Огненное погребение - [35]
ГИТЛЕР: Будущее видеть.
ЛЮБА: Женщинам прикасаться к картам нельзя. Даже в руки брать.
ГИТЛЕР: Так гадают же.
ЛЮБА: Толку-то.
Микроавтобус обгоняет машина с Султаном и кавказцами, очень быстро уходит вперед и скрывается за поворотом, через минуту – еще одна машина.
КАБАН: Во дают, гонщики. В дождь…
АНДРЕЙ: Смертники.
КАБАН: Прям, как мы.
Место на трассе, у начала небольшого подъема, за поворотом. Дождь, темнеет, трасса пустая.
Вторая машина, в ней два человека, бьет стоящую на дороге первую машину, пустую, пассажиры которой, Султан и два кавказца, стоят на обочине.
От удара подфарники передней машины разбиваются, лопается пластиковый бампер.
После удара вторая машина отъезжает на несколько метров и останавливается на середине дороги, блокируя движение по обеим полосам, включает аварийные огни.
Пассажир второй машины выходит из нее и разбрасывает ногами по проезжей части куски бампера, стеклянную крошку, отражающую свет фар.
Султан устанавливает первую машину.
Первый кавказец медленно, осторожно съезжает в кювет.
СУЛТАН: Назад!
Первый кавказец выезжает из кювета задом.
Так поставь.
Второй кавказец возится с пистолетом-пулеметом, видно, что в машине лежит еще один. Султан открывает багажник, достает треугольный знак аварийной остановки, канистру. Смотрит на часы и дает отмашку рукой.
Готовы?
ПЕРВЫЙ КАВКАЗЕЦ: Готовы.
Заезжает в кювет, включает аварийное освещение и выходит из машины. Двери машины и багажник оставлены открытыми, что усиливает впечатление аварии. Султан выходит на дорогу, устанавливает знак, отдает канистру. Первому кавказцу, тот становится рядом со знаком, держа в руках канистру. Султан отходит к первой машине, в кювет, берет пистолет-пулемет.
Экипаж второй машины, два человека, достают из-под одежды металлические коробки. Раскладывают их, они превращаются в автоматы странного, угловатого вида, это ПП-90, оружие скрытого ношения. По сигналу Султана они скрываются в кустах у дороги. Микроавтобус с героями выезжает из-за поворота.
КАБАН: Опа! Гонщики.
АНДРЕЙ: Не тормози!
КАБАН: И не думал!
Микроавтобус объезжает по встречной знак остановки, по обочине встречной полосы объезжает вторую машину, попадая в засаду – из леса появляются двое, ехавшие во второй машине, с автоматами наготове, справа находятся укрывшиеся за открытыми дверями первой машины Султан и Второй кавказец, Первый кавказец, схватив канистру швыряет ее в лобовое стекло микроавтобуса, оно покрывается трещинами.
ПЕРВЫЙ КАВКАЗЕЦ: Стой, милиция! Из машины! Будем стрелять!
Гитлер, не говоря ни слова, выхватывает пистолет и стреляет несколько раз, через стекло, в Первого кавказца, тот падает. Стоящие у машины Султан и Второй Кавказец открывают огонь по микроавтобусу, оказавшемуся к ним бортом, буквально решетят его.
Внутри автобуса.
Гитлер стреляет в Султана и Второго кавказца, патроны заканчиваются, он выхватывает пистолет из-за пояса у Кабана. Стреляет, пока не закончились патроны, пуля попадает в стекло, летят осколки, Гитлер дергается, закрывает лицо руками, сквозь пальцы проступает кровь.
Андрей, перепрыгивая через лежащую на полу Любу, вытаскивает из-под импровизированной, из шубы, пальто и другого тряпья постели Цыганки дробовик и пистолет-пулемет. Дослав патрон в патронник, стреляет в разбитое окно из дробовика, несколько раз, патроны заканчиваются, Андрей бросает дробовик на пол и стреляет из пистолета-пулемета.
Кабан давит на газ, выворачивает руль, чтобы вернуться на дорогу, внезапно дверь с его стороны пробивает очередь, это стреляют из засады пассажиры второй машины. Пули попадают в Кабана, в бедро и в туловище, он дергается и бросает руль. Машина останавливается.
Снаружи.
Первый кавказец мертв, лежит в луже крови, рядом лежит Султан, в него попал Андрей первым выстрелом из дробовика, Второй кавказец сидит, облокотившись на машину, оружие выпало из рук, одежда темнеет от крови. Бой ведут двое, пассажиры второй машины, один стреляет по автобусу, второй меняет магазин.
Внутри автобуса.
Андрей за шею вытаскивает Кабана из-за руля, бросает его в салон автобуса, прыгает на его место.
Гитлер, весь в крови, протирает глаза.
АНДРЕЙ: Вася, что?!
ГИТЛЕР: Глаза! Не вижу!!!
Люба лежит на полу автобуса, придавленная Кабаном. Андрей давит на газ, автобус едет.
