Обращение капитана Брасбаунда - [29]
глаза). Послушайте, когда мы впервые встретились с вами, у меня была
цель в жизни. Я был одинок и не заводил себе друга - ни женщины, ни
мужчины, потому что цель моя шла вразрез с законом, с религией, с моей
собственной репутацией и безопасностью. Но я верил в нее и отстаивал
ее, в одиночку, как и полагается человеку отстаивать свои убеждения
против закона и религии, против зла и эгоизма. Чем бы я ни был, я не из
числа ваших липовых морячков, которые пальцем не шевельнут ради своих
убеждений, разве что вознесутся на небо. Я же за свои убеждения готов
был спуститься в ад. Вам, вероятно, этого не понять. Леди Сесили. Напротив! Я прекрасно понимаю. Это так характерно для людей
определенного типа. Брасбаунд. Пожалуй, хотя я редко встречал таких людей. Тем не менее я был
одним из них. Не скажу, что я был счастлив, но и несчастен я тоже не
был, потому что не колебался, а неуклонно шел своим путем. Если человек
здоров и у него есть цель, он не задумывается над тем, счастлив он или
нет. Леди Сесили. Иногда он не задумывается даже над тем, счастливы или нет
другие. Брасбаунд. Не отрицаю. Труд - первое, что делает человека эгоистом. Но я
стремился не к собственному благополучию : мне казалось, что я поставил
справедливость выше своего я. Повторяю, тогда жизнь кое-что для меня
значила. Видите вы эту пачку грязных бумажек? Леди Сесили. Что это такое? Брасбаунд. Вырезки из газет. Речи, произнесенные моим дядей на
благотворительных обедах или тогда, когда он осуждал людей на смерть.
Благочестивые, высокопарные речи человека, которого я считал вором и
убийцей! Они доказывали мне, что закон и приличия несправедливы,
доказывали более веско, ярко, убедительно, чем книга пророка Амоса. А
чем они стали теперь? (Не спуская с нее глаз, хладнокровно рвет
газетные вырезки на мелкие клочки и отбрасывает их.) Леди Сесили. От этого вам, во всяком случае, стало легче. Брасбаунд. Согласен. Но с ними ушла часть моей жизни. И помните: это дело
ваших рук. Теперь смотрите, что я сохранил. (Показывает письма.) Письма
моего дяди к моей матери с ее приписками, где она сетует на его
холодную наглость, вероломство и жестокость. А вот жалобные письма,
которые она писала ему потом. Они возвращены нераспечатанными. Их тоже
выбросить? Леди Сесили (сконфуженно). Я не вправе просить вас уничтожить письма матери. Брасбаунд. А почему бы и нет, раз вы лишили их всякого смысла? (Рвет
письма.) Это тоже облегчение? Леди Сесили. Это немного печально, но, вероятно, так все же лучше. Брасбаунд. Остается последняя реликвия - ее портрет. (Вынимает фотографию из
дешевой рамки.) Леди Сесили (с живостью и любопытством). Ах, дайте взглянуть!
Он подает ей фотографию. Прежде чем она успевает
овладеть собой, на лице ее явственно отражаются
разочарование и отвращение.
Брасбаунд (с саркастическим смешком). Вы, кажется, ожидали лучшего? Что ж,
вы правы. Рядом с вашим ее лицо не назовешь красивым. Леди Сесили (расстроенная). Я же ничего не сказала. Брасбаунд. Что вы могли сказать? (Берет обратно фотографию, которую она
отдала без единого слова. Он смотрит на фотографию, покачивает головой
и собирается разорвать ее.) Леди Сесили (удерживая его руку). Нет, нет, только не портрет матери! Брасбаунд. Представьте себе, что это ваш портрет. Вы бы хотели, чтобы ваш
сын хранил его и показывал более молодым и красивым женщинам? Леди Сесили (отпустив его руку). Вы ужасный человек! Порвите ее, порвите!
(На мгновение закрывает глаза рукой, чтобы не видеть этого зрелища.) Брасбаунд (хладнокровно рвет фотографию). Она мертва для меня еще с того дня
в замке. Вы убили ее. Мне лучше без нее. (Бросает обрывки.) Теперь со
всем покончено. Вы лишили мою жизнь прежнего смысла, но не вложили в
нее нового. Я вижу, вы обладаете каким-то ключом к жизни, который
помогает вам преодолевать ее трудности, но я недостаточно умен, чтобы
понять, что это за ключ. Вы парализовали меня, показав, что я неверно
воспринимаю жизнь, когда предоставлен самому себе. Леди Сесили. Да нет же! Почему вы так говорите? Брасбаунд. А что мне еще сказать? Видите, что я наделал! Мой дядя оказался
не хуже меня, вероятно, даже лучше: голова у него светлее и положение
он занимает более высокое. А я принял его за злодея из сказки. Любой
человек понял бы, что такое моя мать, а я остался слеп. Я даже глупее,
чем Джек Пьяная рожа: он нахватался романтического вздора из грошовых
книжонок и прочей дешевки, а я набрался того же вздора из жизни и
опыта. (Качая головой.) Это было пошло, да, пошло. Теперь я это вижу:
вы открыли мне глаза на прошлое. Но какая от этого польза для будущего?
