Печенье на солоде марки «Туччи» делает мир гораздо лучше - [18]
— Святая мадонна… Послушай, девочка… А ты упрямая! Ну ладно… Марио. Меня зовут Марио.
— Чао, Марио.
— Чао, чао. Я пошёл.
— Не хочешь узнать, как меня зовут?
— Нет, нет и нет. Чао.
— Пожалуйста, Марио.
— Ах… Ну как ты не понимаешь, что мне нужно срочно поговорить с Руббертелли.
— Спросишь, как меня зовут, и закончим разговор.
— Ну почему я должен тратить время на разговор с каким-то ребёнком?.. Ну ладно, давай, только быстро. Говори, как тебя зовут.
— Меня зовут Леда.
— Красивое имя. В самом деле. Красивое имя. А знаешь, кто такая была Леда?
— Нет.
— Очень знатная дама. Пусть тебе расскажут её историю.
— А ты не расскажешь, Марио?
— Нет.
— А если её никто не знает?
— Знают, знают. Чао, Ле.
Он даже не дождался, пока отвечу «Чао!». Просто отключился.
Некоторое время я ещё сидела с трубкой в руках.
А как только прошёл шок, соскочила с дивана и бросилась в сад, даже не подумав, что Мария отругает меня.
Мария разговаривала с режиссёром, которого пускала в наш дом всякий раз, когда родители уезжали на несколько дней. Она втолковывала ему, что они не должны снимать весь сад и весь дом.
Мария понимала, что родители никогда не узнают место, где с её попустительства сняты телевизионные рекламные ролики. У нас не было телевизора. Но она прекрасно сознавала также, что бабушка или какие-то мамины и папины друзья могут заметить сходство и сказать им об этом. Поэтому она очень заботилась о том, чтобы режиссёр в своих съёмках не заходил далеко.
А когда разрешала снимать в какой-нибудь комнате, то задолго до приезда съёмочной группы часами переставляла там мебель и перестилала ковры. К приезду режиссёра это была уже совсем другая комната, которую не узнала бы даже я, прожившая в ней, если не считать двух дней, всю жизнь.
Увидев меня, Мария рассвирепела:
— Я же велела тебе не выходить из дома!
— Извини. Мне нужно спросить у тебя одну вещь.
— Вернись сейчас же в дом!
— Да ладно, Мария…
— Вернись, я сказала!
— Только одну вещь…
— Фррр…
— Прошутебяпрошутебяпрошутебяпрошутебяпрошу-тебя!
— Нет!
— Ну хоть на половинку этой вещи ответь…
— Фрр…
— Кто такая Леда?
Мария посмотрела на шишку на моём лбу и помассировала её, втирая мазь.
— Если обещаешь никому не рассказывать, что видела, скажу.
Мария в последнее время неплохо освоила шантаж. Прошлый раз она заставила меня пообещать, что я никому ничего не скажу, в обмен на глоток виски, оставленного каким-то актёром у камина. Мария не обладала особой фантазией. А я в свою очередь довольствовалась совсем немногим.
В этот раз она повела себя умнее — сделала действительно неплохую ставку. На свете не было ничего, что мне хотелось бы узнать больше, чем кто такая Леда.
— Обещаю.
— Торжественно?
— Торжественно. Так кто такая Леда?
— Ты. А теперь марш немедленно в дом, или завтра же отвезу тебя в школу.
Я умчалась, только пятки засверкали.
Войдя в дом, я услышала, что звонит телефон, и так понеслась в синюю гостиную, что едва не набила себе на лбу вторую шишку.
— Марио? — спросила я, запыхавшись.
Никакого ответа.
— Марио, это ты?
— А кто это?
— Леда.
— Быть не может…
— Я знала, что это ты, Марио.
— Но как же это получается — звоню Руббертелли, а попадаю к тебе?
— Мария не знает, кто такая Леда.
— Я хочу сказать… у меня же правильный номер… Мне только что повторили его…
— Как чудесно, что ты позвонил, Марио…
— … мне дала его мать, не кто-нибудь…
— Ну так теперь расскажешь, кто такая Леда?
— Я только что звонил его матери. Она повторила номер… Цифру за цифрой, чёрт бы побрал и её тоже. И набирал я аккуратно, внимательно, я уверен.
— Леда красивая?
— Так что же мне делать? Если даже у его матери неверный номер, как разыскать его?
— И верит в Бога?
— И где ещё найти такого же специалиста, как Руббертелли…
— Леда — балерина?
— …
— Ответь, Марио!
— Да что я должен тебе ответить, чёрт бы побрал и тебя тоже!
— Кто такая Леда?
— Нет. Не скажу. Ты слишком мала.
— Но ты же сказал, что…
— «Но ты же сказал, но ты же сказал…» Нет, это ты скажи мне, почему я всё ещё разговариваю с тобой…
— Хорошо, что позвонил мне, Марио.
— Но я не тебе звонил, чёрт тебя подери!
— Но ведь позвонил.
— Нет, не звонил я тебе.
— А вот и звонил!
— Да ладно, брось!
— Но это так!
— Говорю тебе — нет! Я не тебе звонил, можешь это понять? Я набирал номер Руббертелли… Потому что это его номер… И если даже его мать не знает … А отвечаешь ты…
— Марио…
— Ну…
— Почему ты так разговариваешь?
— Как так?
— Так…
— Так грубо, хочешь сказать… Ну так и скажи, никогда не бойся говорить правду…
— Почему ты разговариваешь так грубо, Марио?
