От Заморы до Яшина - [43]
Когда по окончании советского футбольного чемпионата 1966 года по традиции награждались лучшие игроки, приз лучшего вратаря года уже в третий раз получил Лев Яшин.
Но его ценят не только в СССР. По анкете французского журнала «Франс-футбол* лучшим европейским футболистом 1966 года был признан англичанин Бобби Чарлтон. За ним следовали Эйсебио, Бекенбауэр, Мур, Альберт, Бене, а 7-9-е места делили Яшин, Болл (Англия) и Фаркаш (Венгрия). Всего в список вошли 22 футболиста. Следующий после Яшина вратарь, Бэнкс, поделил только 14-17-е места с нападающими Аспаруховым (Болгария), Херстом (Англия) и Маццолой (Италия). Впрочем, Яшин, Эйсебио и Лоу, попавшие в 1966 году в первую десятку, в анкетах предыдущих лет уже занимали и первые места.
Одним из ярких событий в карьере Льва Яшина было его выступление в Кубке Европы 1960 года. Советская сборная тогда завоевала этот почетный трофей, выиграв в Париже финальный матч у Югославии. Местная печать единодушно отмечала спокойствие, осмотрительность и уверенность советского вратаря. Именно тогда и появилась — впервые у французских журналистов- формула «Замора наших дней». Ведущая спортивная газета Франции «Экип» писала в те дни: «Яшин привел бы в отчаяние любую линию нападения в мире». Хотя московскому вратарю было уже 30 лет, именно с того матча в Париже началась его всемирная слава.
Розыгрыш Кубка Европы с самого начала был отмечен сенсациями. Когда бельгиец Жозе Краэ 7 июля 1958 года вытащил жребий, по которому распределялись пары в первом круге, оказалось, что два главных фаворита, СССР и Венгрия, должны скрестить оружие уже на старте. Большинство считало, что у венгерской команды шансы предпочтительнее. Но опять-таки сенсация — Венгрия проиграла в Москве 1:3 и в Будапеште 0:1. Теперь команда СССР оказалась самым серьезным претендентом на Кубок, но было еще одно препятствие — испанцы, с которыми она должна была встретиться в четвертьфинале. Но вдруг буквально накануне матча соперники отказались от поездки в Москву, и сборная СССР без борьбы вышла в полуфинал. И вот в Париже и Марселе должна была развернуться борьба за выход в финал. До этого Франция дважды победила Австрию с крупным счетом — 5:2 и 4:2, а Чехословакия доказала свое превосходство над Румынией — 2:0 и 3:0, и лишь одной Югославии стоило больших трудов пробиться в финальную четверку. Первую встречу с Португалией она проиграла 1:2, но зато во втором матче молодые югославские футболисты буквально разнесли команду Колуны, Кавема и Жермано — 5:1 — и стали вдруг самыми серьезными конкурентами сборной СССР.
Полуфинальная встреча в Париже между хозяевами поля и Югославией привлекла 40 тысяч болельщиков, и они об этом не пожалели. Это был на редкость увлекательный, напряженный матч. В конечном счете блестящее югославское нападение Еркович — Галич — Секуларац сказало свое решающее слово, и борьба окончилась заслуженной победой гостей — 5:4. В то же время на марсельском стадионе чешские и советские футболисты оспаривали другое место в финале. После того как команда Чехословакии весной 1960 года победила во всех своих международных матчах с явным преимуществом, можно было ожидать ожесточенной борьбы. Но не тут-то было. Команда СССР, отлично подготовленная тренером Качалиным и опирающаяся на таких испытанных бойцов, как Яшин, Месхи, Метревели и Понедельник, явно переигрывала соперников. Вратарь Чехословакии Шройф, который два года спустя отличился на мировом первенстве в Чили, на этот раз был просто бессилен. Иванов, Понедельник и Бубукин, что называется, «вколотили» ему три гола, в то время как Яшину почти не приходилось работать.
