По реке Белой к жемчужине Урала - пещере Шульган-Таш - [25]

Пожалуй, точнее и образней трудно высказаться.

Третьей, и не менее важной причиной незаконного проникновения в эту знаменитую пещеру являлось то, что она на протяжении десятилетий охранялась лишь в светлое время суток, то есть в рабочее время охранников. Но тем, кто заранее готовится к ее посещению и осмысленному осквернению, совершенно неважно, в какое время суток туда попасть. Вот они, как воры, и проникали в нее ночью, когда нет охраны. Все попытки каким-то образом закрыть доступ не прошенным «гостям» долгие годы терпели фиаско. И сейчас ученым вместо использования своего интеллекта по прямому его назначению приходится отмывать, реставрировать, соскабливать отметины, оставленные передними конечностями «пришельцев», именующих себя дикими туристами.

Действительно, почему бы не ночью? Ведь в пещерах всегда непроглядная темень. Днем же спи, набирайся сил на очередную варварскую вылазку.

В свое время ко мне как к географу и действительному члену Русского географического общества обратилась администрация заповедника Шульган-Таш с просьбой дать официальное заключение на предложение одной научной организации, ратующей за всемирное достояние пещеры. В этих целях охрану ее они решили осуществить своим способом — соорудить бетонную стену, перекрывающую доступ к входу в самое начало подъема в Зал рисунков. Естественно, я дал отрицательное заключение, так как это не выход из положения. К тому же предложенный ими проект «берлинской стены», как я ее назвал, изменил бы микроклимат пещеры, что вызвало бы другие, вытекающие из этого последствия: изменение пещерной ихтиофауны, процесса возникновения и разрушения кальцитовых образований и т. п. Были и другие проекты спасения пещеры.

Часто в походах, посещая пещеры, я предлагал ребятам ощутить на себе психологическое воздействие их абсолютной тишины и темноты. Для этого я заранее договаривался с юношами, которые освещали нам путь, и, зайдя в глубь пещеры, подавал им условный знак. Они выключали свои фонари, отступали от группы на некоторое расстояние и молча замирали там, ожидая очередной моей команды. Как правило, минуты через три первыми не выдерживали девочки — просили откликнуться и включить свет. Не получив ответа, они заверяли, что все поняли, действительно, они чувствуют дискомфорт. После таких утверждений проходило еще около минуты, и я давал знак включить свет. Вздох радостного облегчения проносился под сводами пещеры. Думается, что и вам это будет интересно, если вы путешествуете с детьми. Но не переусердствуйте!

…Рядом с экспедицией О.Н.Бадера мы пробыли несколько дней. Оказалось, что электростанцию в пещеру затащили два спаренных бульдозера С-100. Проблему ее доставки помог решить мой товарищ — в то время директор заповедника Шульган-Таш (тогда имевшего статус филиала Башгосзаповедника) Ильгам Игтисамов. Мы учились вместе с ним на лесохозяйственном факультете БСХИ. И сейчас, при нашей встрече он рассказал, что эта работа заняла несколько дней. Пришлось проверять и готовить броды через Белую, выравнивать площадки, тащить сцепом тракторов эту электростанцию, проводить другую работу. Но теперь, слава богу, все позади. Съемки идут полным ходом.

А экспедиция О. Н. Бадера начинала выдавать «на гора» одно открытие за другим. И все — благодаря прекрасному освещению, позволившему обнаружить целые группы ранее неизвестных рисунков.

Кинооператоры занимались своим делом — проводили двойную съемку пещерных рисунков: вначале снимали их до расчистки, а затем после нее. В киносъемке существует правило — длительность статичного, то есть неподвижного кадра должна продолжаться не менее 4–5 секунд. Именно это время дает возможность зрителю визуально осознать увиденное на экране и, как говорится, выстроить зрительный ряд. Поэтому кадры снимаемого фильма строились с крупными планами движущихся рук, глаз, фрагментов ранее выявленных древних рисунков, исполненных первобытными художниками красной охрой, замешанной на животном клее. Работа велась основательно, благо мощный свет осветительных приборов позволял это сделать. И вдруг тишину «павильона» разорвал крик: «Это не носорог, это бизон!» Произошло открытие изображения четвертого по счету животного, «обитающего» в этой «пещерной картинной галерее».

Дело в том, что до этого момента в Зале рисунков были обнаружены изображения лишь трех животных — мамонта, лошади и носорога. Теперь же появился бизон — классический персонаж палеолитической живописи. Именно с изображения этого животного, найденного почти сто лет тому назад археологом-любителем Марселино де Саутуола на стенах пещеры Альтамира, расположенной в Северной Испании, начались научные изыскания им подобных в других пещерах различных районов мира. Это событие произошло во время его посещения пещеры Альтамира вместе со своей дочкой. Пока отец раскапывал пол пещеры, шестилетняя Мария увидела в свете факела на потолке красные фигуры бизонов. «Папа, смотри, быки!» — закричала удивленная девочка. Именно с этого момента начались открытия самых древних на Земле рисунков, сделанных когда-либо человеком. Правда, в Перу, в пустыне Наска, летчиками с воздуха было открыто гигантское изображение какой-то птицы размером более 300 метров. Перуанским врачом Камбреро собрана огромная коллекция из 11 тысяч камней с выгравированными на их поверхности различными рисунками. По его утверждению, возраст их определяется в 65 млн лет. Многие из них имеют медицинскую тематику. И, как предполагает доктор Камбреро, жизнь на нашу планету занесена из космоса, с планеты Плеяд.