«Окна» РОСТА (1920) - [27]
Опубликовано впервые в сб. «Грозный смех» (1932) в измененной редакции. (См. тексты «окон», переработанные Маяковским в 1929 году для сб. «Грозный смех» в последнем разделе настоящего тома.)
Всевобуч — всеобщее военное обучение. Специальные органы, созданные Декретом ВЦИК от 22 апреля 1918 года, на которые возлагалась задача ведения учета и обучения трудящихся в возрасте от 16 до 40 лет, формирование из обученных воинских единиц. Просуществовали до 1923 года.
Товарищи! Не забывайте о бароне и пане. Роста. № 146. Июль. Оригинал — ЦГАЛИ, фотографии — ГЛМ, ГММ. Рис. В. В. Маяковского.
«Окно» перекликается с передовой статьей «Правды» «Смотрите в оба за бароном» (1920, 8 июля).
Солдаты самодержавной армии мясниками бывали. Роста № 147. Июль. Фотография — ГЛМ. Рис. В. В. Маяковского.
Без двух вещей Россия не может обойтись. Роста № 148. Июль. Фотографии — ГЛМ, ГММ. Рис. В. В. Маяковского.
Написано в связи со специальным письмом ЦК РКП(б), которое призывало сосредоточить внимание на Крымском фронте. Перекликается со словами этого письма: «Хлеб, уголь и нефть, предназначенные для спасения рабочих и крестьян России, находятся под угрозой» («Правда», 1920, 10 июля).
Если белогвардейщину не добьем совсем… Роста № 149. Июль. Оригинал — ЦГАЛИ, фотография — ГЛМ. Рис. В. В. Маяковского.
Отклик на беседу И. В. Сталина с сотрудниками «Правды» о положении на польском фронте («Правда», 1920, 11 июля).
Да здравствует III Интернационал! 1) На две раскололся равные части старый буржуазный мир… Роста № 151. Июль. Фотография — ГЛМ. Рис. В. В. Маяковского.
См. примечания к «окну» Роста № 141.
Вот как работает Антанта двуликая. Роста № 159. Июль. Фотография — ГЛМ. Рис. В. В. Маяковского. Впервые опубликовано в журн. «Книга и революция», 1929, № 7.
Перекликается с передовой статьей «Правды» от 15 июля 1920 года «Я — не я!», в которой, в частности, говорилось: Грош цена вашим заявлениям об отказе вашем в помощи крымским и польским белогвардейцам. Вы были и остаетесь их союзниками, несмотря на все увертки… Сколько вы ни будете поддерживать всеми средствами и науськивать на нас всеми способами белогвардейцев, мы будем их бить».
Лига наций — европейский пожарный… Роста № 162, Июнь. Фотография (разбивка на рисунки) — ГЛМ, машинописный оригинал сб. «Грозный смех» — ГММ. Рис. В. В. Маяковского.
Опубликовано впервые в сб. «Грозный смех» (1932).
Англия за Польшу просит. Роста № 170. Июль, Фотографии — ГЛМ, ГММ. Рис. М. М. Черемных.
Отклик на ноту министра иностранных дел Англии Керзона от 12 июля 1920 года, опубликованную в газетах 18 июля 1920 года. Желая спасти своего ставленника от полного разгрома и выиграть время для подготовки нового удара против Советской России, государства Антанты требовали немедленного прекращения военных действий и заключения перемирия с Польшей. Советское правительство отвергло это требование, указав, что, когда Красная Армия наступает, державы Антанты всегда выступают с «миролюбивыми» предложениями и молчат, когда белогвардейцы имеют успех. Было заявлено, что вопрос о перемирии Советское правительство будет решать непосредственно с Польшей. 22 июля правительство Польши обратилось к Советской России с предложением начать мирные переговоры.
Мысль, выраженная Маяковским в последних словах «окна», полностью совпадает с ленинской установкой, данной им командованию Красной Армии в день получения ноты от Керзона: «ускорить распоряжение о бешеном усилении наступления» (В. И. . Полн. собр. соч., т. 51, стр. 238).
Ха, ха, ха, ха, ха… Роста № 171. Машинописный оригинал сб. «Грозный смех» — ГММ. Авторство рисунков не установлено.
Опубликовано впервые в сб. «Грозный смех» (1932).
В ноте Керзона (см. примечания к Роста № 170) предлагалось заключить перемирие с Врангелем с условием удаления Врангеля в Крым. В. И. Ленин так определил маневр заправил Антанты: «…это сплошное жульничество ради аннексии Крыма, которая нагло выдвигается в ноте. У нас хотят вырвать из рук посредством жульнических обещаний победу» (В. И. . Полн. собр. соч., т. 51, стр. 238).
Нормализованная гайка. Роста № 171. Июль. Фотография — ГЛМ, машинописный оригинал сб. «Грозный смех» — ГММ. Рис. В. В. Маяковского.
Опубликовано впервые в сб. «Грозный смех» (1932).
Одно из первых «окон», поднимающих вопросы хозяйственного строительства.
Кто? Роста № 173. Июль. Фотография — ГММ, машинописный оригинал сб. «Грозный смех» — ГММ. Рис. В. В. Маяковского. Название дано при подготовке сборника «Грозный смех».
Опубликовано впервые в сб. «Грозный смех» (1932).
В «окне» используется традиционная в сатирико-юмористической журналистике форма вопросов для эхо.
Рабочий, не смотри Антанте в рот. Роста № 175. Июль. Фотографии — ГЛМ, ГММ. Рис. В. В. Маяковского.
В этом и последующих «окнах» раскрывается двуличие политики правительств Антанты и подлинное лицо их ставленников — белополяков и врангелевцев, звучит призыв к беспощадной борьбе с ними.
Граждане! Зарубите себе на носу… Роста № 178. Июль. Дефектная фотография — ГММ. Рис. М. М. Черемных.
Коль дадим мы пану лезть… Роста № 179. Июль. Оригиналы — ЦГАЛИ, ЦГАОР; фотография — ГММ
Вначале поэма называлась "Стихи ей". Отдельной книгой вышла в феврале 1916 года. Все дореволюционные издания содержали цензурные изъятия. Купюры были восстановлены только в сборнике "Все сочиненное Владимиром Маяковским" (т.1-2, 1919), где поэма была напечатана под названием "Флейта позвоночника"."За всех вас,которые нравились или нравятся,хранимых иконами у души в пещере,как чашу вина в застольной здравице,подъемлю стихами наполненный череп.".
«Баня» (1929) и «Клоп» (1928) – интереснейшие сатирические пьесы Маяковского. Жанр этих комедий трудно определить – настолько оригинально и естественно в них соседствуют едкая социальная сатира, фантастика и фантасмагория. В причудливых, эксцентричных сюжетах «Бани» и «Клопа» автор в увлекательной и забавной форме обличил ненавистные ему мещанство и лживость, бюрократизм и ханжество. В сборник также вошли поэмы «Люблю», «Про это», «Хорошо!».
В поэме «Война и мир» (вторая половина заглавия в дореволюционной орфографии писалась через «i» — «Mip», то есть вселенная) необыкновенная широта поэтических ассоциаций, гиперболизм поэтического стиля Маяковского соединяются с осознанием им невиданного размаха социальных противоречий жизни. Место действия поэмы — огромная арена, весь мир, а действующие лица — не только народы и страны, но и вся вселенная. Любовь к человеку, к «живому», противопоставлена в поэме «убийце-победе».
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.