Оперные тайны - [81]
БОМАРШЕ Пьер-Огюстен Карон де (1732–1799) – французский драматург и публицист. Автор знаменитой трилогии о Фигаро, все части которой стали основами опер Вольфганга-Амадея Моцарта («Свадьба Фигаро», 1786), Джоаккино Россини («Севильский цирюльник», 1816) и Дариуса Мийо «Виновная мать», 1966).
БОНИСОЛЛИ Франко (1938–2003) – итальянский оперный певец (тенор).
БОРОВИКОВСКИЙ Владимир Лукич (1757–1825) – русский художник-портретист.
БОРОДИН Александр Порфирьевич (1833–1887) – русский композитор, учёный-химик и медик, участник «Могучей кучки».
БОЧЕЛЛИ Андреа (1958) – итальянский певец, популяризатор оперной музыки.
БРАМС Иоганнес (1833–1897) – немецкий композитор-романтик и пианист.
БРЭДШОУ Ричард (1944) – британский и канадский дирижёр, органист и музыкальный администратор. Дирижёр и генеральный директор Канадской оперы (Торонто).
БУНИН Иван Алексеевич (1870–1953) – русский писатель, лауреат Нобелевской премии по литературе 1933 года.
БЭТТЛ Кэтлин (1948) – американская оперная и камерная певица (лирико-колоратурное сопрано).
В
ВАЙТКУС Йонас (1944) – советский и литовский режиссёр театра и кино, актёр, педагог, в 2008–2018 гг. – художественный руководитель Русского драматического театра Литвы.
ВАНЕСС Кэрол (1952) – американская оперная певица.
ВАРАДИ Юлия (1941) – румынская и немецкая оперная певица, жена Д. Фишера-Диснау, профессор Берлинской высшей школы музыки.
ВАСИЛЬЕВ Владимир Викторович (1940) – советский и российский артист балета, балетмейстер, хореограф, театральный режиссёр, актёр, художник, поэт, педагог. В 1995–2000 гг. – художественный руководитель Большого театра.
ВЕБЕР Карл-Мария-Фридрих-Август-Эрнст фон (1786–1926), барон – немецкий композитор, дирижёр, пианист, музыкальный писатель, основоположник немецкой романтической оперы.
ВЕДЕРНИКОВ Александр Александрович (1964) – советский и российский дирижёр, в 2001–2009 гг. – главный дирижёр и музыкальный руководитель Большого театра.
ВЕЛЬТЕР (Середа) Надежда Львовна (1899–1991) – советская оперная певица (меццо-сопрано), в 1931–1944 гг. солистка Малого Ленинградского (ныне – Михайловского) театра оперы и балета.
ВЕРЕТТ Ширли (1931–2010) – американская оперная певица (меццо-сопрано – сопрано) и педагог.
ВЕРФЕЛЬ Франц (1890–1945) – австрийский поэт, романист и драматург, автор «романа оперы» – «Верди» (1924).
ВЕСПАСИАН (Тит Флавий Веспасиан-старший) (9-79 н. э.) – римский император (69–79).
ВИАРДО (Полина-Мишель-Фердинанд Гарсиа-Виардо) Полина (1821–1910) – испано-французская певица, вокальный педагог и композитор. Сестра Марии Малибран и Мануэля Гэрсиа-младшего.
ВИВЕС (Вивес-и-Ройг) Амадеу (1871–1932) – испанский композитор. Автор оперы «Богема» (1904).
ВИЛЬГЕЛЬМ II (Фридрих-Вильгельм-Виктор-Альберт Прусский) (1859–1941) – последний император Германии и король Пруссии (1888–1918).
ВИНОГРАДОВ Виктор Владимирович (1894–1969) – советский лингвист-русист и литературовед, доктор филологических наук, действительный член АН СССР с 1946 г. Основоположник крупнейшей научной школы в языкознании. В 1930-х годах неоднократно арестовывался, после начала войны сослан в Тобольск. После возвращения из ссылки сразу стал академиком, но властями до конца жизни считался неблагонадёжным. С 1958 по 1968 год возглавлял Институт русского языка АН СССР, который с 1995 года носит его имя.
ВИНОГРАДОВА Светлана Викторовна (1926–2019) – советский музыковед.
ВИТЕЛЛИЙ (Авл Вителлий) (15–69) – римский император в т. н. «год четырёх императоров» (69).
ВИТТИХ Мария (1868–1931) – немецкая певица (сопрано), первая исполнительница роли Саломеи в опере Рихарда Штрауса.
ВИШНЕВСКАЯ Галина Павловна (1926–2012) – советская оперная певица (сопрано), актриса, театральный режиссёр, педагог. Автор книги воспоминаний «Галина».
ВОЙТ Дебора (1958) – американская оперная певица (драматическое сопрано).
ВОЛЬФ Гуго (1860–1903) – австрийский композитор и музыкальный критик словенского происхождения.
ВСЕВОЛОЖСКИЙ Иван Александрович (1835–1909) – русский театральный и музейный деятель, сценарист, художник. В 1881–1899 годах директор Императорских театров.
ВЯЗЕМСКИЙ Пётр Андреевич (1792–1878), князь – русский поэт, литературный критик, историк, переводчик, публицист, мемуарист, государственный деятель.
Г
ГАВАНЕЛЛИ Паоло (1959) – итальянский оперный певец (баритон).
ГАЛЕВИ Жак-Франсуа-Фроманталь-Эли (1799–1862) – французский композитор.
ГАЛУЗИН Владимир Васильевич (1956) – советский и российский оперный певец (тенор).
ГАРСИА (Родригес Гарсиа) Мануэль Патрисио (Мануэль Гарсиа-младший) (1805–1906) – испанский певец (бас) и вокальный педагог. Доктор медицины, один из основоположников фониатрии. Брат Марии Малибран и Полины Виардо.
