Песня зовет - [7]
Второй работой ансамбля стал литературно-музыкальный монтаж «Первая Конная в песнях». В текст, который создавался при самом непосредственном общении руководителей коллектива и, в частности, Александра Васильевича Александрова с легендарным командармом Первой Конной Семеном Михайловичем Буденным, были включены не только фрагменты воспоминаний участников боев, песни, созданные в армии, но и документальные материалы об операциях и успехах Первой Конной, произведения немногочисленного тогда коллектива советских авторов.
А. В. Александров ввел в монтаж «Марш Буденного» Дмитрия Покрасса, «Конную Буденного» Александра Давиденко, украинские народные песни и известный танец «Яблочко». Во время концертного исполнения «Первой Конной в песнях» в зале ЦДКА сотрудники Музея Красной Армии демонстрировали специальную передвижную экспозицию материалов и документов о Первой Конной армии, что еще больше усиливало впечатление от выступления ансамбля.
Обращение к истории гражданской войны имело самые неожиданные последствия. Известный советский писатель и драматург, участник гражданской войны Всеволод Вишневский создал свой художественный вариант «Первой Конной», использовав богатейший фактический, документальный материал, собственные впечатления. Однажды он принес свое замечательное произведение в Центральный Дом Красной Армии, чтобы прочесть коллективу ансамбля для возможной будущей постановки.
Бывший моряк, Вишневский ходил в морской форме — тельняшке, бушлате. На груди его красовался полученный за отвагу боевой орден.
Человек он был увлекающийся, горячий. Читка новой пьесы, которую он наполнил песнями, происходила в небольшом зале ЦДКА, именуемом «голубой гостиной». Автор устроился за столом, а перед ним на банкетках полукругом разместились артисты. Вишневский снял бушлат, вынул револьвер, разрядил его, выбросил патроны на стол, а оружие положил рядом с собой. Как выяснилось позже, эта мера предосторожности оказалась не напрасной. По ходу читки, увлекаясь действием и событиями пьесы, драматург не раз вскакивал и хватался за револьвер, пытаясь стрелять в воображаемых противников, искренне переживая содержание драмы. В сцене гибели комиссара Вишневский не смог сдержать рыданий. Слезы его были настоящими, чувства глубоко правдивыми.
Пьеса по своей талантливости и яркости намного превосходила скромные возможности ансамбля. Но все же режиссер П. И. Ильин, пригласив артистов из московских театров, осуществил концертную постановку «Первой Конной» Вишневского с участием ансамбля. Этот своеобразный спектакль с большим успехом шел в Московском мюзик-холле.
А. В. Александров использовал в музыке «Первой Конной» яркий прием наложения одной мелодии на другую. По ходу действия артисты, перевоплощаясь то в народную толпу, то в бойцов Первой Конной, играли сцены с персонажами. К ним обращается командир, спрашивая у проходящих бойцов: «Это что за части?» И вместо ответа возникала, появляясь как бы издали, мелодия боевой песни. Она разгоралась, насыщаясь звучанием, а затем как бы замирала вдали. В тот момент, когда первая тема начинала затухать, вступала новая, сообщая о появлении другой воинской части. Вторая песня проходила тот же путь развития и, еще не успев угаснуть, уступала место третьей мелодии. Ансамблю с его малым составом приходилось нелегко в этой музыкальной сцене. Это сейчас, в наше время, мы в состоянии справиться с любым художественным замыслом, имея в составе 220 человек, а первым исполнителям было сложно, хотя и они успешно в рамках возможностей решали поставленные творческие задачи.
Увлечение литературно-музыкальными монтажами окончилось в середине 30-х годов. Изменилось время, страна устойчиво шла к своим трудовым и социальным победам. Исчерпаны были возможности этого жанра и в программах ансамбля. Нужны были новые формы. Иным стало и культурное соотношение в красноармейских частях. Приходившие на действительную службу молодые ребята были уже знающими, грамотными.
Климент Ефремович Ворошилов, постоянно интересовавшийся судьбой коллектива и пристально следивший за его становлением, как-то сказал А. В. Александрову:
— А почему вы не поете, кроме солдатских боевых песен, и русские народные, например, ямщицкие, городские?
— Но ведь это репертуар дореволюционного трактира, — ответил отец.
— Ну и что, — сказал Ворошилов, — как по-вашему, куда мог пойти простой человек, крестьянин, рабочий? Может быть, у них были до революции свои клубы или Дома культуры? Они шли в трактир, где узнавали новости, слушали народные мелодии, отдыхали душой. Думается, что и эти песни должны быть. в программах ансамбля.
Пусть звучит и классика, например, хор «Ноченька» из оперы «Демон» Рубинштейна, другие хоровые сцены из классических опер...
Так в программах коллектива наметились перемены.
