Последняя тайна Романовых - [67]
405. Дамская верхняя юбка тонкой шерстяной материи, светлосерая.
406. Дамское летнее платье, белого полотна, шитое с прошивками: юбка и блузочка; воротник блузочки высокий, из узеньких прошивок.
407. Дамская белая шелковая блузочка с прошивками, на шелковой подкладке.
408. Белая летняя юбка со складками.
409. Белая шелкового муслина юбка, отделанная шелковой аппликацией в виде гирлянды по низу юбки. Юбка распорота.
410. Две гладкие верхние юбки, парусиновые, сурового цвета.
411. Нижняя юбка, теплая, черная, на шелковой подкладке; подол вышит фестонами.
412. Нижняя юбка, черная, шелковая, с широкой гофрированной оборкой.
413. Нижняя юбка, черная, шелковая, с узенькой внизу гофрированной оборкой.
414. Нижняя юбка, белая, батистовая, с узенькой внизу гофрированной оборкой.
415. Юбка-подкладка, белая, шелковая.
416. Юбка нижняя, белая, шелковая. 417. Юбка нижняя, белая, шелковая.
418. Лифчик черный, вуалевый, с высоким воротником и короткими рукавами.
419. Дамское платье, тонкого сукна, серо-сиреневого цвета. Платье распорото и перекроено.
420. Зимняя шапочка из норки, со спускающимися наушниками и затыльником, твердым козырьком.
421. Дамская полотняная ночная рубашка, распоротая и перекроенная.
422. Отрезанный низ от дамской полотняной рубашки. 423. Раскроенный чехол-предохранитель от платья с петелькой и крючком, из белого тонкого батиста.
424. Распоротый и перекроенный верх от дамской белой полотняной рубашки.
425. Такой же предмет; грудь рубахи имела мелкие складки.
426. Прямоугольный кусок белого полотна, подрубленный по двум сторонам; один угол вырезан.
427. Кусок белого мадаполама в ЗУ2 аршина; был подрублен по двум краям, а затем распорот.
428. Лиф-корсаж, белый, шелковый, кости вынуты.
429. Лиф-корсаж, белый, шелковый, с костями; вырезы для рукавов распороты.
430. Лиф белый, шелковый, отпоротый от платья; обшит по верхнему краю узеньким кружевом.
431. Лиф белый, шелковый, с короткими рукавами, застегивающийся на перламутровые пуговицы: верх лифчика и обшлага рукавов обшиты узеньким кружевом.
432. Лиф белый, шелковый; перекраивался и не дошит.
433. Лиф белый, шелковый: выпорот из платья, перекраивался и не дошит.
434. Три вязаных шелковых корсета: голубой, розовый и крем.
435. Четыре газовых лифчика, выпоротые из платьев. 436. Белая фуфайка, вязаная, шелковая, застегивающаяся на перламутровые пуговочки; по верхнему краю – вязаные шелковые фестончики.
437. Дамский нагрудник, белый, шерстяной, вязаный. 438. Шарф белый, газовый; средняя часть его покрыта черными мушками.
439. Три газовых вуали, шелковых, белых, с черными мушками.
440. Шаль шелковая, тонкая, восточного типа, с зеленым фоном, желто-розовым рисунком, с каймой малиновой, желтой, синей и голубой.
441. Такая же шаль, с желтым фоном, зелено-малиновым рисунком.
442. Дамский шарф, черный, шелкового плюша, с плюшевой бахромой.
443. Пара дамских чулок, черных, шелковых, со стрелками.
444. Пара дамских чулок, белых, фильдекосовых, ажурных, с французской меткой: “5”.
445. Шелковый шарф, узкий, восточного типа, с розовым фоном.
446. Дамский пояс, белый, шелковый, распоротый.
447. Желтого шелка прямоугольник, подготовленный для подрубки.
448. Две полосы, каждая сшита из двух кусков тонкого белого шелка с узором сиреневого цвета.
449. Шейный шарф, белый, шелковый, с бахромой на концах.
450. Оборка от юбки, шелковая, бледно-лиловая.
451. Несколько аршин муаровой ленты голубого и синего цвета.
