Пьесы - [9]
РАДКА. Очень.
ОТЕЦ. Правда? Ты в этом уверена?
РАДКА. Да.
ОТЕЦ. Не понимаю… Что он может тебе дать? Говоря начистоту, как может нравиться такой человек?
РАДКА. Я не знаю…
ОТЕЦ. Конечно, он мой сын, но я должен быть объективен… Он конченый человек. И это не моя вина. Ему были предоставлены все возможности.
РАДКА. Ну а почему вообще люди нравятся друг другу?
ОТЕЦ. Это вопрос… Но с ним… С ним только время и нервы терять… У него никогда и ни к кому не возникнет привязанности.
РАДКА. Откуда ты знаешь?
ОТЕЦ. Я его знаю… Для него человек — свечка, которая нужна, чтобы что-то найти… Понимаешь?.. Он использует ее, а когда находит — гасит, и ты остаешься стоять… А он проходит мимо… У меня все наоборот: я всегда должен был отдавать, отдавать, отдавать — и никто никогда не любил меня, и он тоже… Конечно, я бы мог сдаться, еще давно… Если говорить обо мне… Да… Я спас наш брак с Элин, но не себя… Но я не жалею об этом. Теперь я вижу, к чему приводит одиночество.
РАДКА. Мы нравимся друг другу, но сказать, что у нас любовь…
ОТЕЦ. Говори… я прошу тебя.
РАДКА. Когда мы встретились…
ОТЕЦ. Говори, говори…
РАДКА. В тот же день… Да, в тот день, когда я его встретила…
ОТЕЦ. Расскажи. Что случилось в тот день?
РАДКА. Я зашла в какую-то церковь и молилась о том, чтобы наша любовь никогда не кончалась…
ОТЕЦ. Ты тоже верующая?
РАДКА. Нет, совсем нет… Раньше такого никогда не было и, наверное, уже не будет… Так было только с ним…
ОТЕЦ. И все-таки ты пошла в церковь… Почему?
РАДКА. Я не знаю… Я не рассказывала ему об этом. И ты ничего ему не говори, пожалуйста. Он будет смеяться надо мной.
ОТЕЦ. Значит, ты все-таки любишь его, хотя он так с тобой обращается?
РАДКА. Да, люблю. Довольно сильно…
ОТЕЦ. Довольно сильно для кого? Для него?
РАДКА. Для себя… На самом деле я должна была молиться о другом — о том, чтобы наша любовь началась… Пусть бы она потом закончилась — ну и что? Было бы хоть что-то… Мы вроде вместе, но по-настоящему не близки.
ОТЕЦ. Что ты имеешь в виду? Вы что, даже не спите друг с другом? Нет, он ненормальный. Это точно.
РАДКА. Нет, ну конечно спим, просто…
ОТЕЦ. Я так и думал… У него, наверное, такой же сексуальный темперамент, как у меня… В молодости мне нужна была женщина каждый день — каждый! Иначе я не находил себе места… Если ты привык заниматься этим каждый день, то когда ты это теряешь, ты уже не можешь думать ни о чем другом. Когда Элин заболела, для меня начался ад… Раньше мне казалось, что люди с сексуальными проблемами достойны презрения, что они смешны… А теперь я сам очутился в их шкуре… Кому я нужен? Какая женщина согласится лечь со мной в постель? — если только за деньги… Мне стыдно… Да и денег у меня не хватает. Мне нужна настоящая пизда, а не лежачее бревно… Иначе какой смысл… Я же не могу убить желание в себе… Я так давно не сидел вот так, рядом с молодой женщиной… Может, мне не стоило говорить обо всем об этом… а?..
РАДКА. Нет-нет, продолжай… Мне кажется, тебе нужно выговориться…
ОТЕЦ. Да, мне нужно… Ты меня понимаешь…
РАДКА (смеется). В этом городе шагу нельзя сделать спокойно…
ОТЕЦ. Да, представляю, как тебя донимают. Нелегко, наверное?
