«Окна» РОСТА (1920) - [28]
Вот Советской России враги. С каждым боритесь, пока не погиб. Роста № 180. Июль. Фотография — ГММ. Рис. В. В. Маяковского.
Если в красный город белые войдут… Роста № 181. Июль. Фотографии — ГЛМ, ГММ. Рис. В. В. Маяковского.
Впервые опубликовано в журн. «Книга и революция», 1929, № 7; вошло в сб. «Грозный смех» (1932).
Ров. Роста № 182. Июль. Фотография — ГЛМ, машинописный оригинал сб. «Грозный смех» (заглавие, разбивка строк) — ГММ. Рис. В. В. Маяковского.
Опубликовано впервые в сб. «Грозный смех» (1932) с измененной редакцией текстов к рис. 7–8. (См. тексты «окон», переработанные Маяковским для сборника «Грозный смех» в 1929 году, в последнем разделе настоящего тома.)
Живой труп. Роста № 183. Июль. Фотография — ГЛМ. Рис. В. В. Маяковского.
В «окне» используется прием сатирико-юмористических объявлений и театральных афиш, характерный для так называемой «малой прессы». Для сатирических театральных афиш Маяковский берет названия классических произведений русской драматургии, музыкальной культуры и литературы: «Живой труп» Л. Н. Толстого, «Три сестры» А. П. Чехова, «Не в свои сани не садись» и «Не все коту масленица» А. Н. Островского, «Жизнь за царя (прежнее название оперы М. И. Глинки «Иван Сусанин»), «Братья разбойники» А. С. Пушкина.
Коммунистам отвратительно войны весть… Роста № 184. Июль. Фотография — ГММ. Авторство рисунков не установлено.
Отклик на речь В. И. Ленина на 2-м Всероссийском совещании ответственных организаторов по работе в деревне: «…необходимо, чтобы покончить с войной, отучить раз навсегда последнюю из соседних держав, которая смеет еще играть с этим. Мы должны отучить их так, чтобы они детям, внукам и правнукам своим заказали этой штуки не делать». (В. И. . Полн. собр. соч., т. 41, стр. 145.)
Если жить вразброд… Роста № 186. Июль. Фотографии — ГММ, ГЛМ; машинописный оригинал сб. «Грозный смех» — ГММ. Рис. В. В. Маяковского.
Опубликовано впервые в сб. «Грозный смех» (1932).
Красноармеец, заруби себе на носу… Роста № 187. Июль. Оригинал — ЦГАЛИ, фотографии — ГЛМ, ГММ. Рис. В. В. Маяковского.
Раньше была война национальная… Роста № 188. Июль. Фотография — ГЛМ. Рис. В. В. Маяковского.
Перекликается с передовой статьей газеты «Правда» от 27 июля 1920 года «Поражение и революция»: «…дело идет не о «споре славян между собой», не о борьбе русского и польского «народов», а о борьбе между панскими поработителями рабочей и крестьянской вольности, с одной стороны, и трудовыми польскими массами, поддерживаемыми рабоче-крестьянской Россией — с другой стороны».
Если пустим так разговаривать Керзона… Роста № 190. Конец июля — начало августа. Фотография — ГММ. Рис. И. А. Малютина.
Отклик на ноту Керзона (см. примечания к «окну» Роста № 170).
Фошевского звона (производное от фамилии Фош). , Фердинанд (1851–1929) — французский маршал, в 1918–1920 годах — один из активных организаторов вооруженной интервенции против Советской России, председатель Военного союзного совета и один из авторов Версальского договора.
Хлеб-соль ешь — а панов режь. Роста № 191. Конец июля — начало августа. Фотография — ГЛМ. Рис. В. В. Маяковского.
Образец блестящего использования Маяковским жанра «слегка подновленных пословиц» в целях злободневной политической сатиры и расширения образных возможностей «окон» Роста.
Товарищи, новый царь, Врангель-барон, объявился на Руси. Роста № 193. Конец июля — начало августа. Оригинал — ЦГАЛИ, фотографии — ГЛМ, ГММ. Рис. В. В. Маяковского.
Что делать. Роста № 194. Конец июля — начало августа. Фотографии — ГЛМ, ГММ. Рис. В. В. Маяковского.
Опубликовано впервые в сб. «Грозный смех» (1932).
Неделя крестьянина. 1) Капиталисты-буржуи… Роста № 197. Август. Фотографии — ГЛМ, ГММ Рис. В. В. Маяковского.
Это и последующие три «окна» выпущены в процессе подготовки и в ходе «Недели», которая проводилась с целью укрепить союз рабочего класса и крестьянства путем усиления трудовой взаимопомощи города и деревни как общегосударственная кампания. Маяковский разъясняет главные вопросы политики партии по отношению к крестьянству на конкретных примерах. Эти «окна» перекликаются с газетными выступлениями, посвященными «Неделе крестьянина» (в Московской губернии она началась 7 августа 1920 года): однодневной газетой «Неделя крестьянина», вышедшей 30 июля, передовыми «Правды» и «Известий» за 6 августа 1920 года и др.
Неделя крестьянина. 1) Рабочий без хлеба… Роста № 198. Август. Фотографии — ГЛМ, ГММ. Рис. В. В. Маяковского.
Неделя крестьянина. 1) Ненавистью древней… Роста № 199. Август. Фотография — ГЛМ. Рис. В. В. Маяковского.
Неделя крестьянина. 1) Крестьяне! Вы только должны быть рады… Роста № 200. Август. Фотографии — ГЛМ, ГММ. Рис. В. В. Маяковского.
Опубликовано впервые в сб. «Грозный смех» (1932) в измененной редакции. (См. тексты «окон» Роста, переработанные Маяковским в 1929 году для сборника «Грозный смех», в последнем разделе настоящего тома).
Кажется, небольшая вещь камень… Роста № 201. Август. Фотографии — ГЛМ, ГММ; машинописный оригинал сб. «Грозный смех» (разбивка строк) — ГММ. В недописанный текст к
Вначале поэма называлась "Стихи ей". Отдельной книгой вышла в феврале 1916 года. Все дореволюционные издания содержали цензурные изъятия. Купюры были восстановлены только в сборнике "Все сочиненное Владимиром Маяковским" (т.1-2, 1919), где поэма была напечатана под названием "Флейта позвоночника"."За всех вас,которые нравились или нравятся,хранимых иконами у души в пещере,как чашу вина в застольной здравице,подъемлю стихами наполненный череп.".
«Баня» (1929) и «Клоп» (1928) – интереснейшие сатирические пьесы Маяковского. Жанр этих комедий трудно определить – настолько оригинально и естественно в них соседствуют едкая социальная сатира, фантастика и фантасмагория. В причудливых, эксцентричных сюжетах «Бани» и «Клопа» автор в увлекательной и забавной форме обличил ненавистные ему мещанство и лживость, бюрократизм и ханжество. В сборник также вошли поэмы «Люблю», «Про это», «Хорошо!».
В поэме «Война и мир» (вторая половина заглавия в дореволюционной орфографии писалась через «i» — «Mip», то есть вселенная) необыкновенная широта поэтических ассоциаций, гиперболизм поэтического стиля Маяковского соединяются с осознанием им невиданного размаха социальных противоречий жизни. Место действия поэмы — огромная арена, весь мир, а действующие лица — не только народы и страны, но и вся вселенная. Любовь к человеку, к «живому», противопоставлена в поэме «убийце-победе».
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.