Павел Федотов - [15]
Автопортрет. Мужские головы (четыре наброска). Женская полуфигура (два наброска). 1846-1847
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
Федотов многократно изображал себя в образах персонажей своих произведений. Но вряд ли живописное изображение, атрибуируемое как портрет Федотова, является его собственным автопортретом. Скорее всего, оно написано не им. Единственный достоверный автопортрет Федотова, являющийся именно портретом, а не персонажем с чертами Федотова - это рисунок на листе с этюдными набросками к другим произведениям, где Федотов преисполнен глубокой печали. Он не просто прикручинился и «головушку повесил» - это грустная задумчивость человека, искавшего «наслаждение для души» в том, чтобы «подмечать законы высшей премудрости», и постигшего один из них, завещанный Экклезиастом : «Во многой мудрости много печали, и тот, кто множит познания, множит скорбь». Эта интонация, полностью отсутствующая в жанрах Федотова, образует фон, аккомпанемент его портретного искусства.
Краткая летопись жизни П.А. Федотова
1815 | 4 июля. Родился в Москве, в семье титулярного советника Андрея Илларионовича Федотова. | |
1819 | январь. Признание Московским дворянским собранием прав А.И.Федотова на дворянское достоинство. | |
1826 | Отдан в 1 Московский кадетский корпус. | |
1830 | Произведен в унтер-офицеры. | |
1833 | 13 декабря. В чине прапорщика окончил обучение и в чине прапорщика выпущен в лейб-гвардии Финляндский полк, квартировавший в Петербурге. | |
1834 | 3 января. Прибыл в Петербург. Начинает посещать вечерние классы Академии художеств. | |
1837 | август-декабрь. Проводит отпуск в Москве. Исполняет ряд акварелей. | |
1840 | март. Николай I предоставляет Федотову право оставить военную службу для художественных занятий. Федотов испрашивает время для решения. | |
1841 | декабрь. Произведен в штабс-капитаны. | |
1844 | 3 января. В чине штабс-капитана уволен от службы. Продолжает посещать классы Академии художеств. | |
1844-1846 | Выполняет сепией ряд композиций с бытовыми сюжетами. | |
1846 | Начинает работать в технике масляной живописи. Пишет картину Свежий кавалер. | |
1847 | Пишет картину Разборчивая невеста. Делает рисунки для Иллюстрированного альманаха, готовящегося к изданию Н.А. Некрасовым. Предположительное знакомство с Ф.М. Достоевским. | апрель—май. Показывает К.П. Брюллову картины Свежий кавалер и Разборчивая невеста и получает высокую оценку мэтра. |
1848 | сентябрь. Представляет на годичную выставку в Академии художеств картины Свежий кавалер, Разборчивая невеста, Сватовство майора. Из-за эпидемии холеры выставка осталась закрытой для широкой публики. | 30 сентября. За картину Сватовство майора получает звание академика по живописи домашних сцен. |
1848-1849 | Совместно с гравером Е.Е. Бернардским и другими задумывает и готовит издание художественного Сатирического листка. Вследствие ареста Бернардского по делу петрашевцев издание не осуществлено. | |
1849 | сентябрь—октябрь. На трехгодичную выставку в Академии художеств представляет три картины: Свежий кавалер, Разборчивая невеста, Сватовство майора. К Сватовству майора пишет стихотворное пояснение. | |
1849-1850 | Сочиняет поэму Поправка обстоятельств, или Женитьба майора. Поэма распространяется в списках. | февраль-май. Пребывание в Москве. Экспонирует свои произведения в галерее Ростопчиных. Закончена картина Не в пору гость. Весной четыре картины и восемь сепий показываются на выставке в Московском училище живописи и ваяния. Успех в среде московской интеллигенции. Знакомство с А.Н. Островским, историком М.П. Погодиным, поэтессой Е.П. Ростопчиной. |
1850 | июль—сентябрь. Вынужден продать за полцены (петербургскому коллекционеру И.М. Прянишникову) картины Свежий кавалер и Сватовство майора. Безуспешные хлопоты об издании литографии с картины Свежий кавалер. Работа над картиной Вдовушка. | октябрь-декабрь. Ходатайство Совета Академии художеств перед министерством Императорского двора об увеличении отпускаемой Федотову ежемесячной суммы, поскольку «он находится в затруднительном и даже крайнем положении». В декабре министерство сообщает о прибавке к содержанию Федотова трехсот рублей в год. Выполняет ряд рисунков с намерением издать их в литографиях для продажи. |
1850-1851 | Исполняет варианты картины Вдовушка и повторение Сватовства майора. | |
1851-1852 | Работает над картинами «Анкор, еще анкор!» и Игроки. | |
1852 | Психическое расстройство. Помещение в лечебницу психиатра Лейдесдорфа. сентябрь. Переводится в казенную больницу Всех скорбящих. | 14 ноября. Умер в больнице. Погребен на Смоленском кладбище в Петербурге. |