РАДКА. Просто маньяки какие-то… Такое впечатление, что у нас повальное сексуальное голодание… стоит мне сесть в автобус, как тут же подваливает какой-нибудь, пьяный, трезвый, нормальный, ненормальный — все равно, и начинает нести всякую пошлость. Я уже перестала им отвечать… Причем все равно, в каком ты состоянии — грустная, задумчивая, больная; ты можешь даже ясно подзывать, что не хочешь, чтобы к тебе приставали… Недавно я возвращалась домой на автобусе, и сзади подсел один такой и давай говорить — громко, на весь салон, так что на меня стали оглядываться…
ОТЕЦ. Так-так, и что же он говорил?
РАДКА. Да все.
ОТЕЦ. Вот так просто… Так что же? Можешь сказать?
РАДКА. Спрашивал, о чем все спрашивают, — сам знаешь.
ОТЕЦ. Даже понятия не имею: я не пристаю к молоденьким девушкам. Ну так о чем же он тебя спрашивал? Скажи мне.
РАДКА. Зачем тебе это? Ну, спрашивал: «Ебет тебя кто-нибудь как следует?» Или: «Тебе, может, только что вставили и ты еще мокрая, дай-ка проверю»… и всякое такое.
ОТЕЦ. А как на самом деле? Так что ты ему ответила?
РАДКА. Насчет чего?
ОТЕЦ. Ебет тебя кто-нибудь как следует? Что ты ему сказала?
РАДКА. Нет.
ОТЕЦ. Обидно, да?
РАДКА. Да, наверное.
ОТЕЦ. По тебе видно, чего тебе не хватает.
РАДКА. Да ладно! И по чему же это видно?
ОТЕЦ. А ты не знаешь?
РАДКА. Нет. Даже не догадываюсь. Скажи, чтобы я знала, и ко мне перестанут приставать…
ОТЕЦ. А ты не хочешь, чтобы к тебе приставали?
РАДКА. Не хочу. Во всяком случае, я хочу выбирать сама — понимаешь?
ОТЕЦ. Ну, к примеру, возьмем твое платье: смотри, какое оно тоненькое…
РАДКА. Но я же не надеваю его в город… Просто сегодня такой день. И потом, даже если мне не хватает, это не значит, что кто угодно может говорить мне что угодно, разве не так?.. Неужели вы, мужчины, не понимаете, что ужасно напрягает, когда на тебя так таращатся… Иногда так хочется съездить за это по морде. Мне страшно выходить на улицу, все пялятся на меня, как будто я голая и на спине у меня висит табличка «Трахни меня».
Семейный микрокосмос глазами дочери, которая в день свадьбы кончает с собой. Она возвращается как дух, чтобы понять причины своего жизненного фиаско.
В Антологии современной британской драматургии впервые опубликованы произведения наиболее значительных авторов, живущих и творящих в наши дни, — как маститых, так и молодых, завоевавших признание буквально в последние годы. Среди них такие имена, как Кэрил Черчил, Марк Равенхил, Мартин МакДонах, Дэвид Хэроуэр, чьи пьесы уже не первый год идут в российских театрах, и новые для нашей страны имена Дэвид Грейг, Лео Батлер, Марина Карр. Антология представляет самые разные темы, жанры и стили — от черной комедии до психологической драмы, от философско-социальной антиутопии до философско-поэтической притчи.
Во 2-й том Антологии вошли пьесы французских драматургов, созданные во второй половине XX — начале XXI века. Разные по сюжетам и проблематике, манере письма и тональности, они отражают богатство французской театральной палитры 1970–2006 годов. Все они с успехом шли на сцене театров мира, собирая огромные залы, получали престижные награды и премии. Свой, оригинальный взгляд на жизнь и людей, искрометный юмор, неистощимая фантазия, психологическая достоверность и тонкая наблюдательность делают эти пьесы настоящими жемчужинами драматургии.