… кончено…
Валерия(не на шутку испугана). Ты пугаешь меня… Ты это нарочно, да?..
Александр. Яд…
Валерия(усаживает его). Это — давление…
Александр. Яд, страшный яд… Яд, яд…
Валерия(кидается к лекарствам). Что делать мне, Г-ди, я не знаю…
Александр. О, как мне холодно… Б-же мой, холодно…
Она оставляет лекарства, хватает плед, энергично его укутывает. Он же стучит зубами, широко разевает рот.
О-о, до костей… Как знобит…
Валерия(обнимает его). А ну-ка, обнимай-ка меня скорее… Крепко, прошу тебя, крепко, крепко…
Александр. …Во-от он какой — хо-олод в-вечности, во-от…
Валерия(еще крепче его обнимает). …И не соглашайся уходить… Говори, повторяй: не согласен, не согласен, не согласен…
Место действия: у фонтана случайных и роковых встреч, в парке нашей жизни. Ночь. Из гостей через парк возвращается семейная пара, Туся и Федор. Федор пьян, Туся тащит его на себе. Он укоряет ее, что она не понимает поэта Есенина и его, Федора.Тут же в парке нежно и пылко обнимаются двое влюбленных, Оличка и Лев Кошкин (Ассоциация со Львом Мышкиным из «Идиота» Ф.Достоевского.)Тут же обнаруживается муж Олички, Электромонтер. Оказывается, он ее выслеживаетТут же возникают три хулигана: они выясняют отношения из-за собаки.Персонажи вступают друг с другом в сложные, сущностные взаимоотношения, на фоне бытийного бреда и уличных драк пытаются докопаться до самого дна гамлетовских ям: как и для чего жить? Кого и за что любить? И т. д.
В первом акте между Мужчиной и Женщиной случилось все, или почти все, что вообще может случиться между мужчиной и женщиной.Но дальше они превратились в людей. С болями, страстями, проблемами.Он, достигнув физической близости с Нею, желает открыть Ей всю душу и открывает. Она, подарив Ему всю себя, не может понять, чего ему еще надо?..
Трагифарс для двух актеров. В трех частях. Старый профессор-литературовед, последователь Льва Толстого, собирается в поездку. Лезет в старый комод за носками, случайно находит пожелтевшее от времени любовное письмо, написанное его жене 50 лет назад. В то время, когда он был на войне, в то время, когда они потеряли единственного сына. Он оскорблен, Он требует от Нее объяснений, Он хочет уйти от Нее…
Ни сном ни духом не помышлял о судьбе литератора. Но в детстве однажды проиграл товарищу спор, элементарно не сумев написать четырех строчек в рифму. С тех пор, уже в споре с собой, он сочинял стихи, пьесы, романы. Бывало и легко, и трудно, и невыносимо. Но было – счастливо! Вот оно как получилось: проиграл спор, а выиграл Жизнь!
Шесть юных гандболисток — накануне важнейших соревнований. Тренер требует дисциплины, внимания и полной отдачи. Но разве можно думать о победе и работать на пределе, если в сердце — любовь, в голове — мысли о свадьбе, а где-то в солнечном сплетении — чудовищная ревность?Это история о человеческих взаимоотношениях, важном умении дружить и любить, о поиске смысла жизни и праве каждого выбирать свое счастье.
История Кира, похищенного еще младенцем смертельно оскорбленной женщиной и взращенного в непримиримой ненависти к собственным родителям, произросла из библейской истории о двух бедных самаритянках, которые с голоду сговорились съесть собственных младенцев. В общем, съели одного, а когда дошла очередь до второго, несчастная мать воспротивилась… (4 Книга Царств, гл. 5, 6). Географически действие романа разворачивается в Москве и, как говорится, далее везде, и довольно-таки своеобразно живописует о фатальном участии Кира в знаковых событиях XX столетия.
В сборник входят пьесы одного из наиболее интересных и значительных современных драматургов США. Творчество Стейвиса отмечено масштабностью и остротой проблематики, выразительностью характеров, актуальностью сценических коллизий. Его пьесы — это драмы идей, здесь обретают голос известные исторические личности — Галилей, Джо Хилл, Джон Браун.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Сюжет пьесы основан на реальных событиях. На одном из заводов, в целях повышения производительности труда, была отключена система безопасности. В результате пресс раздавил одного из рабочих. Его молодая вдова — главный герой этой истории. Пытаясь добиться справедливости, она начинает борьбу против системы.«…Это пьеса с активной гражданской позицией, поэтому очень важен вопрос — с кем ее ставить — резонирует ли она с труппой. В нашем случае ответ — да. Чем больше мы работаем над ней со студентами, тем больше она всем нравится.В пьесе чувствуется влияние Брехта — на мой взгляд, ключевой фигуры театра 20-го века, гораздо в большей степени повлиявшей на современный театр, чем мы привыкли признавать.
Пьеса о многих из нас, кто путает секс с любовью лихорадкой. Это ироничный взгляд на вечный подростковом возрасте, в котором человек живет сегодня, толкая их созревание где-то к пенсионному возрасту. Комедийный подход к нашей повседневной жизни.
В сборник пьес известнейшего английского драматурга Джона Осборна (1929–1994) вошли три его пьесы: «Оглянись во гневе», «Комедиант» и «Лютер». Две последние пьесы на русском языке печатаются впервые.Экранизации и постановки:Оглянись во гневе / Look Back In Anger — Великобритания (Т.Ричардсон) 1958Полковник Редль / Oberst Redl (И.Сабо) (cценарий в соавт.) 1985Комедиант / The Entertainer — Великобритания (Т.Ричардсон) 1960Атака лёгкой кавалерии / The Charge of the Light Brigade (cценарий) — Великобритания (Т.
Впьесе «Последний папа» говорится об одиночестве детей, заброшенных родителями-трудоголиками: героиня в сопровождении куклы Барби и Медвежонка ищет отца, пропавшего в городских джунглях.