Парижские мальчики в сталинской Москве - [29]

казалась ему крайне неприятной. Такой двор очарователен в глазах человека, что вырос в нем, а Муру московские дворики были чужими.

Всего в трех минутах ходьбы от площади Восстания находились Конюшки – тихая московская провинция. Там в Большом Конюшковском переулке жили библиофил, литературовед и сотрудник журнала “Знамя” Анатолий Тарасенков и его жена, красавица Мария Белкина. “Конюшки были зеленые, в палисадничках, с чудесными старомосковскими двориками, заросшими травой, где цвели и отцветали одуванчики и буйно разрастались лопухи, – вспоминала Мария Белкина. – Конюшки были деревянные, штукатуреные особнячки с мезонинчиками, с крытыми галерейками, бывшие каретники, конюшни, переделанные после революции под людское жилье. Редко встречались казенного типа трех-четырехэтажные дома. Конюшки были булыжные, горбатые, с щербатыми тротуарами, и на мостовой сквозь булыжники пробивалась трава, подорожник рос в выбоинах тротуаров. А тополя <…> тянули свои ветки из-за заборов, образуя тенистые навесы над узкой улочкой…”¹⁹⁷

Правда, Мария Белкина забыла, что в Большом Конюшковском переулке уже в 1938 году появились современные семиэтажные дома. А всё оставшееся благолепие исчезнет уже после войны, когда от прежних Конюшков уцелеет лишь “узенький тротуарчик”, а на площади Восстания поднимется одна из сталинских высоток – жилой небоскреб с остроконечным, почти готическим шпилем.

5

Посмотрите фотографии конца 1930-х, официальную кинохронику или советские фильмы тех лет. “Подкидыш”, популярный и в наши дни. “Девушка спешит на свидание” – фильм, о котором помнят благодаря музыке Дунаевского. “Новая Москва” – столь неудачная кинолента, что ее даже постеснялись выпустить на экран. Фильмы, как говорили в советское время, “лакировочные”. Они показывали только праздничный фасад советской жизни. Без очередей, без трущоб, без плохо одетых людей. Тем интереснее то, что казалось режиссерам важным, что казалось им красивым. Широкие проспекты, залитые солнечным светом. Громада Ленинской библиотеки на Моховой. Еще более громоздкие, массивные здания гостиницы “Москва” и Дома Совнаркома на Охотном Ряду. Почти нет зелени, очень мало деревьев, если только в кадре не парк имени Горького или не Ленинские горы, как, скажем, в комедии “Сердца четырех”. Не Чистые пруды, как в одной из первых сцен фильма “Подкидыш”. Много камня и солнца, как на картине Юрия Пименова “Новая Москва”. Солнечное утро, молодая женщина с мягкими каштановыми волосами за рулем собственного автомобиля. Она едет с площади Свердлова (Театральной) на Охотный Ряд. В утреннем мареве виднеются кинотеатр “Востоккино” (бывшая гостиница “Континенталь”), Дом Союзов, станция метро “Охотный Ряд”. А еще дальше – огромная гостиница “Москва” и величественный Дом Совнаркома. Импрессионистская манера Пименова превратила эти, в общем-то, скучные, даже неуклюжие здания в таинственные миражи.

Вот эту Москву увидел Мур, и она понравилась парижскому мальчику с первого же дня: “Москва – это желанные улицы и разглядывание прохожих, это кино и театры, это парки и атмосфера большого города, которую я так люблю и в которой я поистине чувствую себя как рыба в воде”.¹⁹⁸ Его любимые места – Охотный Ряд, улица Горького, Арбат и, конечно же, Кузнецкий Мост с Петровкой и прилегающими переулками. Мур полюбил Москву уже в 1939-м, увидев ее совсем чуть-чуть, когда Сергей Яковлевич и Марина Ивановна взяли его с собой на открытие сельскохозяйственной выставки.

С тех пор Мур бывал в Москве всё чаще. Сопровождал Цветаеву, когда она везла передачи для Сергея Яковлевича и Али, или просто приезжал в гости к тете Лиле. Весной 1940-го он мечтает скорее перебраться в Москву: “…чем ближе к городу, тем лучше. Вообще я люблю город – Париж я обожаю, а в Москве мне как-то легко на душе”.¹⁹⁹ И год спустя Мур будет писать Але в лагерь, рассказывая, как хорошеет Москва: “На ул. Горького – от Кремля до пл. Маяковского – ломают дома, строятся большие магазины и т. п. Очень красиво и хорошо – мне нравится”.²⁰⁰

Впрочем, другому французу, знаменитому писателю Андре Жиду, новая Москва не понравилась. Он увидел ее после Ленинграда, города, “словно созданного воображением Пушкина или Бодлера”. Да, Москва развивается и растет, но здания, “за редкими исключениями, безобразны”, “не сочетаются друг с другом”. Повсюду стройка. Разрушают старые дома, строят новые, но “всё это как бы случайно, без общего замысла”.²⁰¹

Еще в начале марта Муля Гуревич нашел Марине Ивановне и Муру жилье в Сокольниках – комнатку всего в одиннадцать метров. Цветаева была не против, Муру же Сокольники казались почти таким же Подмосковьем, как Болшево и Голицыно: “…это, кажется, не Москва, но туда доходит метро”²⁰². Еще в 1935-м линия метро связала Сокольники с центром, с любимыми Муром магазинами, театрами, ресторанами. Цветаевой нравится, что рядом лес (то есть парк), вековые сосны и высаженные в XIX веке лиственницы. Но Мур раздосадован. Его интересует большой город. К природе Мур равнодушен. Но от пятнадцатилетнего мальчика ничего не зависит, и поэтому он успокаивает сам себя: “Может, в Сокольниках будет просто интереснее из-за близости с Москвой”.