Павел Федотов - [16]
Вдовушка. 1851-1852 - 28
Встреча в лагере лейб-гвардии Финляндского полка великого князя Михаила Павловича 8 июля 1837 года - 7
Жена-модница (Львица). Эскиз. 1849-1850 - 31
Жирный подмалевок. 1849-1851 - 42
Зимний день. 20 линия Васильевского острова. 1850 - 2-3
Игроки. 1851-1852 - 37
Игрок, сжимающий голову руками. Два этюда. 1851-1852 - 36
Игрок, сидящий за столом. Игрок, разминающий поясницу. Этюд. 1851-1852 - 36
Как люди ходят. 1846-1847 - 8
«Как хорошо иметь в роте портных». Шарж. 1835 - 8
Квартальный и извозчик. 1848 - 24 Кончина Фидельки. 1844-1846 - 1 2
Крестины. 1847 - 15
«Маменька домой сбирается». 1849-1851 - 31
Модный магазин. 1844-1846 - 14
Молодая девушка перед портретом офицера (Вдовушка). 1849-1851 - 30
Молодой человек с бутербродом. 1849 - 26
Молодой человек, играющий с собакой. 1851 - 33
Не в пору гость. Завтрак аристократа. 1850 - 27
Неосторожная невеста. 1849-1851 - 25
Николай I среди институток. Эскиз. 1850-1851 - 10
Офицер и денщик. 1850 - 32
Первое утро обманутого молодого. 1844-1846 - 13
Передняя частного пристава накануне большого праздника. 1837 - 11
Портрет П.С. Ванновского. 1849 - 42
Портрет О.И. Демонкаль. 1850-1852 - 44
Портрет М.П. Дружининой. 1848-1849 - 39
Портрет А.П. Жданович. 1847 - 38
Портрет А.П. Жданович. 1846-1847 - 40
Портрет Е.П. Жданович. 1846-1847 - 38
Портрет Н.П. Жданович за фортепьяно. 1849 - 43
Портрет О.П. Жданович. Этюд. 1848 - 42
Портрет О.П. Жданович. 1846-1847 - 45
Портрет П.В. Ждановича. 1846-1847 - 40
Портрет детей Жербиных. 1850-1852 - 44
Портрет поручика Финляндского полка П.Е. Львова. 1846-1847- 32
Портрет Е.П. Ростопчиной. 1850 - 39
Портрет А.И. Федотова. 1837 - 6
Портрет Е.Г. (Г.Г.) Флуга. 1848 - 41
Портрет Ф.Е. Яковлева. 1850 - 45
После умывания. 1846-1847 - 6
Потягивающийся игрок. Этюд. 1851-1852 - 36
Прогулка. 1837 - 5
Продажа страусового пера. 1849-1851 - 25
Прошу садиться. 1846-1847 - 7
«Пятница - опасный день» (Федотов, разрываемый страстями). 1843 - 15
Разборчивая невеста. Фрагмент - 1 8
Разборчивая невеста. 1847 - 18-19
Сватовство майора. 1848 - 20-21
Сватовство майора. 1848. Фрагменты - 22-23
Сватовство майора. 1850-1851 - 23
«Свежий кавалер». Утро чиновника, получившего первый крестик. 1846 - 17
Следствие кончины Фидельки. 1844-1846 - 13
«Теперь невест сюда, невест». Автошарж. 1848-1850 - 24
Уличная сцена в Москве во время дождя. 1837 - 4
Утро чиновника, получившего накануне первый крестик. 1844-1846 - 16 П.А.
Федотов и его товарищи по лейб-гвардии Финляндскому полку. 1840-1842 - 10
Художник, женившийся без приданого в надежде на свой талант. 1844-1846 - 14
Юный художник. 1849-1850 - 42
Л.М. Жемчужников. Портрет П.А. Федотова. 1861 - 4
ISBN 5-7793-0256-1
«Искусство создает великие архетипы, по отношению к которым все сущее есть лишь незавершенная копия» – Оскар Уайльд. Эта книга – не только об искусстве, но и о том, как его понимать. История искусства – это увлекательная наука, позволяющая проникнуть в тайны и узнать секреты главных произведений, созданных человеком. В этой книге собраны основные идеи и самые главные авторы, размышлявшие об искусстве, его роли в культуре, его возможностях и целях, а также о том, как это искусство понять. Имена, находящиеся под обложкой этой книги, – ключевые фигуры отечественного и зарубежного искусствознания от Аристотеля до Д.
Группа «Митьки» — важная и до сих пор недостаточно изученная страница из бурной истории русского нонконформистского искусства 1980-х. В своих сатирических стихах и прозе, поп-музыке, кино и перформансе «Митьки» сформировали политически поливалентное диссидентское искусство, близкое к европейскому авангарду и американской контркультуре. Без митьковского опыта не было бы современного российского протестного акционизма — вплоть до акций Петра Павленского и «Pussy Riot». Автор книги опирается не только на литературу, публицистику и искусствоведческие работы, но и на собственные обширные интервью с «митьками» (Дмитрий Шагин, Владимир Шинкарёв, Ольга и Александр Флоренские, Виктор Тихомиров и другие), затрагивающие проблемы государственного авторитаризма, милитаризма и социальных ограничений с брежневских времен до наших дней. Александр Михаилович — почетный профессор компаративистики и русистики в Университете Хофстра и приглашенный профессор литературы в Беннингтонском колледже. Publisher’s edition of The Mitki and the Art of Post Modern Protest in Russia by Alexandar Mihailovic is published by arrangement with the University of Wisconsin Press.
«Хрома» – размышления о цветовом многообразии знаменитого британского режиссера и художника Дерека Джармена (1942–1994). В этой книге, написанной в 1993 году, за год до смерти, теряющий зрение Джармен использует все ресурсы письма в попытке передать сложный и неуловимый аспект предмета, в отношении которого у него накопился опыт целой жизни. В своем характерном стиле – лирическом соединении классической теории, анекдотичности и поэзии – Джармен проводит читателя сквозь цветовой спектр, представляя каждый цвет олицетворением эмоций, пробуждая воспоминания и сны.
В книгу И.Э. Вессели вошли обширнейшие сведения по истории создания гравюр и литографий. Автор дает советы по хранению, каталогизации, оценке и определению подлинности гравюр. Приводит подробные данные об офортах и ксилографии, о бумаге и бумажных (водяных) знаках, издательских каталогах и личных знаках коллекционеров. Книга будет полезна как начинающим, так и опытным собирателям. Печатается по изданию 1882 года.
В 2003 году Белый город Тель-Авива был внесен в список Всемирного наследия ЮНЕСКО как уникальный образец архитектурного стиля Баухаус в Израиле. Но действительно ли Белый город имеет отношение к наследию знаменитого училища, где «царил дух авангарда и интернационализма»? На самом деле всё немного сложнее, да и Белый город, в общем-то, не кажется таким уж белоснежным. Особенно на контрасте с Черным: Яффой и окрестностями, где раньше находились арабо-еврейские районы, либо стертые с лица земли, либо утратившие свои исторические черты.
В течение первых десятилетий нашего века всего несколько человек преобразили лик мира. Подобно Чаплину в кино, Джойсу в литературе, Фрейду в психологии и Эйнштейну в науке, Пикассо произвел в живописи революцию, ниспровергнув все привычные точки зрения (сокрушая при этом и свои взгляды, если они становились ему помехой). Его роднило с этими новаторами сознание фундаментального различия между предметом и его изображением, из-за которого стало неприемлемым применение языка простого отражения реальности.