Прекрасное лекарство от тоски - [4]
Александр. Если подумать — сломала себе карьеру из-за меня… Как подумаю, кем бы ты могла стать…
Валерия. …«Мексиканскую ночь» никогда не забуду… Лучший наш танец… Красивый…
Александр. …Я много болел, ты тяжело работала…
Валерия. …А «Ночи прилива любви» — ох, эти «Ночи прилива любви»…
Александр. …Я пил, обижался… Даже ударил однажды… Представь, до сих пор не могу себе этого простить…
Валерия. …А «Ночи отчаяния», а «Ночи печали»… А «Ночи пылающей страсти», Саша, «Ночи надежд»…
Александр. Скажи… так никогда не пожалела, что встретила в жизни меня — не кого-то другого?
Валерия. Что?..(Внимательно его разглядывает.) Ты, Саша, смешной… Нет, правда, смешной…
Александр. Что, и даже ни разу не возникало — что могла быть другая жизнь?.. Или хотя бы — другая смерть?..
Валерия(по-прежнему глядя на бокал). Не понимаю тебя…
Александр. Считаешь, что все было правильно?.. Все — что у нас?..
Вдруг, замечает ее взгляд — на его бокал…
Б-же мой, Лера… (Опускается возле нее на колени, ставит бокал на пол, берет ее руку в свою, и целует, и прижимается щекой.) Да, я тебя любил, да, я тебя люблю… И если там что-то будет — я буду любить и там, ты, пожалуйста, верь… (Берет бокал.) Сейчас это выпью, сейчас, Лера, сейчас, не сомневайся… И выпью до дна — надеюсь, ты веришь… Я выпью, я выпью, я выпью… (Поднимает бокал и сквозь ядовитую влагу глядит на супругу.) Я непременно выпью, я просто обязан выпить…
Валерия. Ты покраснел, Саша…
Александр. И все-таки выпью…
Валерия(хочет подняться). Лоб теплый, пойду за термометром…
Александр(не отпускает ее). Лера… Прошу тебя, не уходи… Да, чувствую слабость, но это… (Усмехается, переводит дух.) Откуда-то слабость, представь, сам не знаю… Не думал, что будет такая слабость…
Валерия(решительно). Все, отложили, Саша.
Александр(пугается). Чего?..
Валерия. Ты в таком состоянии — нет… Я не согласна — нет…
Александр. Лера, а — ты?..
Валерия. Что — я? Что — я?..
Александр(кричит). Ты уже — почти там, Лера! Там, там, — ты понимаешь, ты — там!..
Валерия(тоже кричит). Я тебя там подожду, не кричи! Подожду тебя — там!..
Александр(вдруг, жалобно). Да, но я, Лера, — тут… Без тебя я измучусь — тут… Я просто сойду с ума — тут… (Восстает с бокалом в руке.) Лучше с этим нужно покончить, пора… Мы решили — не видеть, не думать, не дожидаться кошмара, не обманываться…Это дело за мной, оно только за мной… (Перемещается с бокалом в руке.) Дело за мной, за мной, за мной, за мной…
Валерия(тоже поднимается). Саша, послушай…
Александр(вдруг, останавливается). Вот только жалко — я смысла не понял…
Валерия. Саша, не пей, умоляю, не нужно…
Александр(со слезами на глазах). …Я даже о нем не догадываюсь, Лера, — даже сейчас!..
Валерия. Хотя бы чуть-чуть потерпи…
Александр(похоже, возносится, духом — от чего и обрушивается на колени). Прости меня, Лера, прости, ради Б-га, прости!..
Валерия(обнимает его, хочет отнять бокал). Ну, послушай меня, да послушай…
Александр. …Пора… Мне пора, мне пора и я должен… Прости меня, Лера, я должен… Я должен, я должен…(До дна испивает бокал, тут же замертво и падает…)
И свет меркнет…
Часть вторая
На столе пустой бокал. В кресле в полуобморочной позе — Александр. Валерия возле него на коленях, измеряет давление.
Александр. Я не чувствую ног… они еще есть?..
Валерия(шепчет). Помолчи полминуты, Саша…
Александр. Руки отдельно, ноги, наверное, — тоже…
Валерия. Не дергайся…
Александр. …Голова без ушей — вот уродство… Что, Лера, правда?..
Валерия. Саша, мешаешь, прошу…
Александр. …Трудно дышать — как чьи-то когтистые страшные пальцы на горле… Несчастное туловище… Левая половина резко сместилась вправо, правая — влево… Из-за чего, понимаю, столб позвоночный стянуло и скособочило, и потянуло к земле… Ну, как же, конечно, догадывался: жизнь — вертикальна, небытие… О, Б-же!..
Валерия поднимается с колен, быстро уходит.
Лера, меня разобрали!.. Лера, ты слышишь: меня раньше времени!.. Мерзавцы, могли подождать!.. А я еще мыслю — а я!.. Интересно бы — что это значит?.. Г-ди, знать бы еще — что значит?..
Возвращается Валерия с лекарствами. Надевает очки, ищет нужное. Быстро уходит, возвращается с водой.
Валерия. Ну-ка, давай, милый… Сашенька, рот… Ну, я жду…
Он открывает глаза.
Я просила рот…
Александр. Зачем?
Валерия. Давление, Саша… такого не видела…
Александр. А-а, значит, чего-то еще от меня хотят… Еще бы сказали — чего?.. (Морщится.) Что, хорошо надавили?
Валерия(улыбается). Верхнее — тысяча, нижнее — пятьсот…
Александр. Мм… пока уважают…
Валерия(пытается протиснуть таблетку сквозь сжатые губы). Ты, милый… Ты у меня герой… Все-таки сделал по-своему…
Александр. Похоже, все-таки испугался… Да, Лера, да?.. Ты думаешь, я испугался — ты думаешь?..
