Открытия и гипотезы, 2015 №02 - [14]
В отличие от ноты в классической 5-линейной тактовой нотации, невма не указывает точной высоты и протяжённости звука.
Она предназначена для того, чтобы напомнить певчему об уже известной ему (ранее разученной) мелодии.
Невма может заключать в себе указание на одну только высоту (звукоступень) или на мелодический ход (фразу). К одному слогу распеваемого текста может быть привязана одна невма или совокупность невм.
Невменная нотация применялась в Средние века (приблизительно в IX–XV веках) для записи богослужебных песнопений (главным образом, одноголосных) в христианских церквах Запада и Востока.
В странах западной Европы невменная нотация не была стабильной и унифицированной системой. Она рассматривается как конгломерат различных локальных традиций, так называемых невменных школ. Единства мнений о количестве, специфике и взаимовлиянии невменных школ среди учёных XX века не сложилось.
Памятник изобретателю нотной записи Гвидо д'Ареццо установленный во Флоренции.
Изобретателем нотной грамоты в её нынешнем виде считается монах Гвидо Аретинский (Гвидо д’Ареццо), живший в 990-1050 годах нашей эры. Как и все прекрасное в те времена, нотная грамота зародилась близь Флоренции, в Тоскане.
Гвидо был учителем музыки и хорового церковного пения при разных храмах, он много путешествовал по Италии встречался в Риме с Папой Иоанном XIX и много трудился над созданием музыкальной грамоты, которая стала бы общепринятой.
Однажды, стараясь придумать более легкий способ заучивания незнакомых мелодий для песнопения, Гвидо придумал систему на основе молитвы к Иоанну Крестителю:
(В переводе с латинского: “Чтобы слуги твои голосами своими смогли воспеть чудные деяния твои, очисти грех с наших опороченных уст, о, Святой Иоанн”)
В таком виде названия всех нот, кроме первой, заканчиваются на гласный звук, их удобно петь. Слог ut — закрытый и пропеть его подобно прочим невозможно. Поэтому название первой ноты октавы, ut, в шестнадцатом веке заменили на do (скорее всего, от латинского слова Dominus — Господь).
В настоящее время приняты следующие названия нот (в том порядке, в котором они соответствуют белым клавишам фортепиано): до, ре, ми, фа, соль, ля, си. Ноты, расстояние между которыми кратно октаве, называются одинаково.
Помимо всего прочего. Гвидо принадлежит и огромная заслуга в прогрессе письменной части нотной грамоты. Во время выступления хора, Гвидо для указания нот использовал свою левую руку, сгибая суставы пальцев, он указывал, какую ноту брать в то или иное время. Благодаря авторитету Гвидо латинская буквенная нотация утвердилась как общепринятая и сохраняется до наших дней.
Другая распространённая система обозначения нот — буквенная: ноты от до до си обозначаются буквами латинского алфавита С, D, Е, F. G. А, Н соответственно обычному порядку.
Это немецкая система обозначения, где нота си обозначается буквой Н. Почти во всех европейских странах, кроме тех, для которых основным языком является английский язык, используется немецкая система.
Существует также и английская система обозначения, в которой ноту си обозначают буквой В (т. е. начиная с ноты ля последовательность нот точно соответствует начальным буквам латинского алфавита: А, В, С, D, Е, F, G). Эта система наиболее распространена в США, Великобритании, частично используется в Голландии, Швеции.
Гимн Аполлону, записанный в системе буквенной вокальной нотации (128–127 до н. э.). Дельфийский археологический музей. Греция
Те пять линеек, на которых располагаются ноты, называются нотным станом. Линейки считают снизу вверх. Ноты записываются в порядке звучания слева направо. Каждая нота находится либо на какой-нибудь строке нотоносца, либо в междустрочии.
Иногда используются добавочные линейки, расширяющие нотный стан вверх или вниз.
Дополнительные линейки рисуются только на такую длину, какая требуется для написания нот, на них находящихся. Вертикальная позиция ноты (её высота на нотном стане) зависит от высоты её звучания. Каждой строке/междустрочию нотоносца присваивается некое порядковое нотное значение, при этом порядок нот не меняется. Например, если на второй линейке снизу находится нота «соль», то между первой и второй строкой располагается нота «фа», на первой — «ми» и так далее. Таким образом, чтобы определить позиции всех нот на нотоносце, достаточно определить позицию одной; остальные при этом вычисляются автоматически.
Существуют не только «чистые» ноты («до», «ре», «ми», «фа», «соль», «ля», «си», обозначим их общей буквой «n»), но и их производные «n-диез», «п-бемоль», «n-дубль-диез», «n-дубль-бемоль», для обозначения которых слева от ноты пишутся символы. Диез обозначает повышение стоящей справа от него ноты на один полутон, бемоль — понижение.
Цвет овала нот, называемого головкой (чёрный или белый), палочки, приставленные к ним, называемые штилями, и небольшие штрихи на штилях, называемые флагами (или хвостами), указывают на их длительность. Основными длительностями нот являются целая (белая нота без штиля) и её половинные деления: половина (белая со штилем), четверть (чёрная со штилем), восьмая (чёрная со штилем и одним флагом), шестнадцатая (чёрная со штилем и двумя флагами), тридцать вторая (чёрная со штилем и тремя флагами) и т. д. Намного реже применяются более мелкие длительности (шестьдесят четвёртые и сто двадцать восьмые) и более крупные (бревис, равная двум целым и обозначающаяся специальным знаком: белым прямоугольником с выступающими торцевыми сторонами).
