Пеп: конфиденциально - [41]

И это не случайность, а результат неустанной работы Гвардиолы по выполнению одной из главных тактических задач: чтобы его защитники играли близко к полукругу центральной линии поля и при возможности перемещались на чужую половину поля настолько далеко, насколько это возможно. Он хочет, чтобы игроки закрывали своего соперника в чужой штрафной. Задача заключается в том, чтобы действовать очень плотно, преграждать путь для вингеров, а также быть в состоянии прессинговать соперника, тем самым не позволяя ему убегать в контратаки.

Будет нелегко воплотить эти идеи на практике, когда стартует чемпионат — здесь не обойтись без рисков и ошибок. Но до начала нового сезона в Бундеслиге остаётся ещё десять дней, и сейчас никто даже не догадывается, насколько сложно и медленно осуществление этой стратегии будет продвигаться.

Я сижу рядом с Гвардиолой возле двери мюнхенской раздевалки, и тренер «Баварии» рассказывает мне о трёх фундаментальных концепциях: об оборонительной линии, цепочке из 15 передач, а также о понятии противодействие «свободному художнику».

Оборонительная линия

Положение мяча определяет место нахождения оборонительной линии. Её устанавливает защитник, который находится к мячу ближе остальных, — вне зависимости от того, фланговый он защитник, или же центральный. Если этим игроком является фланговый защитник, то ближайший центральный защитник должен его прикрывать; второй же центральный защитник должен страховать своего партнёра, а тот, в свою очередь, должен страховать флангового защитника, который находится на самом отдалённом расстоянии. В последнем случае опасность сводится к минимуму, поскольку мяч находится далеко. Гвардиола объясняет: «Квартету необходимо постоянно двигаться, словно они звенья одной цепи, чтобы перекрывать пространство, становящееся слишком широким или длинным. Они должны как можно активнее мешать атакующему противнику или мячу преодолеть это пространство. Когда один центральный защитник пытается отобрать мяч, это является сигналом для другого центрального защитника, который должен занять это свободное пространство. Пивот же обязан занять позицию второго центрального защитника, дабы прикрыть его. Механизм должен быть автоматическим, словно сворачивание и разворачивание ширмы или буклета, сложенного гармошкой, — мгновенным и всегда соединённым.

Цепочка из 15 передач

Владение мячом — лишь средство для достижения цели. Это инструмент, а не задача или конечная цель. Или, как выразился Пеп: «Если изначально нет 15 точных передач, то в дальнейшем невозможно осуществить переход из обороны в атаку. Невозможно. Это не владение мячом или игра в одно касание, а намерение. Процент владения командой мячом, количество передач игроков или конкретного игрока само по себе не имеет значения. Важно то, что является причиной, ради которой они это делают; то, что они направлены на это достижение; то, что команда планирует делать, владея мячом. Вот что на самом деле важно!

С помощью 15 точных передач в середине поля можно одновременно продемонстрировать свои намерения и в то же время нарушить организацию соперника. Как вы их дезорганизуете? Благодаря быстрой, плотной и целенаправленной перепасовке, состоящей из 15 передач. Для этого потребуется, чтобы большинство игроков работали как единое целое, хотя некоторым из них нужно будет поддерживать чуть большее расстояние друг от друга, чтобы растянуть соперника. Пока вы делаете эти 15 передач и занимаете позиции, ваш соперник преследует вас по всему полю и пытается отобрать мяч. В этом процессе, не осознавая этого, он сводит на нет всё своё построение.

«Если вы потеряете мяч, а соперник им завладеет, то игрок, который окажется с мячом, скорее всего, окажется в окружении ваших футболистов. Либо они быстро вернут себе мяч обратно, либо, по крайней мере, вы застрахуете себя от контратаки. Именно эти 15 передач мешают вашему сопернику координировать свои перемещения.

Противодействие «свободному художнику»

«В футболе есть два основных подхода: первое базируется на владении мячом, второе — на свободном пространстве. Если ты хочешь побеждать, владея мячом, то игрокам нужно прикрывать друг друга, и в то же время обращать внимание на свободного художника — в баскетболе игрок этой позиции называется palomero. Это парень, который пари^ґт вблизи твоих ворот и ждёт передачу для того, чтобы забить простой гол», — говорит Пеп.

Тренер видит ровно четыре способа защиты от этой угрозы:

1) Не терять мяч в ключевых зонах середины поля — где сопернику проще всего организовать контратаку.

2) Использовать 15 передач, чтобы убедиться в том, что твоя команда хорошо расположилась на поле, а её игроки находятся близко друг к другу в месте, где можно взломать построения соперника; благодаря этому будет несложно вернуть мяч в случае его потери.

3) Применять высокий и эффективный прессинг по отношению к свободному художнику, который получает мяч после вашей потери.

4) Определять, кто станет свободным художником, а также реагировать быстрее, чем он. В этом случае на первый план выйдут центральный защитник и его бдительность.