„Особая дальневосточная“
Процесс становления ансамбля происходил длительное время. Весной 1929 года отец привлек и меня к работе. Пришлось заниматься с женской группой (которая впоследствии была упразднена), явившейся частью эксперимента, пробой новых исполнительских красок. В то время сам жанр армейского ансамбля казался новаторским, революционным.
Около трех десятилетий назад появилась на свет музыка в стиле рок. С тех пор она стала популярной во многих странах мира, в том числе и в Советском Союзе, и число ее поклонников продолжает расти. Однако, по сути дела, еще никто не проанализировал истоки рока, его социальную роль, влияние на организм человека. В данной книге впервые делается попытка взглянуть на рок с точки зрения науки. В частности, авторы — психиатр и журналист — показывают, как эта музыка губительно действует на здоровье молодых людей, зачастую разрушает личность, рвет социальные связи.
Краткий обзор боевого пути корпуса и партийно-политической работы, обеспечившей боевые действия, обобщение боевого опыта и партполитработы за четыре года войны. Обзор составлен на основе политдонесений, документов обобщающих партийно-политическую работу и боевые действия корпуса по отдельным этапам боев, протоколов партийных организаций Управления корпуса, архивов корпусной газеты «Конногвардеец» и рассказов рядовых и офицеров, служащих в корпусе с первых дней войны. Оригинал: https://pamyat-naroda.ru/ От составителя fb2: При знакомстве с данным документом необходимо помнить, что задача подобных обзоров заключалась в возвеличивании роли партполиторганов Красной Армии в достижении Победы над фашисткой Германией.
Автор — полковник Красной армии (1936). 11 марта 1938 был арестован органами НКВД по обвинению в участии в «антисоветском военном заговоре»; содержался в Ашхабадском управлении НКВД, где подвергался пыткам, виновным себя не признал. 5 сентября 1939 освобождён, реабилитирован, но не вернулся на значимую руководящую работу, а в декабре 1939 был назначен начальником санатория «Аэрофлота» в Ялте. В ноябре 1941, после занятия Ялты немецкими войсками, явился в форме полковника ВВС Красной армии в немецкую комендатуру и заявил о стремлении бороться с большевиками.
Выдающийся русский поэт Юрий Поликарпович Кузнецов был большим другом газеты «Литературная Россия». В память о нём редакция «ЛР» выпускает эту книгу.
«Как раз у дверей дома мы встречаем двух сестер, которые входят с видом скорее спокойным, чем грустным. Я вижу двух красавиц, которые меня удивляют, но более всего меня поражает одна из них, которая делает мне реверанс:– Это г-н шевалье Де Сейигальт?– Да, мадемуазель, очень огорчен вашим несчастьем.– Не окажете ли честь снова подняться к нам?– У меня неотложное дело…».
«Я увидел на холме в пятидесяти шагах от меня пастуха, сопровождавшего стадо из десяти-двенадцати овец, и обратился к нему, чтобы узнать интересующие меня сведения. Я спросил у него, как называется эта деревня, и он ответил, что я нахожусь в Валь-де-Пьядене, что меня удивило из-за длины пути, который я проделал. Я спроси, как зовут хозяев пяти-шести домов, видневшихся вблизи, и обнаружил, что все те, кого он мне назвал, мне знакомы, но я не могу к ним зайти, чтобы не навлечь на них своим появлением неприятности.
Изучение истории телевидения показывает, что важнейшие идеи и открытия, составляющие основу современной телевизионной техники, принадлежат представителям нашей великой Родины. Первое место среди них занимает талантливый русский ученый Борис Львович Розинг, положивший своими работами начало развитию электронного телевидения. В основе его лежит идея использования безынерционного электронного луча для развертки изображений, выдвинутая ученым более 50 лет назад, когда сама электроника была еще в зачаточном состоянии.Выдающаяся роль Б.
За многие десятилетия жизни автору довелось пережить немало интересных событий, общаться с большим количеством людей, от рабочих до министров, побывать на промышленных предприятиях и организациях во всех уголках СССР, от Калининграда до Камчатки, от Мурманска до Еревана и Алма-Аты, работать во всех возможных должностях: от лаборанта до профессора и заведующего кафедрами, заместителя директора ЦНИИ по научной работе, главного инженера, научного руководителя Совета экономического и социального развития Московского района г.
Книга известного киноактера, народного артиста СССР П. П. Кадочникова, обращенная к молодежи, рассказывает о творческом пути артиста, его работе над созданием таких образов, как Солдат в «Человеке с ружьем», Алексей Мересьев в «Повести о настоящем человеке», Максим Горький в фильмах «Яков Свердлов», «Педагогическая поэма», «Пролог» и другие. Мысли автора, высказанные на страницах книги, несомненно, внесут свой вклад в эстетическое и нравственное воспитание молодого поколения.Издание иллюстрировано и рассчитано на широкий круг читателей.