Валерия(улыбается). Скушай таблетку и… Только, пожалуйста, ты… Да не стискивай зубы, а лучше съешь… Скорее подействует… Саша…
Александр. Все-таки робот не должен бояться — не ожидал…
Валерия(наконец, вкладывает ему в рот таблетку). Ты проглатывай — хорошо, хорошо…
Александр(с таблеткой во рту, морщится). После яда глотать от давления — пошлость, наверное… Пошлость и трусость… А трусость, наверно, и есть пошлость… Самая настоящая, самая унизительная…
Место действия: у фонтана случайных и роковых встреч, в парке нашей жизни. Ночь. Из гостей через парк возвращается семейная пара, Туся и Федор. Федор пьян, Туся тащит его на себе. Он укоряет ее, что она не понимает поэта Есенина и его, Федора.Тут же в парке нежно и пылко обнимаются двое влюбленных, Оличка и Лев Кошкин (Ассоциация со Львом Мышкиным из «Идиота» Ф.Достоевского.)Тут же обнаруживается муж Олички, Электромонтер. Оказывается, он ее выслеживаетТут же возникают три хулигана: они выясняют отношения из-за собаки.Персонажи вступают друг с другом в сложные, сущностные взаимоотношения, на фоне бытийного бреда и уличных драк пытаются докопаться до самого дна гамлетовских ям: как и для чего жить? Кого и за что любить? И т. д.
В первом акте между Мужчиной и Женщиной случилось все, или почти все, что вообще может случиться между мужчиной и женщиной.Но дальше они превратились в людей. С болями, страстями, проблемами.Он, достигнув физической близости с Нею, желает открыть Ей всю душу и открывает. Она, подарив Ему всю себя, не может понять, чего ему еще надо?..
Трагифарс для двух актеров. В трех частях. Старый профессор-литературовед, последователь Льва Толстого, собирается в поездку. Лезет в старый комод за носками, случайно находит пожелтевшее от времени любовное письмо, написанное его жене 50 лет назад. В то время, когда он был на войне, в то время, когда они потеряли единственного сына. Он оскорблен, Он требует от Нее объяснений, Он хочет уйти от Нее…
Ни сном ни духом не помышлял о судьбе литератора. Но в детстве однажды проиграл товарищу спор, элементарно не сумев написать четырех строчек в рифму. С тех пор, уже в споре с собой, он сочинял стихи, пьесы, романы. Бывало и легко, и трудно, и невыносимо. Но было – счастливо! Вот оно как получилось: проиграл спор, а выиграл Жизнь!
История Кира, похищенного еще младенцем смертельно оскорбленной женщиной и взращенного в непримиримой ненависти к собственным родителям, произросла из библейской истории о двух бедных самаритянках, которые с голоду сговорились съесть собственных младенцев. В общем, съели одного, а когда дошла очередь до второго, несчастная мать воспротивилась… (4 Книга Царств, гл. 5, 6). Географически действие романа разворачивается в Москве и, как говорится, далее везде, и довольно-таки своеобразно живописует о фатальном участии Кира в знаковых событиях XX столетия.
Шесть юных гандболисток — накануне важнейших соревнований. Тренер требует дисциплины, внимания и полной отдачи. Но разве можно думать о победе и работать на пределе, если в сердце — любовь, в голове — мысли о свадьбе, а где-то в солнечном сплетении — чудовищная ревность?Это история о человеческих взаимоотношениях, важном умении дружить и любить, о поиске смысла жизни и праве каждого выбирать свое счастье.
![Инцест [=Страсть]](/build/oblozhka.dc6e36b8.jpg)
Художник, доживший до преклонных лет, встречает молодую женщину, очень похожую на его мать. Сам герой никогда не знал собственной матери. Она бросила его еще младенцем, в роддоме, но при этом оставила при нем свою фотографию, которую он хранил всю жизнь. И вот спустя много лет он встречает женщину, как две капли воды похожую на ту, что на фотографии. Между ними возникают непростые отношения.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В пьесе Миеко Оучи «Синий свет» мы застаём 100-летнюю Лени Рифеншталь в офисе голливудской киностудии. Она готова сделать отчаянный шаг и решиться на съёмки своего первого художественного фильма за последние пятьдесят лет, но что из этого выйдет, — вот вопрос.
Cпектакль «Рыдания» про генетику женского одиночества, сконструирован из монологов трех женщин, представительниц одной семьи: дочери, матери и бабушки.Три поколения потерянных женщин — восемнадцатилетняя, сорокачетырехлетняя и семидесятилетняя. Они все дезориентированы, все несчастливы. Их несчастье не социальное, а внутреннее: «Они загнаны в ментальные ловушки, это их личная несвобода».
В сборник пьес известнейшего английского драматурга Джона Осборна (1929–1994) вошли три его пьесы: «Оглянись во гневе», «Комедиант» и «Лютер». Две последние пьесы на русском языке печатаются впервые.Экранизации и постановки:Оглянись во гневе / Look Back In Anger — Великобритания (Т.Ричардсон) 1958Полковник Редль / Oberst Redl (И.Сабо) (cценарий в соавт.) 1985Комедиант / The Entertainer — Великобритания (Т.Ричардсон) 1960Атака лёгкой кавалерии / The Charge of the Light Brigade (cценарий) — Великобритания (Т.
В формальном плане Вальчак пользуется театральной условностью, вводя символические фигуры и ожившие предметы, как, например, в пьесе «Шахта». Герой пьесы — шахтерский город Валбжих, олицетворяемый неким шатающимся по улицам типом по имени Валек.