Последний герой - [3]
Выпивают.
ЛЮДМИЛА: Катя, положить тебе оливье?
ВИКТОР: Оливье — это не просто французское имя. Это символ развитого социализма! Так же, как винегрет — символ недоразвитого.
ЛЮДМИЛА: Ты не перепутал историю с кулинарией?
ВИКТОР: Нет! Как завещал нам Венечка Ерофеев? Все можно, кроме одного — нельзя ошибаться в рецептах! Вон у Леньки (показывает на потолок) Светка стала в оливье вместо горошка кукурузу класть. Кощунство!
ЛЮДМИЛА: Теоретик… Что ж ты горошек забыл купить?
Звонит телефон. Виктор снимает трубку.
ВИКТОР: Алло! Алло, я слушаю! Говорите! (Некоторое время ждет, потом кладет трубку.) Молчат.
Пауза.
ВИКТОР(смотрит на Людмилу): Подозрительно молчат.
ЛЮДМИЛА: Это как?
ВИКТОР: Дышат. С выражением.
Вдруг Катя визжит.
ЛЮДМИЛА: Ты что?
КАТЯ: За шиворот капнуло. (Смотрит вверх.)
ВИКТОР: А мне — в рюмку. Это уже перебор.
Снова звонит телефон.
ВИКТОР: Алло! Леня? Что у тебя там? (Пауза.) Это ты звонил? (Пауза.) Ладно, сейчас. (Кладет трубку.) Я к Леньке поднимусь, помогу, у него вообще все поплыло.
ЛЮДМИЛА: Это он сейчас звонил?
ВИКТОР: А есть еще варианты?
КАТЯ: Помощь зала.
Виктор поднимается из-за стола, выходит.
ЛЮДМИЛА: Кать, возьми шпроты.
КАТЯ: Ма, мне пора.
ЛЮДМИЛА: Посиди еще.
КАТЯ: Завтра на работу рано. У нас переучет. А вечером — репетиция. (Встает из-за стола, берет собранную сумку.) Я еще хотела кастрюлю забрать — большую, в красный горох…
ЛЮДМИЛА: Да, конечно. (Выходит на кухню, возвращается с кастрюлей).
КАТЯ(запихивая кастрюлю в сумку): Славка пельмени любит. А у нас одна, маленькая, пельмешкам в ней тесно.
ЛЮДМИЛА: Когда ты нас познакомишь?
КАТЯ: Мы еще сами толком не познакомились… Ну все, я побежала. (Целует Людмилу в щеку, уходит.)
Людмила прохаживается по комнате, достает из сумочки сигареты, закуривает. Смотрит на потолок. Снимает телефонную трубку, набирает номер.
ЛЮДМИЛА: Алло! Привет. (Пауза.) Как дела? (Пауза.) Нет, ничего не случилось. Был звонок… Это не ты?.. Понятно… С праздником тебя! (Смеется.) А с каким хочешь? Вы что, не празднуете? (Пауза.) А мы вот посидели немного. (Пауза.) Нет, я же говорю — все в порядке. Что у нас может измениться? Семьи, в которых каждый день варят суп, разрушаются в последнюю очередь. (Пауза. Слышно, как хлопнула дверь.) Ну, ладно… Целую. (Кладет трубку.)
Входит Виктор.
ВИКТОР: А где Катька?
ЛЮДМИЛА: Ушла в семью.
Виктор садится за стол, наливает себе и Людмиле, поднимает рюмку.
ВИКТОР: Ну? За что?
Людмила пожимает плечами и молча выпивает.
ВИКТОР: Как скажешь. (Выпивает.)
Звонок в дверь.
ВИКТОР: Опять Катька что-то забыла!
Людмила уходит открывать. Возвращается с мужчиной средних лет. Он — в элегантной кожаной куртке, в костюме, в руках — папка для бумаг.
ЛЮДМИЛА: Витя, это к тебе.
МУЖЧИНА: Виктор Александрович? Здравствуйте! Меня зовут Виталий Сергеевич, фирма «Атлантида».
Виктор встает из-за стола, они пожимают друг другу руки.
ВИТАЛИЙ(оглядывая стол): С праздничком вас! Извините, что отрываю…
ВИКТОР: Ничего, вы присаживайтесь!
ВИТАЛИЙ: Нет, спасибо, я постою.
ЛЮДМИЛА: Нет уж, вы присядьте.
ВИТАЛИЙ: Понимаете, примета такая есть — нельзя садиться, пока сделку не заключили. Так что я постою, если позволите.
ЛЮДМИЛА: Ни в коем случае! Нельзя, чтобы гость стоял в доме, где невеста на выданье. Так что…
ВИТАЛИЙ: На выданье? (Достает блокнот, листает его.)
ВИКТОР: Садитесь-садитесь! Что за разговор на ногах? Давайте, к столу. Может, рюмочку?
ВИТАЛИЙ: Спасибо, не пью.
ВИКТОР: Да? А где вы родились?
ВИТАЛИЙ: В Бухаре.
ВИКТОР: Ну, тогда ладно.
Виталий садится за стол, Людмила ставит перед ним тарелку и уходит на кухню, Виктор наливает себе водку.
ВИКТОР: Водички?
ВИТАЛИЙ: Не откажусь.
ВИКТОР: Грешите! В праздник — работать… Ну, будем! (Выпивает.)
ВИТАЛИЙ: А что делать? Единственный шанс застать людей дома. Всех жильцов обойти надо, поговорить. Я к вам с предложением.
ВИКТОР: Что продаете?
