Повести и рассказы - [47]
Иглин подошел к Балагурову и сказал ему с своею ленивой усмешкой:
– Мне кажется, что наша юная именинница находит Полтавского пленительным.
– Ну это, брат, дудки, – самоуверенно ответил Балагуров.
– Однако посмотри, как они оживленно беседуют, – продолжал Иглин, слегка поводя в ту сторону, где сидела влюбленная парочка своим тяжелым пенсне в золотой оправе.
– А вот я его сейчас спугну, – злобно проворчал Балагуров.
Он подошел к Полтавскому, бесцеремонно хлопнул его по плечу и сказал:
– Ну что тут лясы точить, пойдем, брат, лучше выпьем.
Полтавский принял вид из «Ревизора» и сказал беззаботно, как Хлестаков:
– Пойдем, душа моя, выпьем.
– Уж вы извините, Антонина Филипповна, – обратился Балагуров к молодой имениннице со своею обычной самоуверенно-покровительственной манерой, – я вижу, что он вам надоел хуже горькой редьки.
Полтавский галантно раскланялся с Ниночкой и пошел за Балагуровым.
Ниночка задумчиво посмотрела им в след. «Полтавский красивее, – думала она, – но какая у него фамилия! Балагурова – это гораздо приличнее, но зато он сам противный. Как он смеет так самоуверенно обращаться!»
В столовой Балагуров и актер молча выпили по рюмке рябиновой и молча закусили.
– Повторим, что ли, – угрюмо сказал Балагуров, злобно посматривая на розоватый галстучек актера, повязанный небрежно и сидевший немного вбок.
– Повторим, душа моя, куда ни шла, – беспечно откликнулся Полтавский, потянулся за бутылкой и запел довольно приятным тенорком:
– Что, брат, не собрался ли жениться, – спросил его Балагуров.
– Справедливое наблюдение изволили сделать, сеньор; публика мало поощряет сценические таланты, и для избежания карманной чахотки женитьба – отличное средство.
– Гм! А где невеста?
– Невесту найдем, почтеннейший сеньор; этим добром Бог всякого накажет.
– Что ж, присмотрели купеческую дочку? – допрашивал Балагуров, все больше и больше свирепея.
– Зачем же непременно купеческую? – ответил вопросом Полтавский с беззаботным и даже легкомысленным видом.
– Ну, мещанскую, что ли?
– Зачем же мещанскую? При наших талантах, да при наших усиках мы и настоящую барышню завсегда прельстить можем.
– Ну, брат, гни дерево по себе, – злобно проворчал Балагуров.
Актер сделал лицо приказчика из бытовой комедии:
– Помилуйте, господин, напрасно обижать изволите. Чем мы не взяли: и ростом, и дородством, и обращением галантерейным. Нет уж, сделайте милость, дозвольте иметь надежду.
– По чужой дорожке ходишь, чужую травку топчешь, – гневно и отчетливо проговорил Балагуров, бешенным взором глядя на Полтавского, – смотри, как бы шеи не сломать.
Фунтиков сделал глупое лицо из народной пьесы:
– Ась? – заговорил он. – Это, то есть, к чему же? Невдомек маненечко…
Балагуров пробормотал еще что-то, очень неласковое, отошел от стола и вышел из столовой.
Актер саркастически улыбнулся и покачал головой.
На другой день утром Полтавский явился к Ниночкину отцу, Филиппу Ивановичу Животову. У него был торжественный и смущенный вид. Филипп Иванович принял его в своем кабинете. Через полчаса Полтавский вышел оттуда. Вид у него был тоже смущенный, но нисколько не торжественный. Животов проводил его до передней и постоял с ним молча, пока актер надевал свое пальто.
– Так, значит, последнее слово? – спросил Полтавский срывающимся голосом.
– Последнее, почтительнейший, – отвечал Животов очень спокойно, но и очень уверенно.
Полтавский вышел. Он услышал, как запирали за ним дверь на замок. Тихонько спускался он с лестницы.
Вдруг из боковой дверцы выскочила Ниночка. У нее было встревоженное и озабоченное лицо.
– Ну что, как? – быстро спросила она.
Фунтиков безнадежно махнул рукой.
– Наотрез отказал и ходить не велел, – уныло объявил он.
Ниночкины глазки засверкали.
– Нет, этому не бывать, – сказала она, сжала досадливо маленькие кулачки и вдруг горько заплакала.
– Эх, Ниночка, – сказал Полтавский, – что горевать, нельзя честью, так мы убегом.
– Нет, нет, я упрошу папеньку, – говорила Ниночка, всхлипывая.
