Операция без выстрела - [82]
— А Береза объяснил по-другому: вы убили их потому, что она была женой советского партизана.
— Нет, нет! Я это отрицаю, Береза что-то путает.
— Кто задушил женщину и ребенка?
— Девочку задушил я, а женщину Дужий. Перед этим Зубатый отвел женщину и ударил ножом, в лесу мы стрелять боялись.
— А еще были случаи, когда вы без приказа зверхников убивали людей? — спросил Виктор Владимирович.
— Видите ли, зверхники давали приказы вообще: убивать комсомольцев, коммунистов, председателей колхозов, учителей, директоров школ, жен и детей активистов, а уж кого именно — решали я или Дужий как эсбист надрайонного провода. Могли это решать и районные проводники. Но прошу еще раз зафиксировать, что все это мы делали по приказу провода ОУН.
— Это мы уже зафиксировали, — повторил следователь. — Теперь, Щепанский, скажите, сколько ваша банда и вы лично повесили, задушили; убили ни в чем не повинных людей?
— Я уже ответил, что такого подсчета не вел, но по моим дневникам, отчетам это можно установить.
— Вы убивали, вешали людей, которые оружия не имели. Не так ли? — спросил Тарасюк.
— Почему? Кое у кого было оружие.
— Например?
— Я дал задание поймать и привести ко мне участкового уполномоченного милиции Шухтина, который возглавлял в селе группу ястребков. Боевики во главе с Хмарой устроили засаду и поймали Шухтина, у него был пистолет.
— Что вы сделали с Шухтиным?
— Как — что? Задушил.
— А оружие, награды Шухтина? У него были награды — ордена и медали за освобождение Киева, за оборону Сталинграда.
— Оружие отдал Хмаре, а награды, офицерский ремень и сапоги взял себе. Когда меня захватили, то я все отдал.
— Отдал!.. Пускай его выведут. На сегодня хватит, — и Тарасюк вышел из кабинета.
Через несколько минут он вернулся. Щепанского уже не было. Следователь стоял у открытого окна и курил.
— Дайте и мне папиросу, — попросил Тарасюк, — может, легче станет. Сколько же они ни за что ни про что убили народу?..
— Когда вы ушли из кабинета, Щепанский хотел продолжить показания.
— Что же он мог сказать еще?
— Просил занести в протокол, что были случаи, когда он и его группа убивали вооруженных работников милиции и активистов из засады или через окно.
— Нет, дорогой майор, думаю, что вам и мне на сегодня достаточно. — Тарасюк пожал майору руку. — Надо подышать чистым, свежим воздухом. Побудьте, майор, с дочками, они вас так редко видят. Побудьте денек-другой. Я разрешаю.
Когда Тарасюк через несколько дней вошел в кабинет следователя, где проходил очередной допрос, ему бросилось в глаза какое-то напряжение. Следователь Степан Остапович нервно ходил по кабинету, а Щепанский сидел багрово-красный, тряс какую-то бумагу и что-то пытался доказать.
Тарасюк вместо приветствия спросил:
— Надеюсь, у вас все в порядке?
— В порядке, но Щепанский-Буй-тур никак не подсчитает, сколько же человек он убил сам, а сколько его банда.
— Я же не отказываюсь, но надо разобраться, где убивал я, а где и без меня. Я не хочу брать на свою совесть то, что делали оуновцы без моего ведома…
— К сожалению, такие, как вы, Щепанский, вспоминают о совести тогда, когда надо отвечать за содеянное, за страшные преступления, — сказал Тарасюк.
— Да, но гражданин следователь считает, что я был самый страшный головорез.
— А что, разве не так?
— Я легко могу доказать, что были в ОУН и пострашнее меня…
— Разве могут быть еще страшней? — спросил Тарасюк.
— Могут! — нервничая, произнес Щепанский.
— Послушаем? — обратился Тарасюк к следователю.
— Послушаем, — тот взял бумагу и ручку.
— Начну хотя бы с моего окружного проводника Демьяна. Он в годы оккупации работал в полиции, охранял гетто. Не знаю, каким образом, то ли предательствами, то ли просто грабежами, но у него было много золота, долларов, ценных вещей. Все это прятал в обыкновенном бидоне. Носился с бидоном, как дурень с писаной торбой. Три боевика ничего не делали — бидон берегли. Они тоже работали с ним в полиции и, думаю, была в том бидоне их доля. Однажды вечером Демьян взял боевиков, бидон и ушел с ними. Утром вернулся один. «Где хлопцы?» — спросил я Демьяна. «А ты что, соскучился? Давно не виделись? — в свою очередь спросил он меня. — Не волнуйся, ничего с ними не случилось, ты же знаешь, у меня ближе людей, чем они, нету и не будет». Я, конечно, понимал, что Демьян спрятал с их помощью награбленное, а с хлопцами расправился.