И вот наступил день финала. От встречи СССР — Югославия парижская публика ждала очень многого, но драматический накал этого матча, длившегося 120 минут, превзошел все ожидания. Московский вратарь стал любимцем французов — именно он больше всех сделал для победы своей команды. Югославы, блеснувшие молниеносной игрой и точными передачами, часто создавали у его ворот прямо-таки безвыходные ситуации, но он сумел расстроить все их планы. Он не терялся даже тогда, когда возникали «стопроцентно» голевые моменты. Газета «Экип» писала: «Если югославы не добились в первом тайме счета 3:0, то это заслуга одного Яшина, вратаря, которому сейчас 31 год и которого смело можно сравнить с Заморой, Хиденом и Планичкой. Только один раз, за 4 минуты до перерыва, он не смог отразить пушечный удар Ерковича». Но во втором тайме Метревели сравнял счет, и тут-то Нетто, Войнов и их товарищи наконец показали игру мирового класса. Основные 90 минут не дали результата, и английский судья Эллис вынужден был дать 30 минут дополнительного времени. И вот на 113-й минуте — время шло к полуночи — Понедельник блестяще использовал фланговую подачу Месхи. Этот гол оказался решающим. Победив со счетом 2:1, советская команда стала первым обладателем Кубка Европы.
В следующем розыгрыше Кубка (1962–1964) сборная СССР была включена сразу в восьмую финала без предварительных отборочных игр, в которых участвовали остальные 27 стран. Ее первым противником оказалась Италия. Обе команды извлекли уроки из финальных игр первенства мира 1962 года. Итальянцы значительно омолодили состав, особенно нападение, где теперь выступали Булгарелли, Маццола и Ривера. Сандро Маццоле — сыну знаменитого капитана туринского «Ювентуса», команды мирового класса, ставшей 4 мая 1949 года жертвой авиационной катастрофы, — только что исполнилось 19 лет, и итальянские болельщики наблюдали за ним с особым интересом. Но «сквадра адзура» не сумела пробиться в полуфинал. В Москве она проиграла 0:2, а на олимпийском стадионе в Риме добилась всего лишь ничьей — 1:1. Конечно, 100 тысяч итальянцев, присутствовавших на последнем матче, отчаянно болели за свою команду, но и они дружно аплодировали фантастической игре Льва Яшина.
Валерий Тарсис — литературный критик, писатель и переводчик. В 1960-м году он переслал английскому издателю рукопись «Сказание о синей мухе», в которой едко критиковалась жизнь в хрущевской России. Этот текст вышел в октябре 1962 года. В августе 1962 года Тарсис был арестован и помещен в московскую психиатрическую больницу имени Кащенко. «Палата № 7» представляет собой отчет о том, что происходило в «лечебнице для душевнобольных».
Его уникальный голос много лет был и остается визитной карточкой музыкального коллектива, которым долгое время руководил Владимир Мулявин, песни в его исполнении давно уже стали хитами, известными во всем мире. Леонид Борткевич (это имя хорошо известно меломанам и любителям музыки) — солист ансамбля «Песняры», а с 2003 года — музыкальный руководитель легендарного белорусского коллектива — в своей книге расскажет о самом сокровенном из личной жизни и творческой деятельности. О дружбе и сотрудничестве с выдающимся музыкантом Владимиром Мулявиным, о любви и отношениях со своей супругой и матерью долгожданного сына, легендой советской гимнастики Ольгой Корбут, об уникальности и самобытности «Песняров» вы узнаете со страниц этой книги из первых уст.
Автору этих воспоминаний пришлось многое пережить — ее отца, заместителя наркома пищевой промышленности, расстреляли в 1938-м, мать сослали, братья погибли на фронте… В 1978 году она встретилась с писателем Анатолием Рыбаковым. В книге рассказывается о том, как они вместе работали над его романами, как в течение 21 года издательства не решались опубликовать его «Детей Арбата», как приняли потом эту книгу во всем мире.
Книга А.К.Зиберовой «Записки сотрудницы Смерша» охватывает период с начала 1920-х годов и по наши дни. Во время Великой Отечественной войны Анна Кузьминична, выпускница Московского педагогического института, пришла на службу в военную контрразведку и проработала в органах государственной безопасности более сорока лет. Об этой службе, о сотрудниках военной контрразведки, а также о Москве 1920-2010-х рассказывает ее книга.
Книжечка юриста и детского писателя Ф. Н. Наливкина (1810 1868) посвящена знаменитым «маленьким людям» в истории.
В работе А. И. Блиновой рассматривается история творческой биографии В. С. Высоцкого на экране, ее особенности. На основе подробного анализа экранных ролей Владимира Высоцкого автор исследует поступательный процесс его актерского становления — от первых, эпизодических до главных, масштабных, мощных образов. В книге использованы отрывки из писем Владимира Высоцкого, рассказы его друзей, коллег.