Полная история регги: от истоков до наших дней - [201]
Хотя Вегас с радостью оставался бы на Main Street, неожиданное обращение Дэнни Брауна в христианство заставило его сменить место работы.
«Я начал искать других продюсеров. Для Steelie & Clevie я сделал Hot Gal Today с Шон Полом: нас объединила студия 2 Hard, когда он выпустил Infi ltrate, и у меня был успех с Hands In the Air».
Hot Gal Today стала еще одним ошеломляющим успехом Мистера Вегаса, в то время как его альбом 2001 года Damn Right проложил ему путь для последующих релизов на американском независимом лейбле Delicious Vinyl, а позже на Universal Records.
Хотя Вегас сформировал свой собственный лейбл In The Streets с тогдашним своим менеджером Байроном Мюрреем, разочарования в области бизнеса и плохое здоровье заставили его в 2008 году отойти от дел. В первую очередь он был разочарован установившейся практикой, вредной по его мнению, заставлять множество вокалистов петь под один и тот же ритм; диск-жокеи могли без труда «жонглировать» различными фрагментами, но в итоге, как он говорит, это душило творчество.
«Сегодня очень сложно добиться успеха на Ямайке с песней, если она одна положена на бит, – на один и тот же бит должно быть положено десять или пятнадцать песен. Gimme the Light с Шоном Полом, возможно, не стала бы таким большим хитом, если бы она была одна на этом бите, – на дискотеках в чести “жонглирование”. И если они хотят пробовать что-то с другой песней, за ней обязательно должна стоять большая звукозаписывающая компания, с видео- и радиопрокатом».
Вегас был не единственным артистом, который значительно выиграл от связи с Шоном Полом. Стервозная женщина-тостер Сесиль – это другой пример, хотя ее первоначальный прорыв в основном осуществился через Таню Стивенс. «Долгое время я следовала за ней, ловя ее стили и атмосферу, – признается Сесиль, – потому что я пришла из совершенно другого мира».
Сесиль Чарльтон родилась в маленьком городке Порус в 1977 году, затем некоторое время жила в Майл Галли, прежде чем переехать в Мандевиль, чтобы жить со своим отцом, богатым конезаводчиком, который был мэром города еще до ее рождения. После переезда в Кингстон в 1995 году она нашла работу секретарем в студии Стивена Вентуры Celestial Sounds, расположенной на Молинс-роуд. «Мой отец отправил меня к Ибо Куперу, еще до того как я уехала в Кингстон, и он выпустил одну из моих песен под названием Beat Of My Heart, когда я еще училась в школе, но она никуда не пошла. Потом я встретила Стивена Вентуру через своего двоюродного брата; мой братец на самом деле хотел стать моим менеджером, но когда он привел меня в студию на запись, я сказала, что хочу работать там».
Хотя Сесиль надеялась сделать карьеру как исполнительница баллад R&B, будучи вдохновлена такими романтичными соул-артистами, как Анита Бейкер, подобно Тане Стивенс и Леди Со она вскоре обнаружила, что дэнсхолл ей подходит больше и смена фокуса и имиджа пойдет только на пользу.
«На Celestial Sounds я записывала материал, но ничего так и не было выпущено. Стивен пестовал своих артистов, в том смысле, что если ты сама думаешь, что вещь еще не готова, он позволял продолжать записи. Пока я работала на студии, я многому научилась у Тани. Она первая, кто сказал мне: “Йоу, делай дэнсхолл”, потому что изначально я не этого хотела».
Большая часть ранних работ Сесиль появилась на лейбле Kings Of Kings, сформированном Монреале ямайским певцом Айли Дредом, который протянул важные нити между своим лейблом и Selectial Sounds в эту эпоху. Новый нахальный образ Сесиль во многом был взят от Тани, что слышно в таких песнях, как Murder Tonight и Buss Back Sketel, обе – спетые с Таней дуэтом.
Крупный прорыв Сесиль случился в 2000 году с песней Changez, которая высмеивала ряд ведущих селекторов саунд-систем. Массовый хит в дэнсхолле, Changez на самом деле был инспирирован популярным селектором Файером Линксом (Fire Links), хотя Сесиль решила продюсировать запись самостоятельно, совместно со звукоинженером Корделлом «Скатта» Барреллом, который вскоре станет главным по выпуску дэнсхолльного материала на King Of Kings. «Линкс хотел, чтобы я записала песню на ритм, который он собирался продюсировать, – объясняет Сесиль, – поэтому я решила, что буду писать песню, поддевающую селекторов в бизнесе. Когда я закончила писать, у меня так и не было бэк-вокала, но зато я сама спела Changes I’ve Been Going Through Мэри Джей Блайдж, и я подумала: это дерьмо работает! И когда я закончила это делать, я сказала: “Я не отдам песню Линксу, я сама буду ее продюсировать”».
Хотя Сесиль в первые годы и выпускала некоторые «сознательные» записи, в том числе Respect Yuh Wife, созданную Таней Стивенс, вскоре она стала связана с «щекочущим» материалом, который представлял ее как «плохую девушку». Несмотря на то что она чувствует себя комфортно в этом образе, Сесиль говорит, что озвучка одного и того же популярного ритма, что теперь повсеместно требуют от исполнителей дэнсхолла, порой приводит к появлению стандартов в работе. «Бывает, я слушаю то, что сделала раньше, и говорю себе: “Какого черта! О чем я только думала?” Когда кто-то дает тебе ритм, а ты должен записать на него слова, иногда выходит полная хрень».