ГВАРНЕРИ Барлоломео Джузеппе, по прозвищу дель Джезу (1698–1744) – итальянский мастер изготовления смычковых инструментов.
ГЕДДА Николай (Гарри-Густав-Николай Гедда) (1925–2017) – шведский оперный певец (тенор).
ГЕНДЕЛЬ Георг-Фридрих (1685–1759) – немецкий и английский композитор эпохи барокко, известный своими операми, ораториями и концертами.
ГЕРАСИМОВА Наталья Борисовна (1950) – советская певица, на протяжении многих лет ведущая солистка Московского академического Камерного хора под управлением Владимира Минина.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Сборник статей, подготовленных на основе докладов на конференции «Ф. В. Булгарин – писатель, журналист, театральный критик» (2017), организованной журналом «Новое литературное обозрение» и Российской государственной библиотекой искусств, в которой приняли участие исследователи из Белоруссии, Германии, Италии, Польши, России, США, Украины, Эстонии. Статьи посвященных различным аспектам биографии и творчества Ф. В. Булгарина, а также рецепции его произведений публикой и исследователями разных стран.
Дневники Максимилиана Маркса, названные им «Записки старика» – уникальный по своей многогранности и широте материал. В своих воспоминаниях Маркс охватывает исторические, политические пласты второй половины XIX века, а также включает результаты этнографических, географических и научных наблюдений. «Записки старика» представляют интерес для исследования польско-российских отношений. Показательно, что, несмотря на польское происхождение и драматичную судьбу ссыльного, Максимилиан Маркс сумел реализовать свой личный, научный и творческий потенциал в Российской империи. Текст мемуаров прошел серьезную редакцию и снабжен научным комментарием, расширяющим представления об упомянутых М.
Виктор Гюго — имя одновременно знакомое и незнакомое для русского читателя. Автор бестселлеров, известных во всём мире, по которым ставятся популярные мюзиклы и снимаются кинофильмы, и стихов, которые знают только во Франции. Классик мировой литературы, один из самых ярких деятелей XIX столетия, Гюго прожил долгую жизнь, насыщенную невероятными превращениями. Из любимца королевского двора он становился политическим преступником и изгнанником. Из завзятого парижанина — жителем маленького островка. Его биография сама по себе — сюжет для увлекательного романа.
Эта книга о трагической судьбе талантливого советского зодчего Мирона Ивановича Мержанова, который создал ряд монументальных сооружений, признанных историческими и архитектурными памятниками, достиг высокого положения в обществе, считался «архитектором Сталина».
«Мне некого было винить, кроме себя самой. Я воровала, лгала, нарушала закон, гналась за кайфом, употребляла наркотики и гробила свою жизнь. Это я была виновата в том, что все мосты сожжены и мне не к кому обратиться. Я ненавидела себя и то, чем стала, – но не могла остановиться. Не знала, как». Можно ли избавиться от наркотической зависимости? Тиффани Дженкинс утверждает, что да! Десять лет ее жизнь шла под откос, и все, о чем она могла думать, – это то, где достать очередную дозу таблеток. Ради этого она обманывала своего парня-полицейского и заключала аморальные сделки с наркоторговцами.
У каждой эпохи есть и обратная, неприглядная сторона. Просвещение закончилось кровавой диктатурой якобинцев и взбесившейся гильотиной. Эротомания превратилась в достоинство и знаменитые эротоманы, такие, как Казанова, пользовались всеевропейской славой. Немодно было рожать детей, и их отправляли в сиротские приюты, где позволяли спокойно умереть. Жан-Жак Руссо всех своих законных детей отправлял в приют, но при этом написал роман «Эмиль», который поднимает важные проблемы свободного, гармоничного воспитания человека в эпоху века Разума.
Как чума повлияла на мировую литературу? Почему «Изгнание из рая» стало одним из основополагающих сюжетов в культуре Возрождения? Чем похожи «Властелин Колец» и «Война и мир»? Как повлиял рыцарский роман и античная литература на Александра Сергеевича Пушкина? Почему «Дон Кихот» – это не просто пародия на рыцарский роман? Ответы на эти и другие вопросы вы узнаете, прочитав книгу профессора Евгения Жаринова, посвященную истории культуры и литературы, а также тонкостям создания всемирно известных шедевров.
Как барокко может быть безобразным? Мы помним прекрасную музыку Вивальди и Баха. Разве она безобразна? А дворцы Растрелли? Какое же в них можно найти безобразие? А скульптуры Бернини? А картины Караваджо, величайшего итальянского художника эпохи барокко? Картины Рубенса, которые считаются одними из самых дорогих в истории живописи? Разве они безобразны? Так было не всегда. Еще меньше ста лет назад само понятие «барокко» было даже не стилем, а всего лишь пренебрежительной оценкой и показателем дурновкусия – отрицательной кличкой «непонятного» искусства. О том, как безобразное стало прекрасным, как развивался стиль барокко и какое влияние он оказал на мировое искусство, и расскажет новая книга Евгения Викторовича Жаринова, открывающая цикл подробных исследований разных эпох и стилей.
В новой книге Василия Горчакова представлена полная история жанравестерн за последние 60 лет, начиная с 60-х годов прошлого века и заканчивая фильмами нового времени. В книге собрано около 1000 аннотированных названий кинокартин, снятых в Америке, Европе и других странах. «Жанр живет. Фильмы продолжают сниматься, причем не только в США и Италии. Другие страны стремятся внести свою лепту, оживить жанр, улучшить, заставить идти в ногу со временем. Так возникают неожиданные и до той поры невиданные симбиозы с другими жанрами – ужасов, психологического триллера, фантастики.