Огненное погребение - [24]
Санаторий, в холле дежурная Сестра и Охранник.
ОХРАННИК: А завтра ты че делаешь?
СЕСТРА: Домой поеду.
ОХРАННИК: Может, не поедешь? Сходим куда-нибудь?
СЕСТРА: Куда?
ОХРАННИК: Ну, придумаем.
СЕСТРА: В ресторан?
ОХРАННИК: Ресторан – не ресторан, а пивка попить можно.
СЕСТРА: Ну, ты подумай, куда, а я подумаю, надо оно мне или нет.
Раздается звонок. Охранник подходит к двери.
Через стеклянную дверь видны Андрей и Китай, они в форме офицеров ОМОНа.
ОХРАННИК: Слушаю.
КИТАЙ: Дверь открыл! Не видишь, милиция!
ОХРАННИК: Да мы, вроде, не вызывали.
АНДРЕЙ: Парень, дверь открой, у нас раненый.
Охранник открывает дверь, Китай и Андрей заходят.
ОХРАННИК: Где раненый-то?
КИТАЙ: В машине. (Сестре.) Врачи есть?
СЕСТРА: Дежурный только, сейчас вызову.
КИТАЙ: Вызывай. Подожди, я сам, пусть бегом бежит. (Подходит к Сестре и бьет ее ладонью в челюсть, та падает.)
Охранник бросается на Андрея, тот приставляет к телу Охранника электрошокер и нажимает кнопку, Охранник падает.
АНДРЕЙ (в рацию): Десятка.
Вбегают Гитлер и Кабан, Кабан в форме частного охранника, Гитлер – в форме ОМОНа. Не сговариваясь, видно, что роли были распределены заранее, они связывают Охранника и Сестру хомутами и в таком виде укладывают их под стойкой. Кабан закрывает дверь и садится на место Охранника. Гитлер, Китай и Андрей проходят в помещение клиники. Кабан достает два хомута из кармана и надевает на шею Сестре и Охраннику, который тем временем приходит в себя.
КАБАН: Один писк – и затяну. Ясно?
Сестра кивает.
Палата, в ней Дыбенко.
Дыбенко сидит за столом, на столе открытый ноутбук, он смотрит на экран.
Дверь открывается, в палату заходят Андрей, Гитлер и Китай.
АНДРЕЙ: Добрый вечер.
ДЫБЕНКО: Добрый…
АНДРЕЙ: Павел Иванович?
ДЫБЕНКО: Да. А в чем дело?
АНДРЕЙ: Быстро одевайтесь.
ДЫБЕНКО: В чем дело, капитан?
АНДРЕЙ: Там вам все расскажут.
КИТАЙ: Оружие есть?
ДЫБЕНКО: Какое оружие? Вы меня за кого принимаете?
Дыбенко берет телефон, Гитлер выхватывает пистолет ТТ из кобуры, наводит на Дыбенко.
ГИТЛЕР: Брось оружие!
Дыбенко от неожиданности роняет телефон.
АНДРЕЙ: Кому сказано, одевайся!
Дыбенко открывает шкаф, Китай постоянно следует за ним, контролируя каждое его действие, осматривает вещи. Андрей и Гитлер собирают вещи, ноутбук, телефон. Дыбенко собран, Китай берет его за рукав и ведет к выходу. Спустившись в холл, они выходят на улицу. Кабан смотрит на Сестру и Охранника, проверяет, не туго ли затянуты хомуты на шее, просовывает пальцы между шеей и хомутом.
КАБАН: Полчаса – мыши, приду – проверю.
Кабан протирает тряпкой поверхности, где могли остаться его отпечатки пальцев, отбирает мобильные у Сестры и Охранника, отрезает провод у городского телефона, затем выходит из клиники.
Ночь, лес.
Поляна в лесу. Китай копает могилу, Дыбенко лежит на земле, опираясь головой о дерево, руки его охватывают дерево и связаны с обратной стороны ствола, он лежит в позе пловца на спине.
АНДРЕЙ: Вот, Паша, вынуждаешь делать, что попало. Отдай деньги и живи.
ДЫБЕНКО: У меня нет этих денег.
АНДРЕЙ: А где они?
ДЫБЕНКО: Нет и не было.
АНДРЕЙ: Паша, мы же не рэкетиры с паяльником, вымогать у тебя. Понимаешь?
ДЫБЕНКО: У меня нет денег.
АНДРЕЙ (Китаю): Ты не углубляйся, метра хватит.
КИТАЙ: Лисы раскопают.
АНДРЕЙ: А мы бутылок набьем, стекло в землю подмешаем, бензина нальем. Не парься, зиму точно пролежит.
КИТАЙ: Ну, еще на штык, и готова ямка.
АНДРЕЙ: Видишь, Паша, жить-то тебе осталось… Штык лопаты.
ДЫБЕНКО: Не знаю, кто вы, но не по адресу наехали. Так это не пройдет.
АНДРЕЙ: Понимаем, а как же. Артуру вот не прошло, и нам не пройдет. Но это потом будет, Паша. Понимаешь? Потом. А яма – сейчас.
ДЫБЕНКО: Сколько вам нужно денег?
АНДРЕЙ: Давай по совести, Паша. Шесть лимонов взял, вот их и верни. А за Артура мы тебя простим, он тоже не подарок был.
ДЫБЕНКО: В течение месяца отдам.
АНДРЕЙ: Не шути так. Деньги сегодня нужны.
ДЫБЕНКО: Вы не понимаете, это сумма. У меня ее попросту нет.
АНДРЕЙ: Сколько есть?
ДЫБЕНКО: Тысяч сто, не наличными, на карточках.
