Огненное погребение - [25]
Гитлер становится спиной к камере и мочится в могилу.
ГИТЛЕР: А часы чего не сняли?
АНДРЕЙ: Провтыкали.
ГИТЛЕР: Я сниму. На чай и папиросы.
Из могилы раздается сдавленное рычание и появляется голова Дыбенко, испачканная землей. Гитлер не раздумывая бьет его ногой по голове, Дыбенко падает обратно в могилу.
АНДРЕЙ: Зря ты туда ссал. Теперь сам доставай.
Встав над могилой, Гитлер сгибается и вытаскивает Дыбенко за шиворот, тот в грязи, смешанной с кровью.
Машина, ночь.
В машине все герои, на заднем сиденье Дыбенко, между Китаем и Кабаном.
АНДРЕЙ: Сколько охраны?
ДЫБЕНКО: Двое.
АНДРЕЙ: Еще кто?
ДЫБЕНКО: Никого.
АНДРЕЙ: Семья?
ДЫБЕНКО: В Берлине.
АНДРЕЙ: Дом на тебе?
ДЫБЕНКО: Нет. На сестре.
АНДРЕЙ: Мусора тебя где искать будут? Ты, вообще, где числишься?
ДЫБЕНКО: В Москве. Квартира на мне.
АНДРЕЙ: Там что?
ДЫБЕНКО: Никого, заперто.
АНДРЕЙ: Ну, смотри, что не так – сразу пуля.
ДЫБЕНКО: Я жить хочу.
АНДРЕЙ: Прикинь, Паша, я тоже.
Высокий зеленый забор, по образцу заборов, окружающих государственные дачи, ночь.
У забора Китай, Андрей и Гитлер.
Китай и Андрей становятся спинами к забору, в руках у них очищенный от ветвей тонкий ствол березы.
Гитлер становится на него, Андрей с Китаем поднимают ствол до уровня плеч, затем рывком подбрасывают Гитлера, тот дотягивается до края забора, подтягивается и некоторое время наблюдает. Затем перелезает забор, сбросив вниз моток веревки. С той стороны забора раздается негромкий стук, Андрей взбирается по веревке на забор, следом за ним лезет Китай.
Ворота в заборе, к воротам подъезжает Кабан на автомобиле, рядом сидит Дыбенко.
Кабан сигналит, открывается небольшая калитка, из нее выходит охранник. Над калиткой расположена камера наблюдения, загорается освещение.
Охранник подходит к машине, заглядывает внутрь.
ОХРАННИК: Добрый вечер, Павел Иванович!
ДЫБЕНКО: Привет. Запускай.
ОХРАННИК: У вас все в порядке?
ДЫБЕНКО: Порядок, не видишь?
ОХРАННИК: У вас лицо разбито.
ДЫБЕНКО: В аварию попал, вот человек (показывает на Кабана) домой доставил.
ОХРАННИК: Вызвать «скорую»?
ДЫБЕНКО: Сам вызову. Запускай.
Охранник заходит в калитку, ворота медленно открываются.
Камера показывает спинку переднего сиденья, на котором сидит Дыбенко, видна веревка, привязанная к основанию сиденья.
Сад, ночь.
Андрей, Гитлер и Китай, согнувшись, перебегают от дерева к дереву, в направлении домика охраны.
Внезапно раздается лай, из кустов выскакивает огромная собака, алабай или кавказец.
Не говоря ни слова, Андрей выхватывает из-за пояса наган с присоединенным глушителем, несколько раз стреляет в собаку.
АНДРЕЙ: Бегом в будку!
Не маскируясь, герои бегут к домику охраны, в этот момент в ворота заезжает Кабан. Из темноты к будке выбегают Китай, Гитлер и Андрей, у Китая пистолет-пулемет, у Гитлера – «Калашников», Андрей вооружен «Наганом».
КИТАЙ: На пол, бляди! На пол! Работает ОМОН!
Охранник выхватывает пистолет, Андрей стреляет, охранник роняет оружие и падает на землю, Китай врывается в дом охраны, за ним в открытую дверь забегает Гитлер. Через секунду они вытаскивают оттуда второго охранника, он без сознания. Кабан выскакивает из машины, бьет раненого охранника ногой по голове, того отбрасывает, он лежит навзничь, без сознания, форма на животе темнеет от крови. Кабан подбирает пистолет.
АНДРЕЙ: Закройте все, оружие возьмите!
Китай запирает ворота и калитку, Гитлер возится со вторым охранником, вынимает у него из кобуры пистолет. Кабан прыгает в машину, разворачивается и задом сдает к дому. Выйдя из машины, он открывает дверцу пассажира и, достав нож, перерезает веревку, которая была привязана одним концом к половым органам Дыбенко, а другим – к сиденью машины. Перерезав веревку, Кабан рывком вытаскивает Дыбенко из машины и, приставив нож к лицу (к глазу), намотав обрезок веревки на кисть, тащит к входной двери.
Дом, кабинет Дыбенко.
В кабинете Дыбенко почти нет книг, стены увешаны военной символикой разных стран, кортиками, штыками, кинжалами, саблями. Сейф открыт, Андрей вынимает из него деньги и какие-то мелкие предметы, драгоценности, ордена. Видны ордена Кутузова, Ушакова, царские ордена. Дыбенко и Кабан сидят у компьютера.
КАБАН: Так. Теперь подпись вводи.
ДЫБЕНКО: Я уже ввел.
КАБАН: Второй раз. Подтверждай.
Дыбенко нажимает на клавиши.
АНДРЕЙ: Мало денег, Паша. Восемьсот тысяч.
