Плагиат - [13]
Мариша покраснела и отчаянно замотала головой:
– Я… тоже в другой.
На часах в вестибюле стрелки показывали без трех минут пять.
– Почему ты должна из-за нее опаздывать? – возмущался Перцев. – Если ей надо, пусть ищет нас в двадцать восьмой. Ты же сказала ей, что будешь на секции! Что хоть за сотовый?
Увидев плоский мобильник с огромным экраном, Перцев потерял дар речи.
– Ты хоть понимаешь, что это такое? Это же… Это же настоящий смартфон нового поколения!!! Я про них где-то читал. Я думал, их вообще еще не изобрели! Только в проекте. Дай посмотреть! Хе… Да он вроде заблокирован?
– Ничего не заблокирован. Я просто на эту кнопочку нажимаю. Видишь? Засветился.
Перцев уставился в телефон.
– Круто! А где выход в интернет… Я читал! А это у него что? Навигатор?
– Ты только, пожалуйста, ничего не нажимай, сломаешь еще! – испугалась Мариша.
Не слушая, Перцев решительно полез в настройки, обнаружил приложения, пришел в восторг и, забыв про секцию, Маришу и свой новый гениальный опус, стал названивать с чужого телефона на свой сотовый. Соединение произошло, в трубке загудело, но Валеркин телефон никак не отреагировал на звонок. Перцев проверил входящие, но следов не обнаружил.
– Он вообще чудной какой-то, – вступилась за телефон Мариша. – То соединяет, то нет. Наверное, мы просто не знаем, как он работает.
Они проторчали в вестибюле двадцать минут, опоздали на секцию, и Регина Юрьевна сделала им замечание. Но Перцеву было наплевать. «Смартфон нового поколения» не выходил у него из головы, и все занятие он следил за стрелками настенных часов, дожидаясь перерыва.
У них на секции было строгое правило: отключать телефоны. Но Мариша не знала, как работает чужой мобильник, поэтому получила выговор от Регины Юрьевны, когда ее (то есть чужой) телефон запел в самый неподходящий момент.
Пока Мариша растерянно хлопала себя по карманам, а потом наобум водила пальцем по экрану, все молча смотрели на нее.
«…Ко мне на день рожденья никто не приходил…» – надрывался телефон.
– Да заткни ты его! – не выдержала юная поэтесса из параллельного с Перцевым класса. Сегодня должны были обсуждать ее стихи, очень нежные, про снежинки и немного про любовь, а тут какой-то детсадовский Чебурашка!
– Я… Можно выйти? Это очень важ… – пробормотала Мариша и выскочила в коридор, не дождавшись разрешения. – Алло, алло, – прошептала она в трубку, но связь прервалась.
Хлопнула дверь. Перцев протянул руку и решительно забрал у нее чужой телефон.
– Это та тетка звонила? – спросил он. – Ну так что же ты? Вот ее входящий. Давай звони!
«Абонент временно недоступен…»
– Странно, – хмыкнул Валерка и нервно потер нос. Он всегда в трудных ситуациях хватается то за нос, то за ухо. – Может, она на машине? Знаешь, как иногда связь теряется? Или срочно залезла в подвал с цементными стенами.
Телефон пискнул, и в «Сообщениях» выскочила цифра 1. Мариша поискала кнопки, но Перцев уверенно ткнул пальцем в квадратик с автоответчиком – это же сенсорный дисплей, не видишь, что ли? – и телефон послушно отреагировал. Однако услышать сообщение не удалось: голос пробивался словно сквозь вату, а потом и эти обрывки утонули в вязкой тишине.
– Хм, позвонить нельзя, а автоответчик работает? – подумал вслух Перцев. – Дай мне! Попробуем отстучать ей эсэмэс, а то эта твоя Марина распереживалась.
Глаза у Валерки сверкали. На «эту Марину» ему было явно наплевать, а вот поэкспериментировать с навороченным телефоном очень хотелось.
– Ты только его не сломай, – снова напомнила Мариша.