452. Прямоугольный кусок шелкового лолотна, подготовленный для подрубки; на одном его крае вышита ветка сирени.
453. Кусок желтой канвы, на коем карандашом подготовлен узор для вышивания.
454. Такой же кусок канвы с подготовленным рисунком и начатым уже вышиваньем цветной шерстью.
455. Покрывало из шелкового полотна песочного цвета, вышито гладью, подбито ватином и подшито шелковой подкладкой фисташкового цвета.
456. Наволочка с диванной подушки, шелковая, цвета танго, с крупными цветами желто-серого цвета.
457. Белая мохнатая простыня.
458. Дамские туфли, белые, замшевые, на шнурках.
459. Покрывало из прошивок и рогожки, сурового цвета, обшитое суровым кружевом.
460. Белая наволочка, сшитая, видимо, из простынного полотна; шитье грубое, нитки разные.
461. Свитер коричневый, шерстяной.
462. Мужская белая сорочка, грудь – пике в складку: на язычке – маленькие латинские буквы: “w” и “k”.
463. Мужская рубашка, белая в коричневую полоску из “Английского магазина в С.-Петербурге”.
464. Пуховые чулки серого цвета.
465. Мужской жилет, серый в черную полоску.
466. Покрывало с суровой прошивкой и кружевом весьма грубой работы, сшитое, видимо, из простыни.
Когда детей увозили в Екатеринбург, было вывезено из Тобольска все имущество царской семьи. “Эвакуируя” уже тогда Тобольск ввиду сибирской обстановки, угрожавшей большевикам, они вывезли из Тобольска и все имущество губернаторского дома.
Вещи царской семьи были доставлены в дом Ипатьева, губернаторские же вещи – в здание областного совета.
Случайно сюда попали некоторые царские вещи.
Лылов объяснил на допросе в Екатеринбургском Уголовном Розыске 4 сентября 1918 года, что главная их масса при бегстве большевиков из Екатеринбурга была похищена Белобородовым. Он же, Лылов, похитил их, в свою очередь, у Белобородова. В частности, карандаш Императрицы (№ 349) он похитил с письменного стола Белобородова.
Почему Сталин, в высшей степени прагматичный и трезвый глава государства, накануне войны обезглавил армию? В чем подлинные причины чисток 1937 года? За что был расстрелян Михаил Тухачевский? И какое отношение ко всему этому имеет Адольф Гитлер? На эти и другие «неудобные» вопросы нашей истории ищут ответы журналист Елена Прудникова и петербургский историк Александр Колпакиди. Их версия событий хотя и не бесспорна, но оригинальна и отвечает на многие вопросы…
Если послушать военных историков и мемуаристов, на всем протяжении Великой Отечественной войны умные генералы только и делали, что пытались объяснить штатскому тирану, как надлежит действовать. Иной раз тиран их слушал — и тогда Красная Армия побеждала. Или не слушал — и тогда случались катастрофические поражения. Но так ли все просто? Что вообще должен делать глава государства, понимающий, что не может выиграть надвигающуюся войну и что его армия заведомо не способна дать отпор агрессору? Как ему спасти страну от захвата, а народ от истребления? Эта задача стояла перед Сталиным в 1941 году, и он нашел выход, беспрецедентный, уникальный по своей сути и грандиозный по замыслам.... В новой книге Елены Прудниковой не только поднимается одна из сложнейших и противоречивых тем российской истории, но и впервые с 1953 года публикуется уничтоженная и изъятая из всех библиотек пьеса расстрелянного заместителя Берии Всеволода Меркулова «Инженер Сергеев». Во время войны она с триумфом обошла все ведущие сцены Советского Союза (Малый театр открывал ею свою новую сцену), а после была запрещена и забыта.
Антироссийская пропаганда 90-х годов держится, по сути, на четырех столпах. Это миф о репрессиях, миф о том, что Великая Отечественная воина вовсе не была Отечественной, миф о Катыни и миф о «голодоморе». Если первые три за последние десять лет уже изучены и частично или полностью опровергнуты, то «голодомор», по сути, никем и не изучался. История, будучи городской образованной дамой, мало интересуется крестьянским вопросом. Между тем, не осмыслив сути советской аграрной реформы и цены, которую наша страна заплатила за то, чтобы вырваться из феодализма, вообще невозможно понять то страшное и великое время.По сути, «голодомор» — окончательная цена дворянских гнезд, барышень в белых платьях, выездов и бриллиантов, Петергофа и Третьяковской галереи, побед русского оружия и кутежей русских миллионеров.