АНДРЕЙ: Так не годится. Ладно, все, время вышло! Отдаешь?!
ДЫБЕНКО: Сто тысяч! Прямо сейчас!
АНДРЕЙ: Не нужно. Пусть семье останутся (достает из кармана одноразовый шприц, вскрывает ампулу и набирает в шприц дитилин). Все, Паша, кланяйся там. (Китаю.) Эй, дядя, помоги!
Китай выбирается из могилы и хватает Дыбенко за руку, наступив ему коленом на горло. Андрей вводит дитилин в вену.
АНДРЕЙ: В яму!
Крупным планом лицо Дыбенко, он пытается кричать, но не может. Дыхание становится мелким и прерывистым, на лице отражается неимоверный ужас. Развязав ему руки, Китай и Андрей перетаскивают Дыбенко к могиле и бросают в нее, вниз лицом. Затем Андрей берет саперную лопатку и присыпает Дыбенко землей.
КИТАЙ: Жаль, лавья не будет.
АНДРЕЙ: С других получим, там еще пять лимонов. Упорный лох пошел, не то что раньше.
КИТАЙ: Прикапываем?
АНДРЕЙ: Ну да.
Китай берет лопатку и закапывает могилу, Андрей жестом показывает, чтобы засыпал только ноги. Из лесу выходит Гитлер, в форме, с автоматом.
ГИТЛЕР: Все, что ли?
АНДРЕЙ: Пришлось. Не хотели, а пришлось.
Гитлер заглядывает в яму.
ГИТЛЕР: Вот урод, в могилу забрал.
АНДРЕЙ: Жадный пидорас, подох ни за грош.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Пушкин, конечно, — это наше всё. И Тарковский с Трифоновым. Но есть еще и байкеры, и маргиналы, и хиппи: кроме культуры мейнстрима существует альтернативная культура (и культуры) и связанные с ней, искусство, образ жизни, мировоззрение и т. д. И чем дальше развивается общество, тем больше появляется новых явлений культуры, которые не укладываются в жесткое ложе мейнстрима. Может быть, еще немного, и альтернативная культура станет основной. Пока этого еще не произошло, можно попытаться собрать, сложить, составить словарь и путеводитель по «другой» культуре в том виде, в котором она существует, начиная с 1980-х годов и по сию пору на пространстве, однажды ставшим «постсоветским».
Формально «Чужая» – это сценарий, но читается как захватывающий роман.1990-е. Бандитский Киев. Бригада из четырех бойцов получает задание доставить из Праги девушку по кличке «Чужая». Она – родная сестра арестованного Бабая, чьи показания могут навредить важным людям.Автор, скрывающийся под псевдонимом Адольфыч, знает описываемый мир не понаслышке. Великолепный criminal road action раз и навсегда закрывает тему бандитского эпоса.«Очень сильно.»Бумер" без «бумера» и приторных соплей. В героиню, «редкой масти тварь, мутную, голимую устрицу», влюбляешься остро и безнадежно, как в эльфийку – орк".
События в книге происходят в 80-х годах прошлого столетия, в эпоху, когда Советский цирк по праву считался лучшим в мире. Когда цирковое искусство было любимо и уважаемо, овеяно романтикой путешествий, окружено магией загадочности. В то время цирковые традиции были незыблемыми, манежи опилочными, а люди цирка считались единой семьёй. Вот в этот таинственный мир неожиданно для себя и попадает главный герой повести «Сердце в опилках» Пашка Жарких. Он пришёл сюда, как ему казалось ненадолго, но остался навсегда…В книге ярко и правдиво описываются характеры участников повествования, быт и условия, в которых они жили и трудились, их взаимоотношения, желания и эмоции.
Светлая и задумчивая книга новелл. Каждая страница – как осенний лист. Яркие, живые образы открывают читателю трепетную суть человеческой души…«…Мир неожиданно подарил новые краски, незнакомые ощущения. Извилистые улочки, кривоколенные переулки старой Москвы закружили, заплутали, захороводили в этой Осени. Зашуршали выщербленные тротуары порыжевшей листвой. Парки чистыми блокнотами распахнули свои объятия. Падающие листья смешались с исписанными листами…»Кулаков Владимир Александрович – жонглёр, заслуженный артист России.
Ольга Брейнингер родилась в Казахстане в 1987 году. Окончила Литературный институт им. А.М. Горького и магистратуру Оксфордского университета. Живет в Бостоне (США), пишет докторскую диссертацию и преподает в Гарвардском университете. Публиковалась в журналах «Октябрь», «Дружба народов», «Новое Литературное обозрение». Дебютный роман «В Советском Союзе не было аддерола» вызвал горячие споры и попал в лонг-листы премий «Национальный бестселлер» и «Большая книга».Героиня романа – молодая женщина родом из СССР, докторант Гарварда, – участвует в «эксперименте века» по программированию личности.
Действие книги известного болгарского прозаика Кирилла Апостолова развивается неторопливо, многопланово. Внимание автора сосредоточено на воссоздании жизни Болгарии шестидесятых годов, когда и в нашей стране, и в братских странах, строящих социализм, наметились черты перестройки.Проблемы, исследуемые писателем, актуальны и сейчас: это и способы управления социалистическим хозяйством, и роль председателя в сельском трудовом коллективе, и поиски нового подхода к решению нравственных проблем.Природа в произведениях К. Апостолова — не пейзажный фон, а та материя, из которой произрастают люди, из которой они черпают силу и красоту.
Ирина Ефимова – автор нескольких сборников стихов и прозы, публиковалась в периодических изданиях. В данной книге представлено «Избранное» – повесть-хроника, рассказы, поэмы и переводы с немецкого языка сонетов Р.-М.Рильке.