— Потому что не нахожу Руббертелли, вот почему!
— А с Руббертелли ты лучше разговариваешь?
— Ах, Ле… Вот пристала…
— Кто такой Руббертелли?
— Логопед, чёрт бы его побрал! И его мать заодно…
— Кто такой логопед?
— Человек, который учит правильно произносить слова…
— А почему ты неправильно произносишь их?
— Потому что… потому что… когда мне было столько лет, сколько тебе, там, где я жил, все так говорили…
— А у нас дома не так.
— Вот и хорошо, повезло, значит. А у меня, однако, говорили неправильно.
— Почему?
— О мадонна, Ле, сколько можно задавать вопросов… Послушай, а сколько тебе лет?
— Шесть. Но в будущем году исполнится семь.
Сергей Носов – прозаик, драматург, автор шести романов, нескольких книг рассказов и эссе, а также оригинальных работ по психологии памятников; лауреат премии «Национальный бестселлер» (за роман «Фигурные скобки») и финалист «Большой книги» («Франсуаза, или Путь к леднику»). Новая книга «Построение квадрата на шестом уроке» приглашает взглянуть на нашу жизнь с четырех неожиданных сторон и узнать, почему опасно ночевать на комаровской даче Ахматовой, где купался Керенский, что происходит в голове шестиклассника Ромы и зачем автор этой книги залез на Александровскую колонну…
Сергей Иванов – украинский журналист и блогер. Родился в 1976 году в городе Зимогорье Луганской области. Закончил юридический факультет. С 1998-го по 2008 г. работал в прокуратуре. Как пишет сам Сергей, больше всего в жизни он ненавидит государство и идиотов, хотя зарабатывает на жизнь, ежедневно взаимодействуя и с тем, и с другим. Широкую известность получил в период Майдана и во время так называемой «русской весны», в присущем ему стиле описывая в своем блоге события, приведшие к оккупации Донбасса. Летом 2014-го переехал в Киев, где проживает до сих пор. Тексты, которые вошли в этот сборник, были написаны в период с 2011-го по 2014 г.
В городе появляется новое лицо: загадочный белый человек. Пейл Арсин — альбинос. Люди относятся к нему настороженно. Его появление совпадает с убийством девочки. В Приюте уже много лет не происходило ничего подобного, и Пейлу нужно убедить целый город, что цвет волос и кожи не делает человека преступником. Роман «Белый человек» — история о толерантности, отношении к меньшинствам и социальной справедливости. Категорически не рекомендуется впечатлительным читателям и любителям счастливых финалов.
Кто продал искромсанный холст за три миллиона фунтов? Кто использовал мертвых зайцев и живых койотов в качестве материала для своих перформансов? Кто нарушил покой жителей уральского города, устроив у них под окнами новую культурную столицу России? Не знаете? Послушайте, да вы вообще ничего не знаете о современном искусстве! Эта книга даст вам возможность ликвидировать столь досадный пробел. Титанические аферы, шизофренические проекты, картины ада, а также блестящая лекция о том, куда же за сто лет приплыл пароход современности, – в сатирической дьяволиаде, написанной очень серьезным профессором-филологом. А началось все с того, что ясным мартовским утром 2009 года в тихий город Прыжовск прибыл голубоглазый галерист Кондрат Евсеевич Синькин, а за ним потянулись и лучшие силы актуального искусства.
Семейная драма, написанная жестко, откровенно, безвыходно, заставляющая вспомнить кинематограф Бергмана. Мужчина слишком молод и занимается карьерой, а женщина отчаянно хочет детей и уже томится этим желанием, уже разрушает их союз. Наконец любимый решается: боится потерять ее. И когда всё (но совсем непросто) получается, рождаются близнецы – раньше срока. Жизнь семьи, полная напряженного ожидания и измученных надежд, продолжается в больнице. Пока не случается страшное… Это пронзительная и откровенная книга о счастье – и бесконечности боли, и неотменимости вины.
Анна и Франческа — итальянки, которые не знают прекрасной Италии из туристических буклетов. Каждое утро, открывая окно, они видят лишь дым со сталелитейной фабрики, грязный пляж с мутной водой и горы водорослей и уставших, искалеченных жизнью людей. Но девушки знают, что у них все будет по-другому. Они обязательно вырвутся в большой мир…
Что происходит, когда мыши загнаны в угол и их жизнь под угрозой? Оказывают ли они в конце концов сопротивление?Шестнадцатилетняя Шелли переезжает с матерью в коттедж «Жимолость» в сельской глуши, спасаясь от своих страхов и тревог. Они собираются начать новую, спокойную жизнь, но однажды незваный гость врывается в их уютный мирок и рушит все планы. Теперь они снова живут в страхе, вздрагивая от малейшего шороха…«Мыши» — тревожная психологическая драма, подводящая читателя к нравственной дилемме. А сколько вы будете терпеть, пока не скажете «хватит»?
Эмма и Декстер случайно познакомились на выпускном вечере. Они встретились совсем не для того, чтобы никогда не расставаться, а чтобы уже завтра разойтись и начать новую взрослую жизнь. Каждый — свою.Что произойдет с ними через год? А через два? Через три, семь… двадцать?Роман Дэвида Николса — одновременно грустная и смешная, трогательная и светлая история о любви, в которой каждый найдет для себя что-то очень важное.«Великолепная книга о пропасти между теми, кем мы были, и теми, кем стали… Самая необычная любовная история со времен „Жены путешественника во времени“.