![Двойной заговор. Сталин и Гитлер: несостоявшиеся путчи [с иллюстрациями]](/storage/book-covers/a1/a1c3798df27df0c67002f12abca75657ce5beda9.jpg)
Почему Сталин, в высшей степени прагматичный и трезвый глава государства, накануне войны обезглавил армию? Почему Гитлер, имевший во всех завоеванных странах «пятую колонну», так и не сумел создать ее в СССР? В чем подлинные причины колоссальных чисток 1937 года? На эти и другие «неудобные» вопросы нашей истории ищут ответы петербургский историк Александр Колпакиди и журналист Елена Прудникова. Их версия событий хотя и не бесспорна, но оригинальна и отвечает на многие вопросы…
Еще со времен XX съезда началась, а в 90-е годы окончательно закрепилась в подходе к советской истории логика бразильского сериала. По этим нехитрым координатам раскладывается все. Социальные программы государства сводятся к экономике, экономика к политике, а политика к взаимоотношениям стандартных персонажей: деспотичный отец, верные слуги, покорные и непокорные сыновья и дочери, воинствующий дядюшка, погибший в противостоянии тирану, и непременный невинный страдалец.И вот тогда на авансцену вышли и закрепились в качестве главных страдальцев эпохи расстрелянный в 1937 году маршал Тухачевский со своими товарищами.
«Победить невозможно проиграть!» – нетрудно догадаться, как звучал этот лозунг для разработчиков плана «Барбаросса». Казалось бы, и момент для нападения на Советский Союз, с учетом чисток среди комсостава и незавершенности реорганизации Красной армии, был выбран удачно, и «ахиллесова пята» – сосредоточенность ресурсов и оборонной промышленности на европейской части нашей страны – обнаружена, но нет, реальность поставила запятую там, где, как убеждены авторы этой книги, она и должна стоять. Отделяя факты от мифов, Елена Прудникова разъясняет подлинные причины не только наших поражений на первом этапе войны, но и неизбежного реванша.Насколько хорошо знают историю войны наши современники, не исключающие возможность победоносного «блицкрига» при отсутствии определенных ошибок фюрера? С целью опровергнуть подобные спекуляции Сергей Кремлев рассматривает виртуальные варианты военных операций – наших и вермахта.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«Правда не нуждается в союзниках» – это своего рода учебное пособие, подробный путеводитель по фотожурналистике, руководство к действию для тех, кто хочет попасть в этот мир, но не знает дороги.Говард Чапник работал в одном из крупнейших и важнейших американских фотоагентств, «Black Star», 50 лет (25 из которых – возглавлял его). Он своими глазами видел рождение, расцвет и угасание эпохи фотожурналов. Это бесценный опыт, которым он делится в своей книге. Несмотря на то, как сильно изменился мир с тех пор, как книга была написана, она не только не потеряла актуальности, а стала еще важнее и интереснее для современных фотографов.
В рубрике «Документальная проза» — газетные заметки (1961–1984) колумбийца и Нобелевского лауреата (1982) Габриэля Гарсиа Маркеса (1927–2014) в переводе с испанского Александра Богдановского. Тема этих заметок по большей части — литература: трудности писательского житья, непостижимая кухня Нобелевской премии, коварство интервьюеров…
В Петербурге становится реальным то, что в любом другом месте покажется невероятным.Наводнение – бытовое явление. Северное сияние – почти каждую зиму, как и дождь в новогоднюю ночь. Даже появление привидения не очень удивляет. Петербуржцев скорее удивит отсутствие чудес.Петербург можно любить или не любить. Но мало кому удавалось игнорировать город. Равнодушных к Петербургу почти нет; лишь единицы смогли прикоснуться к нему и продолжать жить так, словно встречи не произошло.В Петербурге постоянно что‑то происходит в самых разных областях культуры.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.