– Ты кому это говоришь? – буркнул Перцев, давя на символы на дисплее. – Слушай, а давай сфоткаемся на телефон? Вот тут у него камера, все очень просто.
– Ой, подожди…
– Вставай сюда, улыбочка… Внимание – мотор!!!
Игра понравилась. Перцев увлекся и снимал все подряд: Маришу, кадку с фикусом, лестничный пролет, закрытую дверь с номером 28… Понажимав на значки на панели, он навел телефон на себя и Маришу и сделал селфи.
– Вот они где! – наконец-то хватилась их Регина Юрьевна. Она стояла в дверях, изображая строгую наставницу.
Вообще-то Регине Юрьевне (Регине, как все ее называли за глаза) было лет двадцать… ну, может, двадцать пять. Чем она занимается кроме секции, Мариша не знала. Свои стихи Регина читала только один раз. Стихи были взрослые, с длинными протяжными строчками, и Мариша не поняла, о чем они. Но даже не уловив смысла, она почувствовала, что это хорошие стихи. Потому что в них была музыка и еще что-то, невыразимое словами. Позже, когда Мариша вырастет, она назовет это «что-то» внутренней энергией, которая питает поэзию.
Перцев неохотно вернул чужой сотовый.
– Сумеешь сама послать эсэмэску? А то давай помогу.
Пропустив Регину с Перцевым вперед, Мариша замешкалась в дверях, нашла Маринино сообщение и начала писать ответ, путая буквы и забывая про запятые:
«Я правда на секции нам тут нелзя по телефону. я сейчас выйду и…»
Вечером она снова попыталась позвонить своей тезке на городской.
На этот раз трубку сняли быстро, словно ждали звонка. Женский голос, высокий и резкий:
– Вам кого?
– Марину.
– Какую Марину? Нет тут никакой Марины!
Трубку повесили, вернее, бросили. Может, та приезжая, Марина, звонила от каких-нибудь соседей? Нужно им напомнить.
Разве можно представить математику как приключение, полное неожиданных событий, семейных тайн и подстерегающих на каждом шагу опасностей? Но именно оно ждёт четырнадцатилетнюю Бекки Гриффин, волею судеб оказавшуюся в университетском городе Ньютоне. С детства увлечённая математикой, она умудряется попасть на турнир, в котором могут участвовать только мальчики, и оказывается в вихре нешуточных математических дуэлей и интриг взрослых. Читателя ждут не только турнирные баталии и путешествия по средневековым подземельям, но и интересные исторические факты и, конечно, увлекательные задачи, хитроумные загадки и головоломки. Для среднего школьного возраста.
В повести рассказывается о скрытой ревности и конкуренции, о девчоночьей вредности даже по отношению к лучшей подруге, о проблемах внешности и подростковых «комплексах». А также — о первом вечере старшеклассников, о расставании с детством, о поэзии и любви.
Студентка Соня, прямо как в сказке, вдруг оказывается спасительницей древнего короля из другого мира. Но на этом вся сказочность заканчивается. Король поселяется в Сониной квартире, король рассказывает, как его высокородные родственники обращали друг друга в прах, король называет всех вокруг, включая родителей Сони, низкими плебеями… Может, надо всеми силами стараться, чтобы он, наконец, ушел обратно в свой мир? И Соня бы это сделала, если бы взгляд короля не был иногда похож на взгляд бездомной собаки.
У юной драконихи по имени Авантюрина, живущей в горной пещере, храброе сердце. Чтобы доказать свою смелость и решительный нрав, она покидает родительский дом и отправляется на поиски приключений. Но бедной Авантюрине не везёт: коварный маг превращает её… в самую обычную девочку. Никаких больше острых клыков, широких крыльев и огня, извергающегося из пасти… Одно только храброе сердце. И новая страсть – шоколад!