Щепанский колюче посматривал то на Тарасюка, то на следователя, пытаясь понять, какое впечатление произвел его рассказ. Тарасюк и следователь никак не реагировали на услышанное.
— Ну, еще рассказывать или хватит? — не выдержал Щепанский.
— Мы вас слушаем.
— Вы, наверное, знали о надрайонном проводнике Клее? Он из Бугского района, правда, лет на девять-десять старше меня и к ОУН принадлежит с 1936—1938 годов. Во время воссоединения Галиции с Советской Украиной он перешел на нелегальное положение, а во время оккупации был начальником полиции. Но это вам неинтересно?
— Продолжайте.
— Так вот этот Клей, его зовут Дмитро Купяк, когда стал надрайонным проводником, уже в первые дни оккупации ликвидировал всех активистов своего села, устраивал засады на бойцов, которые отступали под натиском немцев, и расстреливал их. Он жег села, убивал людей… В августе 1944 года, через короткое время после освобождения Львовщины от оккупантов, Купяк в селе Грабово загнал в ригу восемь человек, там были и женщины и дети, поджег и не отошел, пока рига с людьми не сгорела дотла. Мне рассказал об этом его боевик Черешневый. В селе Вербляны Клей убил 35 человек, там тоже были женщины и дети. В мае 1944 года Клей расстрелял семью Трояна за то, что тот назвал националистов предателями.
В новом, возрожденном из руин Волгограде по улице Советской под номером 39 стоит обыкновенный четырехэтажный жилой дом, очень скромной довоенной архитектуры. Лишь символический образ воина-защитника и один из эпизодов обороны этого здания, изображенные рельефом на торцовой стене со стороны площади имени Ленина, выделяют его среди громадин, выросших после войны. Ниже, почти на всю ширину мемориальной стены, перечислены имена защитников этого дома. Им, моим боевым товарищам, я и посвящаю эту книгу.
Белорусский писатель Александр Лозневой известен читателям как автор ряда поэтических сборников, в том числе «Края мои широкие», «Мальчик на льдине», «В походе и дома». «Дорога в горы» — второе прозаическое произведение писателя — участника Великой Отечественной войны. В нем воссоздается один из героических эпизодов обороны перевала через Кавказский хребет. Горстка бойцов неожиданно обнаружила незащищенную тропу, ведущую к Черному морю. Лейтенант Головеня, бойцы Донцов, Пруидзе, дед Матвей, обаятельная кубанская девушка Наташа и их товарищи принимают смелое решение и не пропускают врага.
Рассказ о молодых бойцах, не участвовавших в сражениях, второй рассказ о молодом немце, находившимся в плену, третий рассказ о жителях деревни, помогавших провизией солдатам.
До сих пор всё, что русский читатель знал о трагедии тысяч эльзасцев, насильственно призванных в немецкую армию во время Второй мировой войны, — это статья Ильи Эренбурга «Голос Эльзаса», опубликованная в «Правде» 10 июня 1943 года. Именно после этой статьи судьба французских военнопленных изменилась в лучшую сторону, а некоторой части из них удалось оказаться во французской Африке, в ряду сражавшихся там с немцами войск генерала де Голля. Но до того — мучительная служба в ненавистном вермахте, отчаянные попытки дезертировать и сдаться в советский плен, долгие месяцы пребывания в лагере под Тамбовом.
Ященко Николай Тихонович (1906-1987) - известный забайкальский писатель, талантливый прозаик и публицист. Он родился на станции Хилок в семье рабочего-железнодорожника. В марте 1922 г. вступил в комсомол, работал разносчиком газет, пионерским вожатым, культпропагандистом, секретарем ячейки РКСМ. В 1925 г. он - секретарь губернской детской газеты “Внучата Ильича". Затем трудился в ряде газет Забайкалья и Восточной Сибири. В 1933-1942 годах работал в газете забайкальских железнодорожников “Отпор", где показал себя способным фельетонистом, оперативно откликающимся на злобу дня, высмеивающим косность, бюрократизм, все то, что мешало социалистическому строительству.
Роман известного польского писателя и сценариста Анджея Мулярчика, ставший основой киношедевра великого польского режиссера Анджея Вайды. Простым, почти документальным языком автор рассказывает о страшной катастрофе в небольшом селе под Смоленском, в которой погибли тысячи польских офицеров. Трагичность и актуальность темы заставляет задуматься не только о неумолимости хода мировой истории, но и о прощении ради блага своих детей, которым предстоит жить дальше. Это книга о вере, боли и никогда не умирающей надежде.