Поэзия Латинской Америки - [53]

серп ветра гигантский —

он жатву срезает на ниве грядущих веков.

РУБЕН МАРТИНЕС ВИЛЬЕНА [160]

Рассветное крещендо Перевод П. Грушко

Все пламенней пожар на полотне востока,

в нем блекнут фонари на вахте городской,

и город гонит сон, и снова звуков склока

и ритмов чехарда дробят ночной покой.

Вновь город доняла шумливая морока,

газетчики кричат, и снова день-деньской

автомобилей гул в сумятице потока,

треск дерева и лязг железа в мастерской.

И — словно дар — из недр гремящего колодца,

как фимиам труду, дым фабрик а небе вьется;

моторы по цехам гудят на все лады.

И город вновь повел старинное сраженье,

он, как большой станок, приводится в движенье

моторами забот и шкивами нужды.

Мотивы неясной печали Перевод П. Грушко

О немощность сознанья, бессилие решиться

облечь в стихотворенье неясные догадки.

И нет конца печали: не рвется вереница

похожих дней, текущих в трагическом порядке.

Желанного покоя и жаждать и страшиться:

в нем наше отреченье от вековечной схватки

с самим собой, с устами, которым ласка снится,

и с горстью малых истин, и с бездною Загадки.

Страдать за все: за тщетность бесплодных осмыслений,

за то, что сердце друга в жестоком отдаленье,

за хладный ум Паллады в порыве Аполлона…

И в постоянной тяге к непостижимой шири

быть вечно одиноким и жить уединенно —

быть строчкой, для которой нет рифмы в целом мире!

Песня из посмертного фарса Перевод О. Савича

Я умру прозаически на своей постели

(желудок, легкие, печень, ухо, горло, нос?)

и послушным трупом отправлюсь к последней цели,

закутанный в саван под шелест вздохов и слез.

Хотя смерть в двери жизни ежедневно стучится,

любопытство всегда окружает мертвеца;

набит посторонними, в улей дом превратится,

и соседи глаз не сведут с моего лица.

Придут поклониться незнакомые с цветами

и родным, кому горе слезы уже сожжет,

будут соболезновать избитыми словами,

потупясь, как свойственно тем, кто знает, что лжет.

Какая-нибудь святоша без капельки крови,

под ноги глядя, прошамкает «за упокой»,

и самые старые из всех нахмурят брови,

прикидывая, кто же последует за мной.

Остальных развлечет дурак веселого склада

или тихо рассказанный сальный анекдот,

и чашка пахучего, сладкого шоколада

на выручку неловкости в паузах придет.

Нынешние друзья к останкам, что прежде были

моим «я», соберутся опять со всех сторон;

увидев, что эти стихи стали сценой были,

они шепчут друг другу: «Все предчувствовал он!»

До самого утра, тяготея над собраньем,

понятие «никогда» будет всем невтерпеж;

потом придет утешенье: «Мы жить дальше станем», —

и завтрашний день придет… Но ты, ты не придешь.

В плену у забвенья, как в заколдованном замке, —

это счастье? А каким бы могла ты владеть!

Мое имя и фамилия в траурной рамке

неожиданно заставят тебя побледнеть.

Спросят: «Что с тобой?» — «Ничего», — и напудришь щеки,

но спрячешься в спальне, не справившись с дрожью рук.

и заплачешь в подушку, шепча вот эти строки,

и в эту ночь не коснется тебя твой супруг…

НИКОЛАС ГИЛЬЕН [161]

Моя девчонка Перевод О. Савича

Хороша моя девчонка,

и, как я, она черна;

на других не променяю,

мне другая не нужна.

Шьет она, стирает, гладит,

но что главное, конечно, —

как готовит!..

Ну, а если пригласить

потанцевать,

закусить

без меня — никуда,

никогда!

Говорит она: «Твоя негритянка от тебя

не уйдет ни в жизнь!

Только крепко

за меня держись!»

Достань деньжонок… Перевод М. Самаева

Достань деньжонок,

достань деньжонок,

или с тобой не пойду, и все.

На порцию риса с галетой,

и все.

Я знаю, по-всякому может быть,

но, старина, ведь нужно же есть.

Достань деньжонок,

достань деньжонок,

или не лезь.

Потом ведь скажешь, что я такая,

что не умею с людьми.

Но любовь на пустой желудок…

Пойми.

Сам-то в новых ботинках, приятель…

Пойми.

И часы у тебя, мулатик…

Пойми.

Ведь мы же с тобой поладим…

Пойми.

У гроба Монтеро [162] Перевод И. Чежеговой

Умел зажигать ты зори

огнем своей буйной гитары,

игрой тростникового сока

в твоем теле живом и гибком,

под луною бледной и мертвой!

И была твоя песня сочной,

смуглой, точно спелая слива.

Ты, что пил, никогда не пьянея,

и был прозван «Луженой Глоткой»,

в море рома без якоря судно

и наездник искусный в танце, —

что же будешь ты делать с ночью,

ведь над ней ты больше не властен,

и откуда вольешь в свои жилы

крови той, что тебе не хватает,

той, что вытекло много из раны,

нанесенной ударом кинжала?

Ты сегодня убит в таверне,

друг мой Монтеро!

В твоем доме тебя ожидали,

но тебя принесли туда мертвым,

говорят, была пьяная ссора,

но тебя принесли уже мертвым,

говорят, он был твоим другом,

но тебя принесли уже мертвым,

сталь кинжала едва блеснула,

но тебя принесли уже мертвым…

Вот чем кончилась пьяная драка,

Бальдомеро, плясун, забияка!

У гроба две свечки горят,

слабым светом мрак разгоняя,

для кончины твоей бесславной

даже этих свечей хватает.

Но горит на тебе, пламенея,

рубашка красного цвета,

твои кудри огнем полыхают,

твои песни свечами тают,

для тебя не жалея света…

Ты сегодня убит в таверне,

друг мой Монтеро!

Луна показалась сегодня

как раз над моим окошком,

вдруг упала она на землю

и осталась лежать на дороге.

Мальчишки ее подобрали,

чтоб лицо ей отмыть от пыли,

а я взял ее тихо ночью

и тебе положил в изголовье.

West Indian LTD [163]

«Вест-Индия! Это — ром, и табак, и кокосы…»