Вдруг она быстро прильнула к Полтавскому, обвила его шею белыми тонкими ручками, шепнула:
– Милый, я только тебя люблю.
Потом быстро поцеловала его прямо в губы и скрылась, бросив ему на прощанье маленькую оговорочку:
– Хоть ты и Фунтиков.
За дверцой, куда скрылась Ниночка, услышал он ее серебристый смех сквозь слезы и быстрый топоток убегающих маленьких ножек.
Ниночка пошла в кабинет отца с негодующим видом и с решительными намерениями.
– Зачем ты отказал ему? – запальчиво спросила она.
Отец поднял на нее строгие глаза, и Ниночкина запальчивость мигом растаяла.
– Зачем? – тихонько повторила она, села у дверей на стуле и заплакала.
Она достала из кармана платок и спрятала в него хорошенький, покрасневший носок.
– Затем, что он прохвост, – спокойно отвечал отец, откидываясь на спинку кресла плотным станом, начинавшим жиреть. Его быстрые черные глаза пристально осматривали Ниночку.
– Беден, так уж и бранить его, – ворчливо сказала Ниночка.
– Беден? Не беспокойся, он игрой в карты проживет: играет с пьяными и наверняка обыгрывает.
– Это неправда, неправда, – закричала Ниночка, – на него наклеветали.
Герой знаменитого романа Федора Сологуба «Мелкий бес» (1907) провинциальный учитель — верноподданный обыватель — воплотил все пошлое и подлое, что виделось автору в современной ему жизни. В романе изображена душа учителя-садиста Ардальона Передонова на фоне тусклой бессмысленной жизни провинциального города. Зависть, злость и предельный эгоизм довели Передонова до полного бреда и потери реальности.«Этот роман — зеркало, сделанное искусно. Я шлифовал его долго, работал над ним усердно… Ровна поверхность моего зеркала и чист его состав.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В издание вошли избранные рассказы, новеллы и легенды русского писателя Федора Сологуба.Впервые «Книга разлук» и «Книга очарований» были опубликованы в 1908 и 1909 годах.http://ruslit.traumlibrary.net.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В сборник произведений выдающегося русского писателя Глеба Ивановича Успенского (1843 — 1902) вошел цикл "Нравы Растеряевой улицы" и наиболее известные рассказы, где пытливая, напряженная мысль художника страстно бьется над разрешением вопросов, поставленных пореформенной российской действительностью.
Настоящее Собрание сочинений и писем Салтыкова-Щедрина, в котором критически использованы опыт и материалы предыдущего издания, осуществляется с учетом новейших достижений советского щедриноведения. Собрание является наиболее полным из всех существующих и включает в себя все известные в настоящее время произведения писателя, как законченные, так и незавершенные.«Сказки» — одно из самых ярких творений и наиболее читаемая из книг Салтыкова. За небольшим исключением, они создавались в течение четырех лет (1883–1886), на завершающем этапе творческого пути писателя.
Константин Михайлович Станюкович — талантливый и умный, хорошо знающий жизнь и удивительно работоспособный писатель, создал множество произведений, среди которых романы, повести и пьесы, обличительные очерки и новеллы. Произведения его отличаются высоким гражданским чувством, прямо и остро решают вопросы морали, порядочности, честности, принципиальности.В седьмой том вошли рассказы и повести: «Матроска», «Побег», «Максимка», «„Глупая“ причина», «Одно мгновение», «Два моряка», «Васька», и роман «Жрецы».http://ruslit.traumlibrary.net.
Впервые напечатано в сборнике Института мировой литературы им. А.М.Горького «Горьковские чтения», 1940.«Изложение фактов и дум» – черновой набросок. Некоторые эпизоды близки эпизодам повести «Детство», но произведения, отделённые по времени написания почти двадцатилетием, содержат различную трактовку образов, различны и по стилю.Вся последняя часть «Изложения» после слова «Стоп!» не связана тематически с повествованием и носит характер обращения к некоей Адели. Рассуждения же и выводы о смысле жизни идейно близки «Изложению».
Впервые напечатано в «Самарской газете», 1895, номер 116, 4 июня; номер 117, 6 июня; номер 122, 11 июня; номер 129, 20 июня. Подпись: Паскарелло.Принадлежность М.Горькому данного псевдонима подтверждается Е.П.Пешковой (см. хранящуюся в Архиве А.М.Горького «Краткую запись беседы от 13 сентября 1949 г.») и А.Треплевым, работавшим вместе с М.Горьким в Самаре (см. его воспоминания в сб. «О Горьком – современники», М. 1928, стр.51).Указание на «перевод с американского» сделано автором по цензурным соображениям.