Озон - [24]

Потом наступают «Осень», «Зима», «Весна». За двенадцать месяцев, в течение которых камера отслеживает жизнь героини, она превращается из инфантильного существа в «женщину с прошлым». Для этого ей, студентке литературного факультета Сорбонны, приходится повторить подвиги бунюэлевской «дневной красавицы», то есть, к ужасу своего окружения, стать проституткой на полставки. При этом она не пользуется ничьими услугами: сама открывает веб-страницу, берет псевдоним Леа и находит клиентов с помощью эсэмэсок. Только внезапная смерть одного из них выносит секрет наружу, причем характерна реакция родителей Изабель: отчим возмущен сексуальной эксплуатацией падчерицы, а выбитая из колеи мать предлагает дочери в качестве лекарства шопинг-тур в Лондон. На самом деле в жизни Изабель – Леа нет ни совратителя, ни сутенера: она выбрала этот путь сама, как и героиня Бунюэля. Ее не мотивируют острые материальные интересы: заработанные купюры девушка даже не пускает в ход, а просто складывает в шкаф.

Можно предположить, что героиня инстинктивно отвергает фальшивую мораль своего класса. Другая причина, ведущая на путь порока, – атрофия чувств. На этом рисковом пути Изабель ждет встречи с самой собой, которой ей не хватило в первых сексуальных опытах. Ей нужен адреналин, а в буржуазной жизни, которую с мягким, но настойчивым сарказмом показывает Озон, его днем с огнем не сыщешь, даже если на уроках литературы будешь страницами цитировать стихи Рембо (не впервые этот «проклятый поэт» возникает в фильмах французского режиссера).

В свое время роль, сыгранная Катрин Денев в «Дневной красавице», стала иконографической, обозначив одну из высших точек в ее звездной карьере. Марина Вакт, играющая Изабель с присущей моделям трогательной хрупкостью и непроницаемым лицом, тоже превращается в руках режиссера в настоящую звезду. А ближе к финалу Озон готовит ей встречу – нет, не с Денев, это было бы уже чересчур, а с Шарлоттой Рэмплинг в роли вдовы умершего клиента Изабель. Две женщины, молодая и пожилая, быстро находят общий язык и даже ложатся в постель. Но Озон и здесь дурачит публику: это совсем не то, что вы подумали.

И все равно опытный зритель сразу свяжет новую работу режиссера с предыдущими – «Крысятником» и «Криминальными любовниками», «Каплями дождя на раскаленных скалах» и «Бассейном». Во всех этих картинах фигурируют подростки или очень юные герои, в которых пробуждается взрослая чувственность. Чем дальше, тем более явно автор этих фильмов вписывает молодежные сюжеты во французскую литературную традицию. В конечном счете Озон предстает хотя и испорченным постмодернизмом, но по существу верным продолжателем классических традиций и стиля, которые сегодня больше почти никто не в состоянии с такой кажущейся легкостью нести.

Необычная примерка: «Новая подружка»

Я встретил Франсуа Озона в крошечном аэропорту Сан-Себастьяна; оказывается, мы одним маршрутом летели из Парижа. По трапу спустился и актер Ромен Дюрис, известный мужественными, романтическими и лирическими ролями, но выступивший на сей раз в картине Озона «Новая подружка» в совершенно необычном образе. Еще в самолете мне бросилась в глаза одна девушка, типичная француженка, похожая на юную Изабель Юппер – без грима и в веснушках. Выяснилось, что это Анаис Демустье, тоже играющая у Озона; лет двенадцать назад, еще ребенком, она снималась в фильме «Время волков» Михаэля Ханеке – и как раз в роли дочки героини Юппер.

«Новая подружка» может быть прочитана как мини-скандал, философский анекдот или даже как социальная притча. Картина поставлена по рассказу британской писательницы Рут Ренделл «Друг, который желает вам добра» – о мужчине, который переодевается в платья усопшей молодой жены. Желание экранизировать этот анекдот возникло у Озона еще во время съемок «Летнего платья». Прошедшие с тех пор без малого двадцать лет добавили юношескому желанию взрослой мудрости и рефлексии.

Клер (Анаис Демустье) была явно или тайно влюблена в свою лучшую подругу Лору. Их отношения оставались платоническими, обе благополучно вышли замуж, Лора родила, а Клер стала крестной ее дочери. Внезапная смерть Лоры повергает Клер в ступор, тем не менее она должна исполнить свой долг – навестить крестницу и ее отца Давида, мужа умершей подруги. К немалому удивлению, Клер застает Давида в женском платье и при макияже: таким необычным образом он якобы пытается компенсировать крохе-дочурке потерю матери. Между Клер и Давидом (в новом облике он зовется Вирджинией) возникают отношения, которые уведут их далеко от исходной точки, зато приблизят к пониманию своей природы и подлинных устремлений.

Проще всего усмотреть в «Новой подружке» реакцию на столкновения сторонников и противников однополых браков. Ясно, конечно, что Озон имеет в виду этот контекст и говорит о свободе выбора быть «другим». Однако его не так уж интересует утверждение прав секс-меньшинств. Это уже пройденный Европой этап, и режиссер даже позволяет себе усмешку на данный счет. Вынужденная признаться своему мужу, что проводит время с Давидом, Клер объясняет это тем, что тот внезапно открыл в себе гомосексуальные наклонности, а она стала его конфиденткой. Давид в недоумении: «Зачем ты выдумала, будто я гей?» Клер комментирует: этим теперь никого не удивишь, и все поверят, а вот объяснить, какого черта мужик переодевается в женское, будет потруднее.