Что мне делать? Куда идти? Леди Сесили. Все очень просто. Делайте то, что вам нравится. Так, например,
поступаю я. Брасбаунд. Такой совет меня не устраивает. Мне нужно что-то делать в жизни,
а делать мне нечего. С таким же успехом вы могли бы обратиться ко мне,
как миссионер, и призвать меня исполнить мой долг. Леди Сесили (быстро). О нет, благодарю! С меня вполне достаточно вашего
долга и долга Хауарда. Где бы вы оба теперь были, если бы я позволила
вам выполнить ваш долг? Брасбаунд. Где-нибудь да были бы. А теперь мне кажется, что я - нигде. Леди Сесили. Разве вы не вернетесь в Англию вместе с нами? Брасбаунд. Зачем? Леди Сесили. Да затем, чтобы наилучшим образом использовать свои
Крупнейший английский драматург конца XIX – первой половины XX в. Джордж Бернард Шоу (1856-1950) в своих произведениях выступает как мастер интеллектуальной драмы-дискуссии, построенной на острых диалогах, полной парадоксальных ситуаций, разрушающей все традиционные представления о театре. Его пьесы бичуют политическую реакцию, нормативную мораль, лицемерие, ханжество. В 1925 г. писателю была присуждена Нобелевская премия.
Пьеса об английском обществе периода Первой Мировой войны, написанная, по признанию автора, под влиянием произведений А. П. Чехова. Внешне благополучное общество мало-помалу морально разлагается. Здесь нет ни одного положительного персонажа – каждый герой либо лицемерен, либо просто зол, либо слаб характером.
Александрия. 48 год до нашей эры. Легионы Цезаря вступают в Египет. Проходя мимо уменьшенной копии Сфинкса, Цезарь видит девочку, которая оказывается царицей Египта Клеопатрой и приглашает его во дворец, не признав в этом «забавном старичке» римского полководца. Только во дворце она понимает, что перед ней Юлий Цезарь. В Египте идёт борьба за власть между двором Клеопатры и двором её малолетнего брата Птолемея Диониса. Цезарь, видя это, решает возвести на трон Клеопатру, которая будет единолично править Египтом от его имени.
Написанная в 1901–1903 гг., комедия «Человек и сверхчеловек» не сразу попала на сцену. В таких случаях Шоу обычно печатал свои пьесы, но на этот раз даже не нашлось издателя, который согласился бы выпустить новое произведение драматурга. Тогда Шоу издал его сам (1903), а на театральных подмостках комедия появилась лишь два года спустя.«Человек и сверхчеловек» — одна из лучших пьес Шоу; более того, это вообще одна из лучших комедий XX в. Перед нами яркий образец драматургии идей. Художественная сила пьесы определяется тем, что носители идей автора — живо обрисованные характеры.
В этой социальной драме Шоу обличает буржуазное общество, обвиняя его в бесправии женщины и в том, что женщина способна просуществовать, только найдя себе достаточно состоятельного мужчину.
Великий мастер парадокса, самый остроумный мудрец Британии, Бернард Шоу был не только драматургом, но и мыслителем, который едва ли не первым из западных интеллектуалов принял русскую революцию и считал Ленина и Сталина величайшими людьми на планете. Разумеется, наряду с самим собой. В этой книге он говорит от первого лица, а не от лиц выдуманных героев. Это самые честные признания и умозаключения Бернарда Шоу, а также, конечно, шутки, многие из которых стали крылатыми. А если вы их не слышали – обязательно прочитайте и возьмите на вооружение. В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.
«Многие выражают протест против названия этого явного балагана на том основании, что показанная здесь Екатерина — не Екатерина Великая, а та Екатерина, любовные интриги которой дают материал для самых фривольных страниц современной истории. Екатерина Великая, говорят мне, это женщина, чья дипломатия, чьи военные кампании и победы, чьи планы либеральных реформ, чья переписка с Гриммом и Вольтером позволили ей стать крупнейшей фигурой восемнадцатого столетия. В ответ я могу лишь признаться, что ни дипломатические, ни военные победы Екатерины меня не интересуют…»Бернард Шоу.
Великий ирландский писатель Джордж Бернард Шоу (1856 – 1950) – драматург, прозаик, эссеист, один из реформаторов театра XX века, пропагандист драмы идей, внесший яркий вклад в создание «фундамента» английской драматургии. В истории британского театра лишь несколько драматургов принято называть великими, и Бернард Шоу по праву занимает место в этом ряду. В его биографии много удивительных событий, он даже совершил кругосветное путешествие. Собрание сочинений Бернарда Шоу занимает 36 больших томов. В 1925 г.
«Тележка с яблоками» - сатирическая комедия подчеркнуто политического направления. Она была первой из тех пьес Шоу, которые он сам назвал «политическими экстраваганцами». Объективно новая форма была обусловлена двумя обстоятельствами: сатира Шоу обращалась отныне против политической системы и государственного строя капиталистической Англии. Таким образом, «Тележка с яблоками» - острый политический памфлет, пьеса-гротеск, обличающая буржуазную демократию и изображающая будущее Англии.В оформлении обложки использован плакат Н.
Известный драматург и прозаик Джордж Бернард Шоу (1856-1950) был удостоен в 1925 году Нобелевской премии «за творчество, отмеченное идеализмом и гуманизмом, за искрометную сатиру, которая часто сочетается с исключительной поэтической красотой».Том «Избранных произведений» включает пьесы «Пигмалион» (1912), «Святая Иоанна» (1923), наиболее известные новеллы, а также лучший роман «Карьера одного борца» (1885).* * *Великими мировыми потрясениями была вызвана к жизни пьеса Шоу «Святая Иоанна», написанная в 1923 году.