Останкино - [6]
Картинную галерею замыкает «Верхняя наугольная комната в парк» - последнее помещение фойе бельэтажа. В ней примечателен паркет работы крепостного мастера Ф. Прядченко. Особенно красива центральная розетка, где на лиловом фоне палисандрового дерева выложен цветок с мягкими светлыми лепестками.
К началу спектакля гости из Картинной галереи проходили в ложи бельэтажа.
Итальянский павильон. Юго-восточный «кабинетец»
Итальянский павильон.
Резное золоченое панно в юго-восточном «кабинетце»
Фойе партера театра расположено на первом этаже дворца под верхней западной анфиладой. В него попадали из левых сенцов вестибюля и через специальную дверь входили в зрительный зал. Как и верхняя западная анфилада, фойе партера состоит из двух наугольных комнат и центрального зала - Гравюрной галереи, но оформлено намного скромнее. Его главная достопримечательность - коллекция гравюр - насчитывала в XVIII веке сто шестьдесят пять произведений западноевропейских мастеров. Особый интерес представляют работы крупнейших французских граверов XVII века Ж. Эделинка (1640-1701) и Ж. Одрана (1640-1703) с оригиналов художника III. Лебрена (1619 - 1690). Сложные многофигурные композиции, изображающие сцены из походов Александра Македонского, выполнены с безупречным техническим совершенством. Останкинский дворец обладает большим собранием работ знаменитого итальянского гравера Д. Б. Пиранези (1720 - 1773). На гравюрах запечатлены виды Рима и памятников античной архитектуры. Обращают внимание цветные гравюры англичанина Ш. Кнайта (1743 - 1826) - «Любимый кролик», «Том и голуби» и Т. Гогена (1740 - 1810) - «Наряд» и «Пирожное».
От нижнего фойе отходит одноэтажная проходная галерея, соединяющая центральный корпус дворца с Итальянским павильоном и Ротондой и образующая вместе с ними анфиладу. Ее цельность и определенный ритм создаются постепенно возрастающей высотой помещений: от низкого коробового свода проходной галереи через высокий потолок Итальянского павильона к воздушному куполу Ротонды.
Проходная галерея отличается исключительной пышностью убранства. Впечатление нарядности создается прежде всего оформлением потолка. Низкий свод украшен живописью и лепкой. Роспись, отличающаяся чрезмерно пестрыми красками, была выполнена во второй половине XIX века и повторяет рисунок бумажных обоев, первоначально украшавших потолок галереи. Лепные розетки кажутся на высоком своде слишком массивными.
Итальянский павильон.
«Головка Афродиты». Скульптура I в. н. э. с греческого оригинала IV в. до н. э. Мрамор
Впечатление красочности создают и гравюры с изображением арабесок лоджий Рафаэля в Ватикане работы итальянских граверов Д. Вальпато (1733-1803) и Д. Оттавиани (1735-1808), размещенные в простенках между застекленными дверьми.
Нарядные порталы, зеркала, гипсовые кариатиды и хрустальные люстры - все это приводит к некоторой перегруженности декоративного убранства интерьера. Оформление галереи дополняет скульптура, размещенная на столах и постаментах. Центральное место занимает скульптурная группа «Дерущиеся петухи» знаменитого итальянского скульптора Антонио Кановы (1757 - 1822), отличающаяся динамичной композицией и виртуозной обработкой мрамора. По обеим сторонам двери в Итальянский павильон поставлены две бронзовые скульптуры: «Прометей, терзаемый орлом» работы Ф. Гордеева (1744 - 1810) и «Милон Кротонский» известного французского скульптора Э. Фальконе (1716 - 1791) - автора памятника Петру I («Медного всадника») в Петербурге.
Итальянский павильон.
«Козочка».
Скульптура 1 в. н. э. Мрамор
Итальянский павильон предназначался для торжественных приемов, что и определило его необычную планировку. Павильон состоит из большого центрального зала и четырех «кабинетцев» по углам, служивших интимными гостиными. Обилие разнообразных декоративных элементов превращает Итальянский павильон в один из самых нарядных залов дворца.
Гладкая, свободная плоскость стен здесь совершенно отсутствует. Стены разбиваются пилястрами коринфского ордера, между которыми размещены огромные зеркала, узкие резные панно и пышные порталы.
Большие окна и застекленные двери связывают павильон с парком. В летнее время зелень гармонирует с бирюзовым тоном колонн и пилястр. Осенью пожелтевшая листва перекликается с золоченой резьбой.
Итальянский павильон.
«Улыбающийся фавн». Э. Лемуан (?) XVIII в. Мрамор
Главным декоративным материалом в павильоне является дерево. Основная часть резного декора была выполнена в мастерской П. Споля. Золоченая резьба, кажущаяся издали хорошо прочеканенной бронзой, покрывает стены, порталы, двери, колонны и пилястры. Наиболее тонкий рисунок покрывает филенки дверей. С ювелирной точностью вырезаны вазочки, драпировки, листья аканта. Резные панно в «кабинетцах», составленные из цветов, атрибутов садоводства и музыкальных инструментов, отличаются объемностью и сочностью. Даже фриз, обрамляющий стены павильона, выполнен из резного дерева. Его сложный рисунок с коронами, знаменами и рогами изобилия невозможно было бы сделать из хрупкого гипса. Он вырезан из дерева, покрыт белой краской и хорошо имитирует лепку.