Автор книги «Черепашки-ниндзя на острове чудовищ» живо, легко и доступно проводит нас, читателей, по страницам своего произведения. Многие из нас знакомы с четверкой друзей — отважными черепашками-ниндзя, для которых самое главное в жизни — это благородство, доброта и миролюбие, помощь обиженным и слабым, защита порядка и справедливости И Леонардо, страстный поклонник компьютерных игр, и Рафаэль, неожиданно для себя увлекшийся книгами по хиромантии, белой магии и колдовству, и Донателло — лучший из всей четверки в поединках на палках, — увлеченный просмотром видеокассет, и Микеланджело, для которого судьба человечества важнее собственной жизни, — все они являются для нас примером мужества и бесстрашия. И наши герои, преодолевая все невзгоды и преграды на своем пути, все же смогли победить жестокого Крэба и всех чудовищ.
Аринин В. И. Сказки и фантазии : [для мл. шк. возраста]. — Архангельск ; Вологда : Сев.-Зап. кн. изд-во, Вологод. отд-ние, 1983. — 224 с. : ил. Содерж.: Оранжевая звезда: повесть-сказка; Цветок в космосе: повесть-сказка; Вологодский клад: легенды, сказки. В Северо-Западном книжном издательстве вышли три книжки Владимира Аринина для детей: «Сказки Черноглазки», «Атлантида» и «Оранжевая звезда». Последняя повесть-сказка и ее продолжение — «Цветок в космосе» составили два первых раздела новой книги этого автора.
На дороге, в сорока километрах от города, был найден Бесо Гурамишвили, известный спелеолог. Он ничего не может рассказать, и есть основания полагать, что привести в сознание его сегодня не удастся. А когда удастся?
Они совершили вынужденную посадку и были вынуждены идти по солнцепеку. Вода кончилась, а вокруг было очень много озер.Дважды включался в роман Последняя война в качестве конкурсного произведения, написанного одним из героев романа.
Юлия Говорова — писатель редкого, по нашим временам, уникального дарования. Москвичка, выпускница журфака МГУ, она уехала из Москвы в Пушкинские Горы и устроилась на работу в зоопарк, где спасают животных, попавших в переплет. Все они стали героями ее рассказов — смешных, лирических, глубоких; и Джеральд Даррелл вспоминается тут, и Джеймс Хэрриот, и Фарли Моуэт. А мы, поглядев на мир глазами Юли Говоровой, не только станем талантливей и добрее, но — «журавлиный клин прокричит наше имя в небе, и деревья прошумят наше имя на ветру» (Марина Москвина). Рисунки к книге сделала заслуженный художник России, лауреат Международной литературной премии им.
Каждому родителю хочется оказаться на месте подростка – уж он тогда бы сделал все правильно! И каждый подросток мечтает оказаться на чьем-нибудь месте, потому что не понимает, где его собственное. Но, как выясняется, жить можно только своей жизнью. И когда это получается, вырастает хороший человек – несмотря на все косяки родителей. Для семей, где есть подростки. И для подростков, которые не понимают, чего от них хотят их родители.
Авторы собирались написать обычную подростковую повесть. Но что-то пошло не так. Во-первых, повестей получилось четыре. Хотя история одна. Во-вторых, у каждой части свой жанр: школьный хоррор, фэнтези, «твердая» фантастика и антиутопия. Наверное, в сумме этот жанр можно назвать словом «пробудизм». Или «про буддизм» – как вам удобнее. В-третьих, чуть ли не каждый читатель в финале видит свое объяснение описанным событиям и свою главную идею. Хотя авторы думали, что все совершенно однозначно. И только одно предсказание сбылось – как обычно, книга Жвалевского и Пастернак читается запоем.
Ранняя беременность может проходить идеально, но без последствий не остается никогда. Кто-то благодаря этой ошибке молодости стремительно взрослеет, кто-то навсегда застывает в детстве. Новая повесть Андрея Жвалевского и Евгении Пастернак состоит из двух частей. Они очень отличаются по настроению. И если после первой части («Сорок с половиной недель») вы почувствуете грусть и безысходность, не отчаивайтесь: вторая часть добавит вам оптимизма. Тест-читатели по-разному оценивали «Грабли сансары», но фразу «не мог оторваться» повторяли почти все.