ДЫБЕНКО: Второй сейф, в подвале.
АНДРЕЙ: Ключ?
ДЫБЕНКО: Код. Семьсот сорок, четырнадцать, восемьдесят восемь.
АНДРЕЙ: Сигнализация есть?
ДЫБЕНКО: Нет.
АНДРЕЙ: А это что?
Андрей достает из сейфа пакет с фотографиями, открывает его и высыпает фотографии на стол. На них Дыбенко с разными людьми, в разное время, кроме современных фотографий, в костюмах, видны фотографии давние, в спортивных костюмах, малиновых пиджаках и т. д.
А-а, блядь, «новые русские». Патронов тогда на всех не хватило.
Из пакета выпадает портативный жесткий диск для компьютера, несколько компакт дисков. Андрей сгребает все, что было на столе, в сумку, и выходит из кабинета.
Подвал дома.
Спустившись в подвал, Андрей подходит к сейфу, замурованному в стену. Повозившись с замком, открывает его, затем достает нож, привязывает к ножу веревку, вставляет его в щель между дверцей сейфа и корпусом, отходит и рывком за веревку распахивает дверцу, ждет несколько секунд, затем подходит к сейфу. В сейфе деньги, много, Андрей перекладывает их из сейфа в сумку, затем заглядывает в сейф, видит там датчик сигнализации.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Пушкин, конечно, — это наше всё. И Тарковский с Трифоновым. Но есть еще и байкеры, и маргиналы, и хиппи: кроме культуры мейнстрима существует альтернативная культура (и культуры) и связанные с ней, искусство, образ жизни, мировоззрение и т. д. И чем дальше развивается общество, тем больше появляется новых явлений культуры, которые не укладываются в жесткое ложе мейнстрима. Может быть, еще немного, и альтернативная культура станет основной. Пока этого еще не произошло, можно попытаться собрать, сложить, составить словарь и путеводитель по «другой» культуре в том виде, в котором она существует, начиная с 1980-х годов и по сию пору на пространстве, однажды ставшим «постсоветским».
Формально «Чужая» – это сценарий, но читается как захватывающий роман.1990-е. Бандитский Киев. Бригада из четырех бойцов получает задание доставить из Праги девушку по кличке «Чужая». Она – родная сестра арестованного Бабая, чьи показания могут навредить важным людям.Автор, скрывающийся под псевдонимом Адольфыч, знает описываемый мир не понаслышке. Великолепный criminal road action раз и навсегда закрывает тему бандитского эпоса.«Очень сильно.»Бумер" без «бумера» и приторных соплей. В героиню, «редкой масти тварь, мутную, голимую устрицу», влюбляешься остро и безнадежно, как в эльфийку – орк".
Если бы у каждого человека был световой датчик, то, глядя на Землю с неба, можно было бы увидеть, что с некоторыми людьми мы почему-то все время пересекаемся… Тесс и Гус живут каждый своей жизнью. Они и не подозревают, что уже столько лет ходят рядом друг с другом. Кажется, еще доля секунды — и долгожданная встреча состоится, но судьба снова рвет планы в клочья… Неужели она просто забавляется, играя жизнями людей, и Тесс и Гус так никогда и не встретятся?
События в книге происходят в 80-х годах прошлого столетия, в эпоху, когда Советский цирк по праву считался лучшим в мире. Когда цирковое искусство было любимо и уважаемо, овеяно романтикой путешествий, окружено магией загадочности. В то время цирковые традиции были незыблемыми, манежи опилочными, а люди цирка считались единой семьёй. Вот в этот таинственный мир неожиданно для себя и попадает главный герой повести «Сердце в опилках» Пашка Жарких. Он пришёл сюда, как ему казалось ненадолго, но остался навсегда…В книге ярко и правдиво описываются характеры участников повествования, быт и условия, в которых они жили и трудились, их взаимоотношения, желания и эмоции.
Светлая и задумчивая книга новелл. Каждая страница – как осенний лист. Яркие, живые образы открывают читателю трепетную суть человеческой души…«…Мир неожиданно подарил новые краски, незнакомые ощущения. Извилистые улочки, кривоколенные переулки старой Москвы закружили, заплутали, захороводили в этой Осени. Зашуршали выщербленные тротуары порыжевшей листвой. Парки чистыми блокнотами распахнули свои объятия. Падающие листья смешались с исписанными листами…»Кулаков Владимир Александрович – жонглёр, заслуженный артист России.
Ольга Брейнингер родилась в Казахстане в 1987 году. Окончила Литературный институт им. А.М. Горького и магистратуру Оксфордского университета. Живет в Бостоне (США), пишет докторскую диссертацию и преподает в Гарвардском университете. Публиковалась в журналах «Октябрь», «Дружба народов», «Новое Литературное обозрение». Дебютный роман «В Советском Союзе не было аддерола» вызвал горячие споры и попал в лонг-листы премий «Национальный бестселлер» и «Большая книга».Героиня романа – молодая женщина родом из СССР, докторант Гарварда, – участвует в «эксперименте века» по программированию личности.
Действие книги известного болгарского прозаика Кирилла Апостолова развивается неторопливо, многопланово. Внимание автора сосредоточено на воссоздании жизни Болгарии шестидесятых годов, когда и в нашей стране, и в братских странах, строящих социализм, наметились черты перестройки.Проблемы, исследуемые писателем, актуальны и сейчас: это и способы управления социалистическим хозяйством, и роль председателя в сельском трудовом коллективе, и поиски нового подхода к решению нравственных проблем.Природа в произведениях К. Апостолова — не пейзажный фон, а та материя, из которой произрастают люди, из которой они черпают силу и красоту.