ВИТАЛИЙ: Покупаем… Вас.
ВИКТОР: Лично меня? (Наливает себе еще рюмку.)
ВИТАЛИЙ: Нет, всех в вашем доме.
ВИКТОР: Тела, души? Оптом? В розницу? (Накладывает себе и Виталию, закуски, едят.)
ВИТАЛИЙ(смеется): Оптом, конечно же.
ВИКТОР: И почем?
Входит Людмила, присаживается к столу.
ВИТАЛИЙ: Приятно иметь дело. Вы сразу… быка за рога. К сожалению, сейчас точную цену я вам назвать не смогу. Конечно, для вашего района «вилка» определена, но окончательная цена зависит — есть ли долги по коммунальным платежам, хотите ли менять номер телефона, нужна ли помощь при переезде…
ЛЮДМИЛА: Простите, я не поняла… Вы о чем?
ВИТАЛИЙ: О вашей квартире. Мне сказали, что вас уже поставили в известность… Наша компания начинает строительство нового комплекса. Ваш и три соседних дома будут сносить. (Заглядывает в блокнот.) Квартира приватизирована?
ЛЮДМИЛА: Да, а что?
ВИТАЛИЙ: Есть и другой вариант. Вы можете не брать деньги, а просто определиться со своими требованиями, и наша компания подберет вам другую, такого же метража, в указанном вами районе…
ЛЮДМИЛА: Нет!
ВИТАЛИЙ: Что — «нет»?
ЛЮДМИЛА: Меня никакие варианты не устраивают! Это квартира моих родителей. Я тут выросла.
ВИТАЛИЙ Ну, мало ли кто где вырос… (Заглядывает в блокнот.) Людмила Николаевна! Виктор Александрович! Я понимаю, что вопрос сложный и за одну минуту не решается. А вы, оказывается, еще не были в курсе… Конечно, вам надо подумать. Но есть время, чтобы определиться, какое жилье вы хотите. А мы все найдем. Или вы найдете, а наша фирма оплатит покупку.
Казалось бы, игра в «дочки-матери» — это что-то сугубо детское, сладкое воспоминание далекого детства, когда маленькие девочки, поучая своих кукол, стараются ощутить себя хоть немного старше. Название «Дочки-матери» избрал для своей пьесы Александр Мардань, хотя ее героини давно уже не маленькие девочки. Тогда что, или кто принуждает их вести эту странную игру? Обстоятельства? Немилосердный кукловод? А может быть, это просто розыгрыш и шутка?Этот спектакль — современная и откровенная история двух женщин, между которыми, на первый взгляд, нет и не может быть ничего общего.
Двое людей, Он и Она, встречаются через равные промежутки времени, любят друг друга. Но расстаться со своими прежними семьями не могут, или не хотят. Перед нами проходят 30 лет их жизни и редких встреч в разных городах и странах. И именно этот срез, тридцатилетний срез жизни нашей страны, стань он предметом исследования драматурга и режиссера, мог бы вытянуть пьесу на самый высокий уровень.
Разведенные мужчина и женщина, каждый на своей кухне, варят борщ и размышляют о жизни, счастье, об одиночестве в браке. Волею случая герои знакомятся, едут в Париж (выиграли путевку), теперь они вместе, а «в четыре руки борщ вкуснее получается». Пьеса о том, что нам очень трудно услышать кого-то, кроме себя, а когда нам это удается — жизнь меняется к лучшему.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Действие спектакля «Антракт» проходит в небольшом провинциальном городке. В местном областном театре жизнь идет своим чередом. На сцене идут «Три сестры», за кулисами актрисы ссорятся из-за мужчин и ролей, интригуют, сплетничают. Худрук и директор областного театра Петр разрывается между высоким искусством и «прозой жизни», которая вынуждает постоянно искать средства к существованию ради того, чтобы театр мог выжить…Но в один момент вся жизнь театра меняется — после долгих лет к себе на «малую родину» возвращается известный режиссер Павел.
Сюжет построен на параллельном развитии историй Скульптора и Высоцкого, причем главной будет история Скульптора. Они оба — люди одной эпохи, оба талантливые, ищущие, любящие жизнь. Но Скульптор в какой-то момент от чего-то отступил, чем-то поступился. Он не стал подлецом, он стал обычным, по — своему добросовестным, по — своему честным, по — своему порядочным человеком. Однако в душе его что-то мучает, он неудовлетворенный и неуспокоившийся конформист, поэтому и памятник Высоцкому ему не дается. Скульптор боится этой работы именно потому, что она ему слишком близка: непокорность и самосжигание Высоцкого и пугают, и манят его, как что-то неосуществившееся, несбывшееся в его собственной жизни.В программке зрителям можно давать тексты прозвучавших песен.
Авторская мифология коня, сводящая идею войны до абсурда, воплощена в «феерию-макабр», которая балансирует на грани между Брехтом и Бекеттом.
Страна наша особенная. В ней за жизнь одного человека, какие-то там 70 с лишком лет, три раза менялись цивилизации. Причем каждая не только заставляла людей отказываться от убеждений, но заново переписывала историю, да по нескольку раз. Я хотел писать от истории. Я хотел жить в Истории. Ибо современность мне решительно не нравилась.Оставалось только выбрать век и найти в нем героя.«Есть два драматурга с одной фамилией. Один — автор «Сократа», «Нерона и Сенеки» и «Лунина», а другой — «Еще раз про любовь», «Я стою у ресторана, замуж поздно, сдохнуть рано», «Она в отсутствии любви и смерти» и так далее.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.