На дороге.
Вторая машина гонится за микроавтобусом.
Сидящий рядом с водителем пассажир перезаряжает оба автомата, затем высовывается из открытого бокового окна и дает очередь по микроавтобусу.
В микроавтобусе.
Пули пробивают сидения, бьют оставшиеся стекла.
Андрей смотрит в зеркало, затем кричит.
АНДРЕЙ: Люба! Жива?!
ЛЮБА: Да!
АНДРЕЙ: Брось им! Брось! Считай до пяти!
Люба поднимается на колени, ползет к изрешеченной задней двери, без стекла. Схватив зеленого осьминога, она зубами разрывает шов, показывается рукоятка немецкой гранаты, горлышко пластиковой бутылки с бензином, наполненной Кабаном на заправке. Люба трясущимися руками отвинчивает крышечку в торце деревянной рукояти, рвет на себя шнурок. Люба поднимает осьминога над головой, кричит.
ЛЮБА: Раз! Два! Три! Четыре!
Машина преследователей.
Камера снимает с заднего сиденья машины преследователей.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Пушкин, конечно, — это наше всё. И Тарковский с Трифоновым. Но есть еще и байкеры, и маргиналы, и хиппи: кроме культуры мейнстрима существует альтернативная культура (и культуры) и связанные с ней, искусство, образ жизни, мировоззрение и т. д. И чем дальше развивается общество, тем больше появляется новых явлений культуры, которые не укладываются в жесткое ложе мейнстрима. Может быть, еще немного, и альтернативная культура станет основной. Пока этого еще не произошло, можно попытаться собрать, сложить, составить словарь и путеводитель по «другой» культуре в том виде, в котором она существует, начиная с 1980-х годов и по сию пору на пространстве, однажды ставшим «постсоветским».
Формально «Чужая» – это сценарий, но читается как захватывающий роман.1990-е. Бандитский Киев. Бригада из четырех бойцов получает задание доставить из Праги девушку по кличке «Чужая». Она – родная сестра арестованного Бабая, чьи показания могут навредить важным людям.Автор, скрывающийся под псевдонимом Адольфыч, знает описываемый мир не понаслышке. Великолепный criminal road action раз и навсегда закрывает тему бандитского эпоса.«Очень сильно.»Бумер" без «бумера» и приторных соплей. В героиню, «редкой масти тварь, мутную, голимую устрицу», влюбляешься остро и безнадежно, как в эльфийку – орк".
Сборник «Поговорим о странностях любви» отмечен особенностью повествовательной манеры, которую условно можно назвать лирическим юмором. Это помогает писателю и его героям даже при столкновении с самыми трудными жизненными ситуациями, вплоть до драматических, привносить в них пафос жизнеутверждения, душевную теплоту.
Герой романа «Искусство воскрешения» (2010) — Доминго Сарате Вега, более известный как Христос из Эльки, — «народный святой», проповедник и мистик, один из самых загадочных чилийцев XX века. Провидение приводит его на захудалый прииск Вошка, где обитает легендарная благочестивая блудница Магалена Меркадо. Гротескная и нежная история их отношений, протекающая в сюрреалистичных пейзажах пампы, подобна, по словам критика, первому чуду Христа — «превращению селитры чилийской пустыни в чистое золото слова». Эрнан Ривера Летельер (род.
Если в двух словах, то «желание исчезнуть» — это то, как я понимаю войну.
С Вивиан Картер хватит! Ее достало, что все в школе их маленького городка считают, что мальчишкам из футбольной команды позволено все. Она больше не хочет мириться с сексистскими шутками и домогательствами в коридорах. Но больше всего ей надоело подчиняться глупым и бессмысленным правилам. Вдохновившись бунтарской юностью своей мамы, Вивиан создает феминистские брошюры и анонимно распространяет их среди учеников школы. То, что задумывалось просто как способ выпустить пар, неожиданно находит отклик у многих девчонок в школе.
Эта книга о жизни, о том, с чем мы сталкиваемся каждый день. Лаконичные рассказы о радостях и печалях, встречах и расставаниях, любви и ненависти, дружбе и предательстве, вере и неверии, безрассудстве и расчетливости, жизни и смерти. Каждый рассказ заставит читателя задуматься и сделать вывод. Рассказы не имеют ограничения по возрасту.
Удивительная завораживающая и драматическая история одной семьи: бабушки, матери, отца, взрослой дочери, старшего сына и маленького мальчика. Все эти люди живут в подвале, лица взрослых изуродованы огнем при пожаре. А дочь и вовсе носит маску, чтобы скрыть черты, способные вызывать ужас даже у родных. Запертая в подвале семья вроде бы по-своему счастлива, но жизнь их отравляет тайна, которую взрослые хранят уже много лет. Постепенно у мальчика пробуждается желание выбраться из подвала, увидеть жизнь снаружи, тот огромный мир, где живут светлячки, о которых он знает из книг.