Указатель произведений П.А. Федотова
Автопортрет. Мужские головы (четыре наброска). Женская полуфигура (два наброска). 1846-1847 - 46
«Анкор, еще анкор!».1851-1852 - 34-35
«Ах, папочка, как тебе идетчепчик!». Автошарж. 1848-1850 - 24
«Бедной девушке краса - смертная коса» (Мышеловка). 1844-1846 - 15
«Бельведерский торс». Пьянство академистов. 1841-11
Бивуак лейб-гвардии Гренадерского полка (Установка офицерской палатки). 1842-1843 - 9
Бивуак лейб-гвардии Павловского полка (Отдых на походе). 1841-1844 - 8
Вдовушка (с зеленой комнатой). 1850 - 29
Вдовушка (с лиловыми обоями). 1851-1852 - 30
Вдовушка. 1850-1851 - 30
«Искусство создает великие архетипы, по отношению к которым все сущее есть лишь незавершенная копия» – Оскар Уайльд. Эта книга – не только об искусстве, но и о том, как его понимать. История искусства – это увлекательная наука, позволяющая проникнуть в тайны и узнать секреты главных произведений, созданных человеком. В этой книге собраны основные идеи и самые главные авторы, размышлявшие об искусстве, его роли в культуре, его возможностях и целях, а также о том, как это искусство понять. Имена, находящиеся под обложкой этой книги, – ключевые фигуры отечественного и зарубежного искусствознания от Аристотеля до Д.
Группа «Митьки» — важная и до сих пор недостаточно изученная страница из бурной истории русского нонконформистского искусства 1980-х. В своих сатирических стихах и прозе, поп-музыке, кино и перформансе «Митьки» сформировали политически поливалентное диссидентское искусство, близкое к европейскому авангарду и американской контркультуре. Без митьковского опыта не было бы современного российского протестного акционизма — вплоть до акций Петра Павленского и «Pussy Riot». Автор книги опирается не только на литературу, публицистику и искусствоведческие работы, но и на собственные обширные интервью с «митьками» (Дмитрий Шагин, Владимир Шинкарёв, Ольга и Александр Флоренские, Виктор Тихомиров и другие), затрагивающие проблемы государственного авторитаризма, милитаризма и социальных ограничений с брежневских времен до наших дней. Александр Михаилович — почетный профессор компаративистики и русистики в Университете Хофстра и приглашенный профессор литературы в Беннингтонском колледже. Publisher’s edition of The Mitki and the Art of Post Modern Protest in Russia by Alexandar Mihailovic is published by arrangement with the University of Wisconsin Press.
«Хрома» – размышления о цветовом многообразии знаменитого британского режиссера и художника Дерека Джармена (1942–1994). В этой книге, написанной в 1993 году, за год до смерти, теряющий зрение Джармен использует все ресурсы письма в попытке передать сложный и неуловимый аспект предмета, в отношении которого у него накопился опыт целой жизни. В своем характерном стиле – лирическом соединении классической теории, анекдотичности и поэзии – Джармен проводит читателя сквозь цветовой спектр, представляя каждый цвет олицетворением эмоций, пробуждая воспоминания и сны.
В книгу И.Э. Вессели вошли обширнейшие сведения по истории создания гравюр и литографий. Автор дает советы по хранению, каталогизации, оценке и определению подлинности гравюр. Приводит подробные данные об офортах и ксилографии, о бумаге и бумажных (водяных) знаках, издательских каталогах и личных знаках коллекционеров. Книга будет полезна как начинающим, так и опытным собирателям. Печатается по изданию 1882 года.
В 2003 году Белый город Тель-Авива был внесен в список Всемирного наследия ЮНЕСКО как уникальный образец архитектурного стиля Баухаус в Израиле. Но действительно ли Белый город имеет отношение к наследию знаменитого училища, где «царил дух авангарда и интернационализма»? На самом деле всё немного сложнее, да и Белый город, в общем-то, не кажется таким уж белоснежным. Особенно на контрасте с Черным: Яффой и окрестностями, где раньше находились арабо-еврейские районы, либо стертые с лица земли, либо утратившие свои исторические черты.
В течение первых десятилетий нашего века всего несколько человек преобразили лик мира. Подобно Чаплину в кино, Джойсу в литературе, Фрейду в психологии и Эйнштейну в науке, Пикассо произвел в живописи революцию, ниспровергнув все привычные точки зрения (сокрушая при этом и свои взгляды, если они становились ему помехой). Его роднило с этими новаторами сознание фундаментального различия между предметом и его изображением, из-за которого стало неприемлемым применение языка простого отражения реальности.