Останкино - [2]
Граф Н. П. Шереметев. Портрет работы Н. И. Аргунова
В конце 80-х годов у Шереметева созрел грандиозный замысел - построить в центре Москвы на Никольской улице Дворец искусств с галереями картин, эстампов и скульптуры, с кунсткамерой и кабинетом «натуральной истории», с большой библиотекой и театром. Этому замыслу не суждено было осуществиться, но несколько лет спустя, хотя и в более скромном масштабе, он был воплощен в Останкине. Уже в феврале 1790 года граф сообщил своему управителю: «Намерен в Останкине я строить театр и к хоромам делать пристройку».
Это было время наивысшего расцвета подмосковных усадеб. Русское дворянство, освобожденное от обязательной службы, покидало столицу, оседало в подмосковных имениях, занималось строительством дворцов, разбивкой парков, организацией крепостных театров, оркестров и хоровых капелл.
Останкину суждено было занять особое место среди многочисленных подмосковных усадеб конца XVIII века.
Останкинский дворец. Парадный фасад главного корпуса
ИСТОРИЯ СТРОИТЕЛЬСТВА
Строительство Останкинского дворца проходило с начала 1792 до середины 1798 года в несколько этапов.
К созданию проектов Шереметев привлек наиболее крупных московских и петербургских зодчих второй половины XVIII века. Значительное число проектов было подано архитектором Ф. Кампорези, популярным среди московского дворянства и много строившим в Подмосковье. Его проекты определили общую планировку дворца, оформление фасадов главного корпуса и проходных галерей. Не довольствуясь участием Ф. Кампорези, Шереметев постоянно обращался за проектами и консультациями к Д. Кваренги, Е. Назарову, В. Бренне, К. Бланку.
В усадебном строительстве, как правило, большое участие принимали крепостные. В сооружении Останкинского дворца крепостным мастерам Шереметева была отведена особая роль. Уже на первом этапе строительными работами руководили опытные крепостные архитекторы А. Ф. Миронов и Г. Е. Дикушин, построившие в 80-х годах XVIII века театр в Кускове. В середине 1793 года во главе строительных работ был поставлен Павел Иванович Аргунов. Он вышел из семьи крепостного художника Шереметевых Ивана Аргунова, одного из выдающихся русских портретистов середины XVIII века. Первые знания Павел Аргунов получил у отца, а в мае 1792 года по графскому повелению был отправлен в Петербург в обучение к архитектору В. И. Баженову. «Управителя Аргунова сына Павла отправить в Петербург к господину архитектору Баженову для обучения…» - говорилось в повелении. Не прошло и полутора лет, как Павел Аргунов был возвращен в Останкино.
На Аргунова возложили широкий круг обязанностей. Он создавал свои проекты и перерабатывал проекты, присылаемые сторонними архитекторами, наблюдал за строительством, руководил отделочными работами, заключал договоры с различными мастерами, закупал предметы убранства.
Практические работы выполняли в Останкине крепостные и вольнонаемные мастера: плотники, столяры, резчики, позолотчики, паркетчики, лепщики и живописцы.
На первом этапе строительства в 1792 году был сооружен театр. В период с 1792 по 1795 год театральный корпус превратили в центр дворцового здания, украсили торжественным портиком и круглым бельведером. Одноэтажные проходные галереи соединили его с павильонами, от которых отошли узкие галереи к жилым корпусам. Первые приемы гостей, прошедшие в Останкине в июле и августе 1795 года, показали, что дворцу не хватает вместительных фойе и удобного вестибюля. С лета 1795 года по апрель 1797 года со стороны парадного дворца, возможно по проекту Д. Кваренги, переработанному Аргуновым, пристроили помещения фойе, выстроили Ротонду и закончили все отделочные работы. Это был наиболее тяжелый период строительства. Шереметев задумал устроить в новом дворце торжественный прием в честь вступления на престол императора Павла I.
Из Петербурга в Останкино полетели экстренные распоряжения: «Стараться сколько возможно все Останкинское строение приводить к скорейшему окончанию».
Работа велась в тяжелейших условиях. Крестьяне, по словам управителя, «весьма обносившиеся одеждой и обувью», не прекращали работу даже в лютую стужу.
Портик проходной галереи
В нише скульптура «Пляшущий фавн»
Зима 1796 - 1797 годов выдалась на редкость снежной, морозы, доходившие до - 28°С, затрудняли проведение штукатурных и лепных работ. Но ни морозы, ни наступившие рождественские праздники не останавливали строительства. Управитель А. Агапов доносил Шереметеву 29 декабря 1796 года: «Мастеровые домашние не работали только в день Рождества Христова, а протчия дни все находятся в работе, а как ныне дни невелики, то работают при огне с вечера до десятого часа, а по утру начинают с четвертого часа, а посторонних к тому принудить за праздником не можно». Пока в Останкине завершались строительные и отделочные работы, в Петербурге срочно приобретались различные предметы убранства: мебель, картины, скульптура, осветительные приборы, лучшим мастерам заказывались паркеты и печи. Нагруженные обозы один за другим высылали в Москву, но плохие дороги постоянно задерживали их в пути: «Отправленный из Санкт-Петербурга обоз с печами и штучными полами приехал сего числа по полудни в третьем часу. В дороге были 17 дней, - сообщал Агапов. - Посланные объявили, что дорога очень снежна отчего и поспешить было не можно».
